1. 个人版打快板板词应该怎么写
文章不需要太长,语句简短,要读起来比较顺口,可以在每句话句末韵,句子除了简短外,还需要字数相近,但是也不要总是一样长,听起来死板。你觉得读起来可以抑扬顿挫,大概就差不多了。好多综艺节目中就有快板,可以观察一下。
内容方面,看你是搞笑的还是说理的,视情况定吧。不过前后句意要连贯,这个是肯定的。
举例一段快板词:
武松当时的心情啊,当时不好说。
就跟我参加全国大赛的心情,我看差不多了!
武松一看表,呀!时间快到了,
想了半天怎么着,我赶快把酒喝,
喝酒来不及了,先来杯可乐!
2. 怎么写快板啊怎么写
这又是一个一两句话说不清楚的问题。
写快板首要的一点是押韵。在快板的术语中叫做合辙押韵。
辙有宽辙与窄辙的说法。如果是快板书,也就是一个人表演的,通常用的是一韵到底。
即开头第一句,第二句和下面的所有双数句必须押的是同一个韵母。对口快板和群口快板讲究花辙,即每两句押一个韵,中间始终是跳跃式的两句一韵有变化,这样表演起来活泼。
但快板的押韵合辙,跟诗词中的平仄关系是有区别的,一般来说,快板的平仄是讲究平对平,仄对仄,而且要求是同一仄声,即韵母的音调是同一个,即阴平,阳平,上声、去声,在快板里只能是一个调。
3. 快板词怎么写
快板词怎么写 快板词创作 常用 直叙手法--开门见山直接叙述表达的内容。
贴近时代快、反映生活迅速,或赞颂、或讽刺、或配合中心搞宣传、或节日自娱自乐,都有“见效快”的功能。接替关系---从对口到三人以上的快板群,写词时要注意角色的接替、转换,如果伴以锣鼓等打击乐器的,还要注意与器乐的合谐,并力求自然,避免生硬。
快板书突破了数来宝原来“三、三、七”的句式,在七言对偶的基本句式之外,增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式,以及重叠、连叠句的长句式。随着句式的丰富,“七块板儿”的运用也有了新的演变。
例如大小板儿的混合连奏多用于开书板儿和段落之间的过渡;说书中间的击节和烘托则以节子板儿为主,以大板儿为辅;而大板儿又成为摹拟事物、辅助表演的道具。为了提高艺术格调,避免传统数来宝哦的“江湖气”,快板书演员借鉴竹板书、西河大鼓和各种演唱艺术的长处,革新口风语气和表演动作,增强了刻画人物、描述情景的表现能力。
4. 我想学快板怎么写
快板学习方法:
1、基础板: 是开场板的主要板式,也是各种花点儿,转换的扭带。起着运接的作用,是最基础的点儿,由始至终全用此点儿贯穿。起板时,节子甩动两下发出”嗒、嗒〃的两声响,规定出节奏,然后大板与节子配合。
节子:│嗒0│嗒0│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│
大板:│0 0│0 0│特0│呱0│呱0│呱0│、鸳鸯点儿: 大板采用”下点上敲〃的板式。下点时,姆指穿入两块竹板之间,撑住线绳处。以右手虎口夹住底板,向左敲打前板,发出”台、台〃像小锣一般的声音。然后扬起前板,连续板落,发出”呱〃的声音。由于细声粗声结为一体,故称之为”鸳鸯点儿〃。
2节子:│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│
大板:│台台│0台│0台│台0│
节子:│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│
大板:│特0│0呱│0 0│呱0│
3、马蹄点儿: 这种板式酷似马蹄行走的声音,发出”勃〃,”得〃的声响。演奏时,右手掌握住大板的底板,拇指横在底板上部打孔穿线处,其余四指弯在底板前面侧边;掌心拱起,捂住底板的瓦垄处(凹面),形成”共鸣箱〃。手腕转动,用底板敲击前板,发出”勃〃的声音。然后掌心动作不变,用姆指和食指原地捏住,固定底板,其余三指张开;手腕转动,用底板敲击前板,发出”得〃的声音。
4、剃头:托动底板,撞击前四块板,发出”夹〃的声音。右手大板扬起,上端相迭,用虎口握住两板迭接处,两板平行成一字。转动手腕,以大板前板的前缘,往节子底板的顶端敲击,发出”啪〃的声音。
然后再以大板前板的前缘,搭在节子底板的顶端,顺势拉下,在节子的前四块板上端,轻轻括出较长的”聒~〃的声音。
节子:│夹0│夹0│夹0│夹0│
大板:│0啪│0聒~│0啪│0聒~│
5、滚板: 衔接在”剃头〃板式之后专用的
5. 快板怎么写的
快板书的特点 快板书突破了bai数来宝原来“三、三、七”的句式,在七言对偶的基本句式之外,增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛du等句式,以及重叠、连叠句的长句式。
随着句式的丰富,“七块板儿”的运用也有了新的演变。例如大小板儿的混zhi合连奏多用于开书板儿和段落之间的过渡;说书中间的击节和烘托则以节子板儿为主,以大板儿为辅;而大板儿又成为摹拟事物、辅助表演的道具。
为了提高艺术格调,避免传统数来宝哦的“江湖气dao”,快板书演员借鉴竹板书、西河大鼓专和各种演唱艺术的长处,革新口风语气和表演动作,增强了刻画人物、描述情景的表现能力。 快板书的代表曲目有《千锤百炼》、《劫刑车》、《巧劫狱》、《熔炉炼金刚》和《三打属白骨精》、《火焰山》等。
6. 快板书怎么写
快板书的特点 快板书突破了数来宝原来“三、三、七”的句式,在七言对偶的基本句式之外,增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式,以及重叠、连叠句的长句式。
随着句式的丰富,“七块板儿”的运用也有了新的演变。例如大小板儿的混合连奏多用于开书板儿和段落之间的过渡;说书中间的击节和烘托则以节子板儿为主,以大板儿为辅;而大板儿又成为摹拟事物、辅助表演的道具。
为了提高艺术格调,避免传统数来宝哦的“江湖气”,快板书演员借鉴竹板书、西河大鼓和各种演唱艺术的长处,革新口风语气和表演动作,增强了刻画人物、描述情景的表现能力。 快板书的代表曲目有《千锤百炼》、《劫刑车》、《巧劫狱》、《熔炉炼金刚》和《三打白骨精》、《火焰山》等。
7. 快板台词竹板这么一打啥的
竹板这么一打,哎,别的咱不夸。我夸一夸,这个传统美食狗不理包子。这个狗不理包子,它究竟好在哪?它是薄皮儿、大馅儿、十八个折,就像一朵花。这是形容包子,你可不能乱用呀。说这个姑娘长的美,就像一朵花,你可千万不能说这个姑娘长的像包子!
天津快板是由一人或多人表演的一种曲艺形式。也可以化妆表演。
(一)天津快板的语言特点及格式:
天津快板是用天津方言演唱,分慢板、中板、快板。节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵。常巧妙的使用天津「土语」制造俏皮的「包袱儿」。
天津快板的基本格式是:「五五八五」,每两句分四小节唱完。其它就是在这个基础上的演变唱法,但节奏不变。
举两个句子来说明:
*****○*****○********
*****
这是按照天津快板的原始节奏填写的词,字数是「五五八五」。
在这基本格式上还可以千变万化,形成多种多样的句式。如:
(二)天津快板的编写:
天津快板一般是一辙到底,也有个别中间换辙的。但它与快板和快板书不相同,天津快板本身有个固定的曲牌,等于是往曲牌中填词。所以,创作时要特别注意它的结构。另外,天津快板也可以在演唱中加「数板儿」。数板儿就是将乐队伴奏停下来,单独用竹板敲击节奏数唱。这种数板儿可以按照写快板的格式写词。在一般天津快板中,加上一两处数板儿也很有色彩。
(三)板的打法及伴奏:
天津快板一般是演员本人不拿板。打板的人在乐队中是伴奏的一员。
板的打法与快板及快板书中的单、双点与大板配合相同,只是在伴奏时要随着演员的情绪需要而有轻有重,有快有慢,但节奏要稳,节拍要准。基本打法是:
这是基本的点子,也可以在这基础上,加上一些变奏和加一些花点。**
天津快板要有乐队伴奏。主乐器是三弦,还要有扬琴、四胡、中阮等。琵琶、月琴、低胡也可以。基本乐谱是:
以三弦为主的几件乐器,伴奏时可以齐奏。当然,搞好配器更好,而且也可以搞些小的变奏。
(四)天津快板的表演:
天津快板因为形式多样,所以每种形式有它不同风格及表演程序。大体上分这样几种:
单人天津快板:
演唱者一般是男演员,但也有女演员表演的。其表演方法与山东快书、快板书类似。一般是讲一段故事。人物进进出出,演唱者要扮演各种角色。乐队伴奏在侧台,舞台上只有一个演员。
对口天津快板:
演唱者可两男或两女,也可一男一女。其表演形式与对口快板(数来宝)相类似,演唱的内容也与数来宝的要求差不多。表演时,两个人的动作要相互配合,随时组成一些对称的画面。也可以互相翻「包袱儿」。中间加一些适当的对白,演唱起来非常灵活。
三人或多人天津快板:
这种演唱形式很近似于快板群,即群口快板。演唱起来更为灵活,可分可合,可以单独一个人出来表演一段,其它人给他应声配合。也可以几个人齐唱一段,加上集体的动作,很有气势。
这种形式在舞台表演时,往往乐队也上台,在舞台上伴奏。有时,伴奏员也给演员帮几句腔或合几句唱,或扮演一个角色,在节目高潮时,演奏员不但帮唱,还可以站起来,甚至把手持乐器举起,和演员组成一个共同的大画面。形式非常红火。
化妆天津快板:
天津快板加化妆,是一种很受群众欢迎的表演形式。这种化妆的天津快板,一般是多人表演的。演员要备有简单的化妆服装和道具。如:扮演角色的上衣-军装、警察服、工作服、老太太服等,或各种帽子、头巾、以及卡胡:眼镜、口罩、假鼻子等。
演唱前,可将一些小道具带在身上,把一些化妆用的衣服、帽子放在侧幕边或天幕后,以便随时化妆时使用。一般化妆天津快板在演唱中进行化妆。有时一个人要变几次妆,扮演不同的角色。化状时,需要换衣服可在舞台上直接穿,或到侧幕里穿。有些小道具的更换可在舞台上,演员一转身背向观众即可进行。如:换眼镜、鼻卡、口罩等。往往当演员换上转向观众时会出现很好的舞台效果。