怎么写电影剧本

1. 电影剧本怎么写

标准的剧本格式有其专业功能,电影剧本的基本读者范围很窄:制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。

规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。 标准格式的剧本,让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”,方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重,以及“内景”戏与“外景”戏的比重。

阅读这种格式的剧本,你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”,一目了然。 西方电影剧本格式经历了一百多年的演变,才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式,中国电影剧本格式需要与国际接轨。

下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿(第6页)和译文。 一个全长电影剧本大概有120页。

一个两个小时的电影大概是110页到120页之间,共有7场。一个90分钟的电影大概90页,也是7场。

剧本格式: 电影剧本标题(大写并下画线) 作者 你的名字(作者的名字) 你的或代理人或律师的姓名 地址 电话 *****(在此表明注册版权) “ 剧本的题目”(此处可写可不写) 剧本格式样本1 说明:这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点,仅提供格式参考,现有剧本要求对白语言更精炼。

寻找小毛 [编剧]:李光友 [简介]:为省一张半价机票钱,二毛,素芬将小毛藏于行李箱里,未想行李箱被调包,险些将小毛丢失。 [大纲] 1. 出门旅游前,二人商量如何省钱,决定将小毛藏于行李箱里。

2. 机场,小偷掉包,二人全然不觉。 3. 到了西安,二人才发现被掉包,报警。

4. 回到重庆,求助警察。 5. 小偷勒索二毛。

6. 二人虽然心痛钱,但为了小毛,忍痛答应,素芬痛骂二毛。 7. 交了勒索金,焦急等待犯罪分子电话。

8. 人民广场接小毛扑空,改换到朝天门。 9. 警察抓获罪犯,救出小毛。

小两口悔恨不已。 [正文] 2009-12-11 16:48:50 来自: feilaixuan (感觉挺有学习的价值,转载到这和大家一同分享) 鉴于最近审阅大量电影剧本,发现中国电影剧本格式目前十分混乱,特发此文,仅供专业编剧参考。

很多中国电影编剧忽视电影剧本标准格式的专业功能,小说与剧本界限不清,有些甚至自以为是,想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式,场景定义不清晰,将对话与动作描写混在一起,人物和对话混在一起,让主创无法分清哪儿是“对话”,哪儿是“动作”。电影剧本的构成只有四个基本要素:场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action),要明确区分。

标准的剧本格式有其专业功能,电影剧本的基本读者范围很窄:制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。

标准格式的剧本,让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”,方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重,以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本,你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”,一目了然。

西方电影剧本格式经历了一百多年的演变,才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式,中国电影剧本格式需要与国际接轨。 下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿(第6页)和译文。

一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间,共有7场。

一个90分钟的电影大概90页,也是7场。 剧本格式: 电影剧本标题(大写并下画线) 作者 你的名字(作者的名字) 你的或代理人或律师的姓名 地址 电话 *****(在此表明注册版权) “ 剧本的题目”(此处可写可不写) 剧本格式样本1 说明:这是以前的剧本。

正文字数稍微多了一点,仅提供格式参考,现有剧本要求对白语言更精炼。 寻找小毛 [编剧]:李光友 [简介]:为省一张半价机票钱,二毛,素芬将小毛藏于行李箱里,未想行李箱被调包,险些将小毛丢失。

[大纲] 1. 出门旅游前,二人商量如何省钱,决定将小毛藏于行李箱里。 2. 机场,小偷掉包,二人全然不觉。

3. 到了西安,二人才发现被掉包,报警。 4. 回到重庆,求助警察。

5. 小偷勒索二毛。 6. 二人虽然心痛钱,但为了小毛,忍痛答应,素芬痛骂二毛。

7. 交了勒索金,焦急等待犯罪分子电话。 8. 人民广场接小毛扑空,改换到朝天门。

9. 警察抓获罪犯,救出小毛。小两口悔恨不已。

[正文] 一 (二毛家里。) 素芬:二毛,我们这回到哪里去旅游嘛? 二毛:这回啦,我们要走就走远点,我们走西安去,看兵马坑。

素芬:兵马坑有哪样看事嘛? 二毛:这你就不懂了撒,这个兵马坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑,历史之悠久,规模之巨大都是世界上独一无二的,别个那些外国的总统啊国王啊到中国访问,没有不去看兵马坑的! 素芬:那到西安去要好多钱呢? 二毛:耶,一个人起码机票钱就要千多块。 素芬:啊!那我们三个人单是机票钱就要三千多块呀?这还是单面,一个来回不就要遭六千块呀? 二毛:小毛可以买半票撒。

素芬:即使小毛买半票还不是要五千来块。

2. 怎么写电影剧本

很简单。电影呢就类似一个小说。得先有一个大致的概念,和具体的故事结构才能开始写。

我来做个归纳吧:

1,.电影呢就是要在90分钟(我是指标准啊)讲述一个件事。而你就得先找到主题。千万不能太杂乱否则会影响你的作品,例如:你要写校园爱情,就以这个为主要线索去套,千万不能又有爱情,又有动作(别想歪了),又有科幻,又有精神反思,不要搞出让人看不懂得东西。开始单纯点练练手

2.剧本至少要有5个以上的人物。关系如下:男1偶遇女1(暗恋女1) 女1和男2(情人)首先确立三角关系。然后女2喜欢男1(女方暗恋),男2和女2(老情人)这样一来就成了双线剧情。这样一来女2就抛给男2,男1就追女1,具体怎么想你自己看吧。

3.有了人物就要开始刻画他们的背景,来活化这个人,这样就有了让人痛恨的回忆情节(用于拖时间和显示人物的身份)这个你慢慢来就好。差不多就这些吧。

写这个很简单的,谢谢,请采纳

3. 怎样写电影剧本

哇,你这个问题的范围很广唉~~

好吧,我做了如下猜想:

1,你问电影剧本的格式。

2,你问电影剧本的文字写作技巧。

3,你问电影剧本的情节设置。

回答:

(格式,拿咱俩做范例~)

第一场:百度教室 日/内 文海、小苏

1.课间,文海从自己的座位起身,拿了一个笔记本走到正在看书的小苏面前,小苏放下手中的书,抬头看着文海。

文海:“小苏啊!昨天上电影课的时候我睡着了,你可以告诉我怎么写电影剧本吗?”

小苏:“好啊!昨天老师讲的是……”

2.小苏拿出自己的课本,对文海讲解,文海一边专心的听着,一边在笔记本上记录。

文海:“……”

小苏:“……”

第二场:学校操场 日/外 文海、体育老师

1……

2……

3……

(电影剧本的文字写作技巧)

好,第二个问题。既然是剧本,和小说就很不一样啦!简而言之,就是把你的想法用动作以及语言表现出来。比如说这句“文海问小苏怎样写电影剧本。”落实到剧本文字就是“文海从自己的座位起身,走到正在看书的小苏面前,问她……”

(电影剧本的情节设置)

电影的情节设置其实是和写小说差不多的,一般来说就是四个步骤:1,开端、2,发展、3,高潮、4,结局。但是需要注意的,电影的叙事对时间的把控要求很高,通常90分钟的片子,这四部分的时间比例大约为:开端15%,发展40%,高潮30%,结局15%。

嗯哪,差不多就是这些了。如果还不是很明白的话,再问我吧!

4. 如何写电影剧本~

哇,你这个问题的范围很广唉~~

好吧,我做了如下猜想:

1,你问电影剧本的格式。

2,你问电影剧本的文字写作技巧。

3,你问电影剧本的情节设置。

回答:

(格式,拿咱俩做范例~)

第一场:百度教室 日/内 文海、小苏

1.课间,文海从自己的座位起身,拿了一个笔记本走到正在看书的小苏面前,小苏放下手中的书,抬头看着文海。

文海:“小苏啊!昨天上电影课的时候我睡着了,你可以告诉我怎么写电影剧本吗?”

小苏:“好啊!昨天老师讲的是……”

2.小苏拿出自己的课本,对文海讲解,文海一边专心的听着,一边在笔记本上记录。

文海:“……”

小苏:“……”

第二场:学校操场 日/外 文海、体育老师

1……

2……

3……

(电影剧本的文字写作技巧)

好,第二个问题。既然是剧本,和小说就很不一样啦!简而言之,就是把你的想法用动作以及语言表现出来。比如说这句“文海问小苏怎样写电影剧本。”落实到剧本文字就是“文海从自己的座位起身,走到正在看书的小苏面前,问她……”

(电影剧本的情节设置)

电影的情节设置其实是和写小说差不多的,一般来说就是四个步骤:1,开端、2,发展、3,高潮、4,结局。但是需要注意的,电影的叙事对时间的把控要求很高,通常90分钟的片子,这四部分的时间比例大约为:开端15%,发展40%,高潮30%,结局15%。

5. 怎么样写电影剧本

电影剧本是什么?

是一部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?是图表吗?

是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等,就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗?是

一幅梦境中的风景画吗,是一些思想的汇集吗?

电影剧本究竟是什么?

首先,它不是小说,当然它也绝对不是戏剧。

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时,你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等,时

常是发生在主要人物的头脑中。我们(读者)是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦

幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物,那么故事线则随着视角而变化,但时常

是又返回到原来的主要人物那里。在小说中,所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动

作的“头脑幻景”之中。

在戏剧(舞台剧)中,行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上,而观众是第四面墙,偷

听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划,讨论他们的需求、欲望、

恐惧和矛盾等。这样,戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中,它本身就是用口头讲述出来的文字

电影则不同。电影是一种视觉媒介,它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、

一小片和一段拍好的胶片;一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、

一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事,还包括语言和

描述,而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

它象名词(noun)──指的是一个人或几个人,在一个地方或几个地方,去干他或她的事情。所有的电

影剧本都贯彻执行这一基本前提。

一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样,它有一个

明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本,把它象一幅画那样挂在墙上来审视,那么它看起

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