育才学习网1. 增字练笔怎么写好看
（增）字可使用行书或者草书。
（行书）给人自由活泼的感觉。
（草书）给人放荡不羁的感觉。
（增）蔡云汉简体行书写法和中国龙新草体写法：
2. 曾字怎么写好看行书的笔画
1. 练
2. 上面别写太长太宽啦上下差不多一样长的
3. 注意结构就好啦
行书12画
汉语拼音：zēng,céng
曾的部首：曰
部外笔画：8
笔画总数：12
五笔86版：uljf
五笔98版：uljf
仓颉号码：cwa
汉字结构：上下结构
汉字五行：金
四角号码：80606
郑码查询：udlk
gb2312码：D4F8
Big5编码：B4BF
uci-code:CJK 统一汉字 U+66FE
首尾分解：丷日
部件分解：丷囗小日
造字法：形声；上形下声
异体字：
汉字笔顺：丶ノ丨フ丨丶ノ一丨フ一一
笔顺编号：432524312511
笔顺读写：捺撇竖折竖捺撇横竖折横横
曾基本解释
曾 [zēng]
1. 指与自己中间隔两代的亲属：~祖父。~孙。
2. 古同“增”，增加。
3. 竟，简直，还（hái ）：“以君之力~不能损魁父之丘，如太山、王屋何？”
4. 姓。
曾 [céng]
1. 尝，表示从前经历过：~经。未~。何~。~几何时。
2. 古同“层”，重（chǒng ）。
词组
1. 曾几何时[ céng jǐ hé shí ]
曾：曾经；几何：若干、多少。 才有多少时候。指没过多久。
2. 似曾相识[ sì céng xiāng shí ]
好像曾经见过。形容见过的事物再度出现。
3. 曾经沧海[ céng jīng cāng hǎi ]
曾经：经历过；沧海：大海。比喻曾经见过大世面，不把平常事物放在眼里。
4. 不曾序过[ bu ceng xu guo ]
意思是没有宗族关系。 序，指按宗族的谱系排辈分。
5. 得未曾有[ dé wèi céng yǒu ]
指前所未有，今始得之。
6. 曾参杀人[ zēng shēn shā rén ]
比喻流言可畏。
7. 曾无与[ céng wú yǔ èr ]
独一无二，没有比得上的。
8. 曾母投杼[ zēng mǔ tóu zhù ]
指曾参的母亲听到“曾参杀人”的传闻接连三次，便信以为真，投杼而走，谓流言可畏。
未曾
3. 通字草书
“通”字的草书写法： 草书的结构特点 1）简约为本，以点代画 若以楷书的结构点画为标准，行书则是有增有减，增是指游丝，减是行书的减略写法，而草书却主要用减法，如“浮、器”等，以一点代数点数画；如“行、思”等，以一画代数画。
2）跳跃参差，极尽变化 草书是整篇地看，整行地看，至少上下左右的字结合起来看。实际有时草书会两、三个字 连为一气，成为一种“综合结构”。
所以每个字不一定讲重心平稳，只要气足势全即可。字形字态应五花八门，极尽变化之能事。
3）小圆大圈，连绵跌宕 草书点画多曲，且好用使转笔法，忌横平竖直，加以游丝牵引.故其点画线条运动，多圆弧形.为求行笔流畅，故多圆圈。特别是连绵草数字一笔，圈圆交错，难分彼此。
4〉草有草法.约定俗成 草书结字有的从篆隶来，有的符合楷、行之法，有的是草书特有的结字方法，称草法。其中 包括异体、别体的草写。
草法是约定俗成的.有一定基本规律。 扩展资料： 草书分为“章草”、“今草”、“狂草”。
章草是隶书速写而成，故源出于隶。传说为西汉元帝时黄门令史游所创。
今草，即现今所通行的草书，通称为草书，传说为后汉张芝（伯英）所e79fa5e98193e58685e5aeb931333366303832创，至东晋而达完成的境界，尤以王羲之父子，最擅此体，其姿态之美，变化多端，真是妙不可言，已达到登峰造极之绝妙佳境。 今草虽出自二王，但到张旭、怀素却能摆脱魏晋传统的草法，创出新面目，于今草体格之外，益加狂肆，将今草进入一种全新的境界——以狂草著名于世。
“狂草”的得名，据传是由于张旭，他每次作书前，多酒引发情绪，或助自然界的现象来触发灵感，醉后呼叫狂走，再下笔作书。
4. 如何学行书
硬笔实用行书的学习方法
我们每个人在小学一年级就开始习字，但只知道横要平、竖要直，忽视了用笔方法的学习（当时大多数人不懂用笔，只觉得有笔锋的、大小一致、均匀的字就是好字）。小学阶段-虽然没有学到写字的笔法，但每个人却练就并形成]，各自的有楷体特点的结构、外形，有长形的、扁形的、斜势的等等。到了中学，由于作业量的增加，书写的速度加快，加上多数教师不规范行草书写法的影响，又逐渐形成了不规范行草的用笔结构特点。久而久之，就形成了自己的书写习惯。这些错误的书写习惯是我们现在练字和实际应用的一个障碍。
找到了根本的原因。我们学习书法就必须想办法去改变这种书写习惯，寻求一种具有美的法则的书写习惯取而代之。我国东汉时期的书法理论家蔡邕在其论著《九势》中写道：“夫书肇于自然。自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣”。意为书法起源于自然，自然界中的阴阳动静、阳剐阴柔、阳实阴虚等等对立统一，在书法中无处不存在。“书肇自然”之说从哲学的高度启示我们：书法形式之美，除去其特有的造型外.打动人心的
根本原因在于“肇于自然”的“阴阳”，即相反相成的黑白、刚柔、斜正、轻重、缓急等等。书法的“阴阳”，诸如黑白的相互对立、牵制、衬托、消长等矛盾的对立统一，发展变化，构成了书法艺术美的基础。从上所说，我们原来的书写习惯。基本上没有美的原则。要想练好字必须改头换面，我认为.最好的方法就是临摹古典法帖。
古典法帖，都是历代书法大家遗留下来的，我们都可以拿来临写，但各帖的风格不同，选择适合自己口味的字帖很重要；如想要练就一手清雅、秀逸的字体.可以选择王羲之、赵孟頫、董其昌的行书字帖。如想练就一手俊俏、劲健的字体，可以选择欧阳询的行书字帖，假若想练就一手痛快淋漓、跌宕生姿的字体，选择米芾的行书字帖最为恰当。总之，选帖须适合自己的性格和喜好。
选择好自己想学的字帖后，可以把字帖缩小复印至硬笔字的大小，然后再练。
在临帖中要注意二点：
1、实用行书的特点。
蒋彝在《中国书法》中提出明确的标准：一是要具有不对称的平衡二是耍有力量感。一个实用美观的字，其结构的处理还涉及到字中各部分间的距离问题。它的一边可能比另一边大得多或者密得多，但整体必须依然不失衡，因为我们觉得它更富有动势，在临帖中我们可以对字帖中的字进行分析。得出各类结构各部分之间的大小、长短、高低、疏密、正欹的关系。我们喜欢不对称的平衡，因为我们觉得它更富有动势，字必须具备运动中的人、自然物体，或者其它物体在某一瞬间的平衡。可见，字的结构是灵活多变的。
2、把字帖的笔法进行简化，寻求用笔上的共同点。
法帖中的笔法是非常丰富的，要用硬笔写出毛笔的笔法是不太可能的。再说，为了实用、快写，也是不必要的。因此，必须把古帖中的用笔方法进行简化，那么，哪些笔法可以简化呢？我认为，主要对每个笔画的起笔、收笔、转折三方面进行动作过程的简化。如毛笔起笔由藏锋或露锋顿（按）——换锋等几个动作，硬笔起笔只需尖落——稍顿即可完成。毛笔收笔由提顿——提——回锋或出锋等几个动作，而硬笔收笔只需轻顿（按）或尖出即可。转折由方折、圆折之分.毛笔方折处须提顿——换锋，圆折处须提——换锋.而硬笔方折只需顿；圆折只需用提。以上做法，虽省去了笔法上的一些复杂动作，却保留了最基本的用笔方法，适用于实用快写。
此外，在实用行书的练习中，必须加强笔画的力量感和行笔的节奏感。写字尤如“打太极拳”，整个动作较缓.每笔发出而又要处处留得住，慢中求快，沉着稳健，刚柔相济，力送笔端。具体表现在：起笔、收笔、转折处较慢、较重，中间行笔过程、牵丝映带处较快、较轻，形成慢——稍快——慢、按一一稍提——按的节奏（这里的快慢是相比较而言.总体上比楷书的书写要快）。有了节奏.书写时就会感到气脉相通.心境舒畅，有一种说不出的愉悦感。由此，习字的兴趣与信心将会大增。最后，还需适当动动脑筋，熟记常用偏旁部首的规范行草写法，在实际运用中得心应手。
总之，要写好一手漂亮、美观、规范的实用行书，不仅要立足经典法帖，努力从笔法上、结构上完全改变自己原来的书写习惯，形成具有实用美原则的书写习惯，还必须天天坚持练笔。