1. “的”字用行书怎么写
“的”字用行书如上图。
的dí,dì,de:
1. [ dí ] 真实,实在:~确。~当(dàng )。~情。~真。~证。
2. [ dì ] 箭靶的中心:中(zhòng )~。有~放矢。众矢之~。目~(要达到的目标、境地)。
3. [ de ] 1.用在词或词组后表明形容词性:美丽~。2.代替所指的人或物:唱歌~。3.表示所属的关系的词:他~衣服。4.助词,用在句末,表示肯定的语气,常与“是”相应:这句话是很对~。5.副词尾,同“地2”。
的
〈助〉
4. 用在定语后,表示词与词或短语之间的修饰关系。如:红色的气球;小小的进步
5. 用在定语后,表示定语和中心词之间的领属关系。如:中国的水稻;农民生活的提高
6. 〈代〉pron.附着在词或短语之后,构成“的”字结构,代替所指的人或物。如:卖菜的;吃的
7. 助词。“的”字前后用相同的动词、形容词等,连用这样的结构,表示有这样的,有那样的。如:推的推,拉的拉
8. 用在谓语动词后面,强调这动作的施事者或时间、地点、方式等。如:谁买的书?;他是昨天进的城;我是在预售处订的票
9. 用在两个同类的词或词组之后,表示“等等、之类”的意思。如:破铜烂铁的,他捡来一大筐
10. 用在陈述句的末尾,表示肯定的语气。如:这件事儿我是知道的
11. 用在两个数量词中间
12. ∶表示相乘。如:这间房子是五米的三米,合十五平方米
13. 〈方〉∶表示相加。如:两个的三个,一共五个
14. 同“得”,后面带补语
那知进了园门,园子里已结坐的满满的了。——《老残游记》
15. 同“地”(de)。用在状语后,表示状语和中心词之间的修饰关系
16. 另见dí;dì
的
〈名〉
17. (形声。本作“旳”,从日,勺声。本义:鲜明、明亮的样子)
18. ∶箭靶的中心目标。如:众矢之的;有的放矢
19. ∶鲜明的样子
朱唇的其(语气词)若丹。——战国楚·宋玉《神女赋》
20. 另见de,dí
的
〈副〉
21. 确实;实在
不因霜叶辞林去,的当山翁未觉秋。——秦观《淮海集》
22. 又如:的对;的据(真凭实据);的觉(果然;的确);的是(的确是)
23. 必定;一定。如:的决(处决;处斩);的的(特意)
24. 另见de;dì
2. “寿”字的行书如何写
起笔上横。上两横,中横也。起笔稍顿,然后翻腕右行。边行边按,使笔划左轻右重。收笔微上挑右下蹲。然后写横勾。
横勾,起笔斜顿,翻腕右行。欧氏横勾多为横直,此处亦不例外,直而有力,强劲有加。勾则先微上挑,然后右下蹲笔。蹲而翻腕左下拨笔。
此一横勾,行笔之险,笔力之强,常人难以企及。勾后写口。
口之左畔,斜顿入笔,转腕压腕下行。然后写横折。横从竖划内入笔,折则先挑右蹲,翻腕压腕下行。下横入左托右。口后写中竖。
中竖平蹲入笔,翻腕力压下行。横轻则竖重,此竖力压,重如千钧。竖后写长横。我们称之为横担。中宽结构之特征笔划。
长横斜顿入笔,翻腕后稍提笔右行。过三分之二后逐渐按笔,使笔划加重。收笔亦然是先挑后蹲。长横入阵云,此划可证也。
长横之下,左口右存。口子笔划较短,临写觉易,故不再赘述。右面寸字。横为动势入笔。入笔翻腕右行。收笔乃横之常规不在重复。
竖勾,乃弹勾也。入笔斜蹲,翻腕压腕下行。勾则先左下顿笔,然后提笔折回。最后跪笔弹锋。
寸之点,为右侧点。蹲而下提收笔。结字。
此一寿字,规整大度。运笔劲健,稳妥庄重。德高望重,非庄重无以表达。寿者健硕,非劲健不能达意。整个字横轻竖重,此谓密者轻之,疏者重之。无重不能庄,无轻不能秀。此书法不易之理也。加之运用恰当,自然庄秀兼而有之,意境深远矣。
读完了。
3. 草书字体库夜字怎么写
”夜“字草书写法如下:
文言版《说文解字》:夜,舍也。天下休舍也。从夕,亦省声。
白话版《说文解字》:夜,入舍休息。是天下万众入舍睡觉的时间。字形采用“夕”作边旁,采用有所省略的“亦”作声旁。
”夜“详细解释:
”夜" 异体字"亱 yè"
1、形声。金文字形。从月,亦声。
本义:从天黑到天亮的时间。
2、同本义
夜,舍也。天下休舍也。——《说文》
夜,暮也。——《广雅》
夜呼旦。——《周礼•鸡人》。注:「夜,夜漏未尽,鸡鸣时也。」
辛卯夜,恒星不见。——《左传•庄公七年》。疏;「夜者自昏至旦之总名。」
夜者阴。——《周髀算经》
夙兴夜寐,靡有朝矣。——《诗·卫风·氓》
昨夜见军帖。——《乐府诗集•木兰诗》
三日三夜。——《世说新语•自新》
扩展资料:
”夜“字形演变:
”夜“组词
1、夜不成寐
形容因心中有事,晚上怎么也睡不着觉。
2、夜不收
古代军队中的哨探。因彻夜在外活动,故名。
3、夜不闭户
夜间不用关闭门户睡觉。形容政治清明,盗贼绝迹。
4、夜严
指夜间戒严的鼓声。
5、夜中
指夜半。
6、夜久
指夜深。
7、夜亮灯
夜间一直亮着的灯。
参考资料来源:百度百科-夜
4. "梅字"的行书和草书写法
行书——张即之
书法深受唐人影响,初学欧阳询、褚遂良和颜真卿,后转师米芾,参以汉隶及晋唐经书,加上受禅宗哲学思想的影响,故形成一种独特的书法艺术风格。并能“独传家学”,以张孝祥书为主调,而自成一家体系。
草书——俞和
一生致力于书法,精各体。书法冲淡安恬。其突出的成就,不在行书,而在章草和篆隶。现存的《临张芝书》虽是临作,但自创的成分已不少。王世贞说他“用章草书《急就章》,觉古色蔼然”。
扩展资料:
梅字的其他书法形式
1、楷书——李治
高宗喜书法,工行、草、隶、飞白书。在帝王中书法苍劲豪迈,圆润俊华,不逊于名家。高宗书法,行笔婉妙,宛然太宗,可谓家法相承,时人评价甚高。李嗣真《书后品序》以高宗父子为神札。
2、篆书——徐三庚
他的篆、隶书法,取法《天发神谶碑》,风格独具。篆刻初学陈鸿寿、赵之琛,四十岁后参以汉篆、汉印结体,颇见功力,风格飘逸,疏密有致,自成一家,在当时一段时间内,颇为风行。
3、隶书—— 伊秉绶
出生于书香门第喜绘画,工四体,其行楷有颜真卿之神韵,博采广收,兼师百家,自抒己意,为时人瞩目。其隶书成就最高,为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。
参考资料:搜狗百科_行书