1. 增字练笔怎么写好看
(增)字可使用行书或者草书。
(行书)给人自由活泼的感觉。
(草书)给人放荡不羁的感觉。
(增)蔡云汉简体行书写法和中国龙新草体写法:
2. 通字草书
“通”字的草书写法: 草书的结构特点 1)简约为本,以点代画 若以楷书的结构点画为标准,行书则是有增有减,增是指游丝,减是行书的减略写法,而草书却主要用减法,如“浮、器”等,以一点代数点数画;如“行、思”等,以一画代数画。
2)跳跃参差,极尽变化 草书是整篇地看,整行地看,至少上下左右的字结合起来看。实际有时草书会两、三个字 连为一气,成为一种“综合结构”。
所以每个字不一定讲重心平稳,只要气足势全即可。字形字态应五花八门,极尽变化之能事。
3)小圆大圈,连绵跌宕 草书点画多曲,且好用使转笔法,忌横平竖直,加以游丝牵引.故其点画线条运动,多圆弧形.为求行笔流畅,故多圆圈。特别是连绵草数字一笔,圈圆交错,难分彼此。
4〉草有草法.约定俗成 草书结字有的从篆隶来,有的符合楷、行之法,有的是草书特有的结字方法,称草法。其中 包括异体、别体的草写。
草法是约定俗成的.有一定基本规律。 扩展资料: 草书分为“章草”、“今草”、“狂草”。
章草是隶书速写而成,故源出于隶。传说为西汉元帝时黄门令史游所创。
今草,即现今所通行的草书,通称为草书,传说为后汉张芝(伯英)所e79fa5e98193e58685e5aeb931333366303832创,至东晋而达完成的境界,尤以王羲之父子,最擅此体,其姿态之美,变化多端,真是妙不可言,已达到登峰造极之绝妙佳境。 今草虽出自二王,但到张旭、怀素却能摆脱魏晋传统的草法,创出新面目,于今草体格之外,益加狂肆,将今草进入一种全新的境界——以狂草著名于世。
“狂草”的得名,据传是由于张旭,他每次作书前,多酒引发情绪,或助自然界的现象来触发灵感,醉后呼叫狂走,再下笔作书。
3. 王羲之书法,业字用草书怎么写啊千字文
王羲之学习草书的蓝本,最可靠的是索靖的《七月廿六日帖》。此帖由王羲之的叔父所赠。
王羲之章草传世作品甚少,较为可靠的是《豹奴帖》。他的章草,写得非常精美,令人叹服。 王羲之在草书方面的建树,并不是旧体的章草,而是新兴的今草。后人肯定的、崇拜的,就是他增损古法、裁成一体、变古制今的今草。 王羲之的今草书,是在扬弃张芝章草书的过程中生成的。与张芝的章草相比,王羲之的今草使转灵动,点画放纵,笔势流畅遒逸。虽然王羲之笔势的连属飞移多体现在一字之内,但其所呈现的,是神采上的贯通,而非形式上的连属,即是唐太宗所谓的‘状若断而还连’。这样,章草书体字字独立的形态与今草书体流畅纵逸的笔势,这看似不协调的两端,在王羲之的今草书中得到了融汇贯通,别出新貌。 王羲之的今草书,在用笔和结构的变化上,都达到了极致。用笔以方折为主,斩钉截铁,干净简捷,从容不迫。‘一画之间,变起伏于峰杪;一点之内,殊衄挫于毫芒’(唐孙过庭《书谱》)。点画的‘形’与‘势’,有偃有仰,有正有斜,或长或短,或方或圆,近乎绝技,自然天成。
《十七帖》是王羲之今草书的代表作品。《十七帖》是称情疾书的尺牍。尺牍既是一种文体,又是一种形式,是魏晋以来文人书法的主要载体。北齐颜之推说:‘真草书迹,微须留意。江南谚云:“尺牍书疏,千里面目也。”’ (《颜氏家训•杂艺篇》)北宋文学家欧阳修说:‘余尝喜览魏晋以来笔墨遗迹,而想前人之高致也!所谓法帖者,其事率皆吊哀候病,叙睽离,通讯问,施于家人朋友之间,不过数行而已。盖其初非用意,而逸笔余兴,淋漓挥洒,或妍或丑,百态横生,披卷发函,灿然在目,使骤见惊绝,徐而视之,其意态如无穷尽,使后世得之,以为奇观,而想见其为人也!’ (《集古录跋尾》)《十七帖》正是这样一种堪称法帖的尺牍。通篇不假修饰,结构在疾书的情状下随势生发,随机变化。技法与才情,理性与感性,自然地融为一体。