育才学习网1. 关于转韵,诗词高手进
转韵是词当中才会出现的. 比如说词是双调，上片用韵，到下片它就不用上片的韵转用其他的韵，这样压韵方式就被成为转韵. 古代对韵脚要求十分严格，不同的声调都不能算是同一个韵，比说安和按，在古代是不同韵的，在我们现在的白话诗中这能算是同韵的. 近体诗对韵脚要求极为苛刻，只能用平声部韵，仄声部韵是不可以的.只有唐朝的几少数的诗人写过压仄韵的律诗，不过按严格意义来讲这属于古律，不是近体. 其实词对对仗不象近体诗那样要求严格，有时候很随意.词对韵脚比近体要开放的多，就是可以压仄声韵或可以转韵。
2. 【文章押韵转韵押韵,转韵分别是什么,在文章中怎么应用
押韵 又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感.这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”. 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”. 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了.这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”. 平仄“一三五不论，二四六分明” 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”. 转韵 亦称「换韵」.诗韵术语.除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵.转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转. 转韵是词当中才会出现的.比如说词是双调，上片用韵，到下片它就不用上片的韵转用其他的韵，这样压韵方式就被成为转韵. 古代对韵脚要求十分严格，不同的声调都不能算是同一个韵，比说安和按，在古代是不同韵的，在我们现在的白话诗中这能算是同韵的. 近体诗对韵脚要求极为苛刻，只能用平声部韵，仄声部韵是不可以的.只有唐朝的几少数的诗人写过压仄韵的律诗，不过按严格意义来讲这属于古律，不是近体. 其实词对对仗不象近体诗那样要求严格，有时候很随意.词对韵脚比近体要开放的多，就是可以压仄声韵或可以转韵.。
3. 文章押韵转韵
押韵 又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
平仄“一三五不论，二四六分明” 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。 转韵 亦称「换韵」。
诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。
转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。 转韵是词当中才会出现的.比如说词是双调，上片用韵，到下片它就不用上片的韵转用其他的韵，这样压韵方式就被成为转韵. 古代对韵脚要求十分严格，不同的声调都不能算是同一个韵，比说安和按，在古代是不同韵的，在我们现在的白话诗中这能算是同韵的. 近体诗对韵脚要求极为苛刻，只能用平声部韵，仄声部韵是不可以的.只有唐朝的几少数的诗人写过压仄韵的律诗，不过按严格意义来讲这属于古律，不是近体. 其实词对对仗不象近体诗那样要求严格，有时候很随意.词对韵脚比近体要开放的多，就是可以压仄声韵或可以转韵。
4. 关于转韵,诗词高手进
转韵是词当中才会出现的.
比如说词是双调，上片用韵，到下片它就不用上片的韵转用其他的韵，这样压韵方式就被成为转韵.
古代对韵脚要求十分严格，不同的声调都不能算是同一个韵，比说安和按，在古代是不同韵的，在我们现在的白话诗中这能算是同韵的.
近体诗对韵脚要求极为苛刻，只能用平声部韵，仄声部韵是不可以的.只有唐朝的几少数的诗人写过压仄韵的律诗，不过按严格意义来讲这属于古律，不是近体.
其实词对对仗不象近体诗那样要求严格，有时候很随意.词对韵脚比近体要开放的多，就是可以压仄声韵或可以转韵.
5. 转韵指的是什么意思
转韵又称为“换韵”，指一首词中间由押某个韵换押别的韵。
在词中转 韵的情况相当普遍，这是因为同一韵部的韵字是有限的，受词作内容的局限能 用得上的韵字又要打上折扣，再加上词人为了避免重复单调而尽量少用相同的 字押韵，故在较长的词作中就常常需要转韵。 转韵的方式有很多，可以每两句、四句、六句一换韵，也可多到十几句 才换韵，可连用两个仄声韵，连用两个平声韵，也可以平仄韵交替。
转韵的多 为小令，如《减字木兰花》，上下片各四句，句句押韵，每两句转一韵，八句 共押四部韵，即两部仄韵、两部平韵。 平仄字读来声调不同，故在平仄韵转换 处，大都意随韵转，如黄庭坚的《减字木兰花•次韵赵文仪》上片：“诗翁才 刃（仄韵），曾陷文场貔虎阵（叶仄）。
谁敢当哉（转平韵）？况是焚舟决胜 来（叶平）。”第三句转韵处用问句，第四句用“况是”，都是表示文意进了 一层。
又如苏轼的《减字木兰花立春》的下片：“春幡春胜。一阵春风吹酒 醒。
不似天涯。卷起杨花似雪花。”
第三句转韵处用“不似”明点意转。 有种转韵方式被称为“暂转韵”，即在中途转韵后很快又转成原韵或他 韵。
以苏轼的《定风波》为例：“莫听穿林打叶声（平韵），何妨吟啸且徐行（平韵）。 竹杖芒鞋轻胜马（仄韵，暂转韵），谁怕（仄韵）？一蓑烟雨任平 生（平韵，转回本韵）。
料峭春风吹酒醒（仄韵暂转），微冷（仄韵），山头 斜照却相迎（平韵，转回本韵）。回首向来萧洒处（仄韵，暂转），归去（仄 韵），也无风雨也无晴（平韵，转回本韵）。”
这种转韵方式，既保证了全篇 韵式的同一基调，又有错落有致的风韵。