育才学习网1. 我和我的同作怎么写作文
在几年的小学生活中，同桌既是我的学习搭档，又是我的好朋友。可这个学期我和女生李某为同桌。说起来也真是冤家路窄，我和她是死对头。
她人长得挺秀气，水汪汪的大眼睛下面有一颗樱桃似的小嘴。可是她有些泼辣。唉，我和她“隔河相对”可能要尝尝“河东狮吼”的滋味了。
我俩之间有条“边境线”谁要胆敢“越界”，就要吃不了兜着走。天长日久，我两谁也不想在这“军事对峙”的地方待下去。
一次数学课，我遇到一道题不会，便问四周的同学，哪知同学们都不知道。无奈，我只得问她，没想到她竟“不识抬举”，几乎连题都不看，还说：“我这种‘笨人’怎么做得出‘天才’都不会的题呢？”哼，她嘴上这么说，但我看见她本子上密密麻麻的写了一大片，我知道她在欺骗并嘲笑我。我真想“军事打击”，可是如果她拿出“女铁沙掌”，再一招“排山倒海”，紧结着一招“双龙出洞”，足已把我打得“半死”，所以我不敢“越境”。
人不可能方方面面都是令人讨厌的，她也有优点，就是画画得好；她画技高超，画景的惟妙惟肖，画人的栩栩如生，……每次看她得画时，我们都是“身在画上瞧，心在画中游。”你说她的画技是不是“神仙画画（出神入化）”呢？
有的同桌是我的学习搭档，有的同桌是我的好朋友，这位“冤家同桌”将永远留在我心里。
2. 租房和同应该怎么写
房 屋 租 赁 协 议
甲方（出租人）： 乙方（承租人）：
联系电话： 联系电话：
现甲方将座落于 省 市 区（镇） 路 私有合法住房，出租给乙方使用。经甲、乙方协商一致，签订协议如下：
一：租赁期限从 年 月 日至 年 月 日止。租赁期限为 年。且乙方只有使用权。
二：房屋月租金为人民币 元整（￥ 元╱月）。租金为每 个月支付一次（先交后住）。
三：签协后，一周内甲方应向该出租房屋所属辖区派出所办理房屋出租登记。乙方须按规定办理好暂住证。
四：乙方不得改变承租房屋原有内外结构，确有必要须征得甲方同意，且费用自理。否则负赔偿或修复责任。乙方应承担在承租期内房屋、水、电、家具及电器等使用损坏的维修或赔偿责任。乙方不得将该承租房屋转租或借给他人使用。不得进行非法活动。若有违法行为，其造成的责任和后果自负。并遵守居规民约，搞好周围关系。
五：由于不可抗拒的自然灾害，造成该出租房屋损坏的，甲方承担修理责任。但不负其它责任。同时，为了乙方的安全，甲方忠告乙方：入住后，须自行更换总户门门锁（退房时恢复原样）。
六：在承租期内，该房屋所产生的其它费用（水费、电费、管道煤气费、物业管理费、有线电视费、电信宽带费、电话费等）均由乙方承担。 乙方须在签协同时，支付给甲方租房押金： 元整（￥ 元）。待租赁到期时，双方结清所有费用后，多还少补（不计息）。同时，甲方收款后须向乙方出具收款凭证。
七：租赁到期后，乙方应无条件搬出该承租房屋，并将该承租房屋和钥匙一齐交还给甲方。如该承租房屋设施和屋内物品有损坏和遗失，乙方照价赔偿或修复。乙方如需继续承租该房屋时，应提前半个月与甲方协商。若甲方同意续租，甲乙双方另签租赁协议。本协议到期自动终止。
八：在租赁期内，一方若要提前解除本协议，需提前半个月通知对方，并承担违约责任。赔偿守约方壹个月房租金。
九：乙方入住时：水表（抄） 度；电表（抄） 总度、峰谷表（抄） 度；管道煤气表（抄） 度；每 个月结算一次（先用后付）。物业管理费： 元╱月；有线电视费： 元╱月；电信宽带费： 元╱月；每 个月结算一次（先付后用）。
十：入住时该出租房屋内物品如下（若有损坏，照价赔偿）。
家具：
电器：
十一：本协议一式三份。甲乙各执一份，中介单位存档一份。甲乙双方签字后，本协议自启租日生效。中介费在签协时须一次性付清（月租金的50%）。协议生效后，中介方不再参与甲乙双方的事宜（中介服务完毕）。以后事宜，甲乙双方协商解决。如需另立补充协议，甲方双方签字后，具有同等法律效力。
甲方或代理人（签名）： 乙方（签名）：
身份证号码： 身份证号码：
身份证住址： 身份证住址：
房地产中介单位：（印章、电话）
签协日期： 年 月 日
3. 行书同怎么写
行书技法 行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮 的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 我们分两个方面介绍行书的技法特点： 笔法方面： 顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。
而 是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩 挑出锋。不再回锋作顿。
这样很多笔画发生了变异。如下页。
这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。
也使行书中更多地形成了曲 笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些 变化，就自然使书写的速度加快了许多。
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成 了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之 间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。 显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写 出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。如： 一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不 可截然跳动，否则呆板无神。
牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但 却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱 之病，是行书书写中的大忌。
一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难， 故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用， 这是行书的又一重要特征。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到 了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间 有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合 并了原来的点画，形成行书中独有的写法。
如 其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持 了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写 法。
有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序， 如： 收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同 的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形 态。
例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如： 既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可 使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性。 离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书 写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。
而行书则随笔顺势 转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。如： 因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲 力度，又富圆笔的通畅灵动。
若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又 俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已 经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需 收笔轻提起，速度稍快。
而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画 轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自 然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》 中的：一画之内也当有轻重之别，如： 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡 见不鲜的。
历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在 行书书写中的妙用。 运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”
今天看来，有人以为前人这个论 断未免偏颇。其他如章法、墨法之类固然也很重要。
但书法是线条的造型艺 术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可 谓一语中的，不容忽视。
谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 品，那么用笔的关键是什么呢？当然，是大脑，但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的，指过于细弱，精巧处或许尚可，总体上却力不从心。 谁也不能运指写出盈尺大字来。
臂又过于粗大，写榜书或许差强人意，然要 精到完美却难尽如人意。那么只有腕居中承启，能兼领二者的功能。
尤其是 行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。 运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使 转变幻。
以使书写效果灵动流畅。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推 移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出。
4. ''问''字在书写时先写什么,再写什么,像这样顺序书写的汉字有
汉字书写顺序的一般规则：
1、先撇后捺 ： 人 八 入
2、先横后竖：十 王 干
3、从上到下：三 竟 音
4、从左到右：理 利 礼 明 湖
5、先外后里： 问 同 司
6、先外后里在封口： 国 圆 园 圈
7、先中间后两边：小 水
不过。用五笔打字要拆分时，与笔画顺序关系不紧密。诀窍是尽量选笔画多的字根。如“克”字，第一个字根要选笔画多的“古”，而不是选笔画少的“十”。因此，“克”的五笔码是DQ，而不是FKQ。