育才学习网1. 急求写相声结尾怎么写
相声的结束，一段相声好比一篇文章，开场白就是垫话，活儿就是正文、底就是文章的结尾。
一段相声都要有头有尾，情节集中，紧凑，不拖泥带水、干净利落，写出来层次分明、表演起来火爆脆快，听起来印象深刻，回味无穷，使观众寓教育于笑声之中，就能起到了一段相声的作用，这就于底的安排有关了，底安排的好，观众印象深刻，安排的不好，平淡无味，所谓好于不好之别，也就在于底的笑料安排的是否恰当，是否有效果。恰当有效果就响了，反之就“凉”了。
当然也不能单纯的去追求效果，而忽略了主题。 那么一段相声什么时候“攒底”好哪？最好是安排在一段情节的高潮之中，或矛盾的激烈之处，从而产生强烈的喜剧效果。
如《东京客人》当日本老太太在中国找到久别的儿子以后，大家要吃顿团圆饭，如果是小说故事到此可以结束了，但按相声的规律来看就不行，光吃饭有什么笑料，还要从吃饭中找出笑料，这个笑料，既合乎情理、又出乎意外，这就是要入底的情节。如《东京客人》： 甲 说到这儿***的爱人过来啦**饭菜预备好了，请大家吃顿团圆饭吧！ 乙 对，这顿饭可太有意义啦。
甲 你看吧，这俩搀着中国老太太、那俩个搀着日本老太太，众星捧月进屋啦。 乙 真是一幅象征日中两国人民友谊的画面。
甲 旁边看热闹的紧嚷嚷“走哇，看看去，中国老太太和日本老太太会餐啦，日本老太 太和中国老太太谈判啦。 乙 瞧这热闹劲！ 甲 我一看找到了***，就跟中日友协的小赵告辞。
小赵说：“你别走哇、为了找* **，你跑前跑后的，若走了多不好哇。”我一想，也是，留就留下吧，进屋以 后，啊！桌上摆的全是鸡鸭鱼肉，有中国菜、日本菜，十好几样，那俩老太太坐在 中间，中日友协的小赵和我坐在老太太旁边。
乙 还挺有礼貌。 甲 刚要吃饭、我一看，**没进来。
乙 哪去了？ 甲 孩子说，陪着司机加油去了，你看这就要吃饭了，还走了，多急人哪！ 乙 这你着什么急呀，那个***没在，我替他吃得了呗。 甲 有你什么事呀？ 按照规律底应该有个“包袱”，当然没有笑料也就没有底，写相声时尽量注意就是了。
2. 相声中的“包袱”是什么
相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。
它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。
一般说一段笑话，有一两个"包袱"就可以了。一段相声则至少得有四五个"包袱"，否则容易一温到底，影响演出效果。
从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加"包袱"的过程。如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字。
传统相声中有不少曲目都是由小"垫话"铺衍成的。 相声的主要艺术手段就是逗笑。
因此没有"包袱"就不成其为相声。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。
要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈一笑，开开心而已。
说笑话贵在自然。应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来"。
写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索"包袱"产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活。
"包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。
"包袱"必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受。同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套。
组成"包袱"的十种手法在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。组成"包袱"的手法很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
（1）重复法 把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。例如《友谊颂》： 甲：外国能听懂相声吗？ 乙：听不懂没关系，有翻译呀！（为制造假象铺垫） 甲：噢！一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一句？乙：那多好哇！ （继续铺垫） 甲：现在我们开始说段相声。
乙：威诺比根，柯劳斯套克。（第一遍） 甲：相声是中国的民间艺术。
乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳。（第二遍） 甲：相声这形式，形式活泼，战斗性强。
乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特。（第三遍） 甲：这个形式是绱鞋不使锥子--真（针）好！狗撵鸭子--呱呱叫。
乙：这…… 甲：翻哪！ 乙：我翻不过来了，俏皮话怎么翻哪？！（第四遍抖"包袱"） 这种手法演员称它"三番四抖"。 （2）否定法 表里不一的人，说一套，做一套，经常自我否定，不能自圆其说。
例如《买佛龛》： 乙：年轻人说什么？ 甲："大娘，上街了，买佛龛了啊！"这不是句好话吗？ 乙：啊！ 甲：老太太不愿意听啦！"年轻人说话没规矩。这是佛龛，能说买吗？得说请！" 乙：请。
甲："大娘，我不懂，您那个多少钱请的？"“就这么个破东西他妈的八毛！” 乙：怎么…… 甲：一心疼钱骂上啦！ （3）反常法 把违反常规的事物，按照符合常规来讲。例如《爱优点》： 甲：两个人谈恋爱都是爱对方的优点。
乙：那是啊！ 甲：男方向女方征求意见都这么说："小张，我们俩接触这么长时间了，你谈谈还有什么意见吗？" 乙：征求意见。女方怎么说？甲："我没什么意见了，我很喜欢你，我感觉你有很多优点值得我学习，你品行端正，办事认真，尤其喜欢你的是你肯帮助人，能做到舍己救人，大公无私。
" 乙：这多好哇！ 甲：有专爱对方缺点的吗？ 乙：没听说过。 甲：男方征求意见："小张，你究竟爱我哪点呢？" 乙：小张说什么？ 甲："爱你那点儿？第一，我爱你会说谎话，我们认识这么长时间，你一句真的没有！" 乙：嚯！ 甲："第二，我爱你胆子大，谁的钱你都敢偷。
" 乙：瞎！ 甲："尤其最爱你的是你不讲卫生，三个月不洗一回脚。" 乙：没听说过。
（4）错觉法 由于错觉而造成误认为正确的假象。例如《女队长》： 甲：我领着记者出了村，老远就看见戴红边草帽的了。
乙：那就是你爱人。 甲：我赶紧跑过去："桂英！记者找你说说，桂……大爷！" 乙：为什么叫大爷？ 甲：留着两撇胡子哪！ （5）双关法 一语双关，产生误解。
例如《老站长》： 乙：你家住哪？ 甲：河北上海。 乙：河北上海？ 甲：啊！河北省上游公社海子大队。
河北上海。 乙：这谁听得懂啊！ （6）夸张法 按事物发展的规律，予以夸张分析。
例如《哭笑论》： 甲：常言说笑一笑少一少。 乙：不，应该是笑一笑十年少。
甲：一笑就年轻十岁，那谁还敢听相声。 乙：怎么不敢听啊？甲：你今年多大岁数？ 乙：四十。
甲：笑一回剩三十，笑两回剩二十，笑三回剩十岁，说什么也不敢再笑了。 乙：怎么？ 甲：再一笑没啦！来的时候骑着自行车，走时候抱走啦！剧场改托儿所啦！（"包袱"） （7）打岔法 用打岔的手法，故意岔说，使人发笑。
例如《赛足球》： 乙：这场我来表演。 甲：表演赛，那可精采呀！是单打还是双打？乙：谁打呀？ 甲：我跟你对付一盘儿，让你先开球。
乙：开球？！我会弹球儿。 甲：弹，你弹过来我给你挡回去。
乙：我得接的着啊！甲：接不着，那算出界，你先输一分。（"包袱"） 乙：这就一分呀？你先等等吧！甲：等等，出去了，又输一。
3. 给我介绍下
相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。
它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。
组成"包袱"的十种手法 在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。组成"包袱"的手法很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
（1）重复法 把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。例如《友谊颂》： 甲：外国能听懂相声吗？ 乙：听不懂没关系，有翻译呀！（为制造假象铺垫） 甲：噢！一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一句？乙：那多好哇！ （继续铺垫） 甲：现在我们开始说段相声。
乙：威诺比根，柯劳斯套克。（第一遍） 甲：相声是中国的民间艺术。
乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳。（第二遍） 甲：相声这形式，形式活泼，战斗性强。
乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特。（第三遍） 甲：这个形式是绱鞋不使锥子--真（针）好！狗撵鸭子--呱呱叫。
乙：这…… 甲：翻哪！ 乙：我翻不过来了，俏皮话怎么翻哪？！（第四遍抖"包袱"） 这种手法演员称它"三番四抖"。 （2）否定法 表里不一的人，说一套，做一套，经常自我否定，不能自圆其说。
例如《买佛龛》： 乙：年轻人说什么？ 甲："大娘，上街了，买佛龛了啊！"这不是句好话吗？ 乙：啊！ 甲：老太太不愿意听啦！"年轻人说话没规矩。这是佛龛，能说买吗？得说请！" 乙：请。
甲："大娘，我不懂，您那个多少钱请的？"“就这么个破东西他妈的八毛！” 乙：怎么…… 甲：一心疼钱骂上啦！ （3）反常法 把违反常规的事物，按照符合常规来讲。例如《爱优点》： 甲：两个人谈恋爱都是爱对方的优点。
乙：那是啊！ 甲：男方向女方征求意见都这么说："小张，我们俩接触这么长时间了，你谈谈还有什么意见吗？" 乙：征求意见。女方怎么说？甲："我没什么意见了，我很喜欢你，我感觉你有很多优点值得我学习，你品行端正，办事认真，尤其喜欢你的是你肯帮助人，能做到舍己救人，大公无私。
" 乙：这多好哇！ 甲：有专爱对方缺点的吗？ 乙：没听说过。 甲：男方征求意见："小张，你究竟爱我哪点呢？" 乙：小张说什么？ 甲："爱你那点儿？第一，我爱你会说谎话，我们认识这么长时间，你一句真的没有！" 乙：嚯！ 甲："第二，我爱你胆子大，谁的钱你都敢偷。
" 乙：瞎！ 甲："尤其最爱你的是你不讲卫生，三个月不洗一回脚。" 乙：没听说过。
（4）错觉法 由于错觉而造成误认为正确的假象。例如《女队长》： 甲：我领着记者出了村，老远就看见戴红边草帽的了。
乙：那就是你爱人。 甲：我赶紧跑过去："桂英！记者找你说说，桂……大爷！" 乙：为什么叫大爷？ 甲：留着两撇胡子哪！ （5）双关法 一语双关，产生误解。
例如《老站长》： 乙：你家住哪？ 甲：河北上海。 乙：河北上海？ 甲：啊！河北省上游公社海子大队。
河北上海。 乙：这谁听得懂啊！ （6）夸张法 按事物发展的规律，予以夸张分析。
例如《哭笑论》： 甲：常言说笑一笑少一少。 乙：不，应该是笑一笑十年少。
甲：一笑就年轻十岁，那谁还敢听相声。 乙：怎么不敢听啊？甲：你今年多大岁数？ 乙：四十。
甲：笑一回剩三十，笑两回剩二十，笑三回剩十岁，说什么也不敢再笑了。 乙：怎么？ 甲：再一笑没啦！来的时候骑着自行车，走时候抱走啦！剧场改托儿所啦！（"包袱"） （7）打岔法 用打岔的手法，故意岔说，使人发笑。
例如《赛足球》： 乙：这场我来表演。 甲：表演赛，那可精采呀！是单打还是双打？乙：谁打呀？ 甲：我跟你对付一盘儿，让你先开球。
乙：开球？！我会弹球儿。 甲：弹，你弹过来我给你挡回去。
乙：我得接的着啊！甲：接不着，那算出界，你先输一分。（"包袱"） 乙：这就一分呀？你先等等吧！甲：等等，出去了，又输一分。
（"包袱"） 乙：嘿！怎么叫我碰上啦！ 甲：碰上啦？！那叫不过网，又输一分。（"包袱"） （8）曲解法 把人们熟悉的一些普通知识，故意加以曲解歪讲。
例如《诗歌与爱情》： 乙：诗经上"君子好逑"这句还真听懂了。 甲：怎么讲？ 乙：凡是君子人都好踢足球。
（"包袱"） 甲：那……"窈窕淑女"呢？ 乙：那时候他们踢的不好，净输（淑）给女的。（"包袱"） 甲：你这都什么呀？ （9）谐音法 对同音词巧妙运用，可以妙趣横生。
例如《棒打与溺爱》： 乙：小孩儿们住哪儿啦？ 甲：都在河边"公馆"里住着呢。 乙：公馆？ 甲：……嚯，还真不错，一排四间，上下两层。
乙：简易楼房？ 甲：洋灰管子。 乙；那叫公馆哪？ 甲：管子是谁的？ 乙：公家的。
甲：公管（馆）嘛！（"包袱"） 乙：嘿！ （10）争辩法 固执己见，强词夺理，穷追猛问，振振有词。例如《小抬杠》： 乙：听相声好处大啦！ 甲：噢！能免三灾去八难，虱子不叮，虼蚤不咬，耗子不来，没钱来钱，没面来面，不渴不饿，不病不愁。
（"包袱"） 乙：没有那么大好处，有点小好处。 甲：给我买双鞋？乙；不管买东西。
甲：那还有什么好处啊？ 乙：比如您，心里有点不痛快。 甲：我干嘛不痛快呀！ 乙：比方说您心里有点烦。
甲：我不烦哪！ 乙：您有点儿别扭。
4. 相声中怎么正翻包袱,怎么反翻包袱
包袱的翻抖是没有固定形式。
三番四抖——又叫三顶四撞，相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖搂开以产生笑料。所谓“番”，就是遍数；“抖”，就是抖搂。根据人们的听觉习惯，把矛盾反复地强调，来加强人们的印象。“三番”就是反复强调三遍（不限定为三遍），然后进行“四抖”，就是第四遍时来个巧妙地突变，揭露出矛盾和事物的真相。
“三番四抖”
一：三番四抖和铺平垫稳的精神是一样的，是指反复（三番）铺垫以后再抖。有的朋友说那干脆叫“三垫四抖”算了，这并无不可，只是当初没这么叫。铺平垫稳是相声的主要表现手段，比如“八扇屏”里的那句“我说说，你听听，在想当初。”这就是为后面做铺垫，这里没有“翻”，也没有“包袱”，只给观众留下印象。往下发展反复几次以后，俩人一块“我说说，你听听，在想当初。”然后捧哏的抖出：“我倒霉就倒霉这想当初上了。”这类例子在相声里非常多，但是不一定是“三番”而是“反复”，有时还会是“两番三抖”。
二：说“三翻四抖”不够贴切的理由是它不能函盖“反复（三番）铺垫以后再抖”这个相声表演手法的全部。相声界“翻”、“抖”是一个意思，相声演员说：“你不管怎么使，他都能翻。”“你这么使，我怎么翻哪？”这就是“抖”的意思。在许多相声里确实有“三翻四抖”的例子，比如：
白刀子进去红刀子出来（扎心脏）——够准的
白刀子进去绿刀子出来（扎苦胆）——够狠的
白刀子进去黄刀子出来（扎屎包）——够臭的
白刀子进去白刀子出来（没扎着）——这不废话吗
这是个典型的在铺垫中需要“翻”的“三番四抖”包袱，如果我们广义的说“三翻四抖”就很容易被狭义的理解成是这类包袱的定义，忽略了它前三番是为“没扎着”这个出其不意的大包袱做为铺垫的实质。
大家在翻还是番上有争议，很多专家们翻番不分，说明翻番本身是各有说词。三番五次的铺垫和翻来覆去的铺垫有多大差异呢？但是不管怎么理解，把三番四抖的“番”理解成“翻包袱”的“翻”是不全面的。
多说一句的是我不同意海客先生的那个“这句是‘抖’，最后一句是‘翻’”的说法，您这活儿太细了。
三：戏法说有些牵强，大凡“蒙上盖上，变的快当”的戏法或魔术都是在“交代”时玩变化，比如“升球”、“金鱼满缸”等节目，不可能“反复”交代。戏法的目的是变，它不能交代清了，至于各位朋友说的那个ma4单，演员交代两遍（不是三翻），它和“三番四抖”在过程和结果上的实质是有很大区别的。
说到这里我想到了言之，他在最后一次聚艺厅献演以后就不见了，当时他说：“最后我再唱一段京韵大鼓大西厢，只唱头一番儿。”这主儿也是“番”派.
5. 相声的包袱是啥
“包袱”是相声的术语，包袱是由相声演员经过思考之后，运用到相声表演之中，包袱是逗笑观众的主要部分。
很多人把“包袱”和笑料画等号，这是不对的。“包袱”是相声的术语，指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果。
比如马三立说的《逗你玩》，前面絮絮叨叨说了一大堆，这个贼怎么跟小虎做游戏，怎么教他念自己的名字，经过这么多的铺垫，三番四抖，最后贼来了，把小虎妈晾在外面的被单偷走了，达到让观众开怀大笑的效果。
扩展资料：
包袱的手段
相声的抖“包袱儿”，列入“逗”的技法之中，在结构包袱儿时，常常使用“三翻四抖”的手法。三翻四抖，又叫“三顶四撞”，就是说捧哏的领会不到逗哏的话，到第三翻包袱儿才抖落开了。三翻是反复铺垫的意思，不一定正好三翻。
侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直接将内容加以强调（重复，机辩）；或将内容加以夸大（夸张）；或以揭露的方式将内容予以否定（否定，矛盾）。
另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲（曲解，双关，错觉，误会）；或借媒介将内容加以陪衬（映衬、对照、假托、道反、譬喻、假借）。
马季在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类：三翻四抖，先褒后贬，性格语言，违反常规，阴错阳差，故弄玄虚，词意错觉，荒诞夸张，自相矛盾，机智巧辩，逻辑混乱，颠倒岔说，运用谐音，吹捧奉承，误会曲解等。
参考资料来源：百度百科-包袱
6. 怎么写相声啊
最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：xielin0120 12：大家好！（鞠躬）我们来自二（四）飞天中队！今天，我们俩给大家带来一段相声，希望大家喜欢！1：掌声在哪里？2：哪有要掌声的？你说的好，自然有掌声！咱们开始吧！1：高岩，你认识我吗？2：（摸摸张脑袋）你发烧了吧！你不就是张震嘛，我们一年级就是同班同学，你现在还是我们的e68a84e799bee5baa631333433623761班长，我怎么会不认识你呢？1：哦，认识啊！这说明我这个大明星没白当嘛！2：你是大明星？1：如假包换，（拍拍胸脯）大名鼎鼎，才貌双全，张震是也！2：就你那样？"才"，我不敢说，"貌"嘛，拉倒吧！我们张老师才叫“才貌双全”呢！1：哈哈哈，张老师瘦得一阵风都能吹倒，（摆摆手摇摇头）不行！2：人家那叫“苗条”，“苗条”你懂不？完美身材！1：好好好，咱今天不说“貌”，咱说说“才学”。
我才华横溢，才高八斗，你相信不？2：相信不相信，咱们就试试呗！我考你几题，看你是不是在吹牛皮！我们祖国的文字历史悠久，词语也很有意思，有些词语反过来说意思不变，举个例子：互相，相互。你再说几个。
小样，难死你！1：你也太小瞧人了吧！听好了：察觉觉察 寂静静寂 悲伤伤悲 牵挂挂牵 对不？（目中无人状）2：哎呦？还真有两下子！我再说，你来对——奶牛 牛奶。1：简单！蜜蜂 蜂蜜。
2：那，牙刷 刷牙。1：锅盖 盖锅。
（向高招手，得意状）来，GO ON!2：办公。1：公办。
2：向阳。1：阳向。
2：哈哈，你就是在出洋相！继续对——做人难 人难做 难做人！1：丢死人 人丢死。
7. 相声中包袱的几种手法
侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直接将内容加以强调（重复，机辩）；或将内容加以夸大（夸张）；或以揭露的方式将内容予以否定（否定，矛盾）。
另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲（曲解，双关，错觉，误会）；或借媒介将内容加以陪衬（映衬、对照、假托、道反、譬喻、假借）。
扩展资料：
艺术手段：
演员向观众递送笑料。为相声的主要艺术手段，评书、双簧、数来宝、山东快书、快板书等曲种也经常使用。通常于刻画人物、评析世态时，冷嘲热讽以制造喜剧情境，借此调剂演出气氛，提升观众的欣赏兴致。
演员们普遍认为，“包袱儿”能否抖响，灵活运用语言的技巧很重要，艺谚中素有“铺平垫稳”之说，即指明只有悉心揣摩观众的心理状况，适时适地耐心巧妙地用语言一层层系好“包袱儿”，才能取得蓦然抖开、满堂皆响的效果。
北京曲艺界对此有着“时衣古画当令的笑”的说法。对此，许多曲艺家强调指出，抖“包袱儿”，送笑料，既要多种多样、不拘一格，又要把握好分寸，谑而不虐者方为上乘。
8. 相声中的“包袱”是什么
最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：loserdlj7 抖包袱的十八种方法郭君德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是罕见的。
其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。
一.先抑后扬、峰回路转：先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。
前者郭多用在自己身上，后者多用在捧哏或砸挂者身上。先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后：甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢？带上来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好！（抑）乙：你比我们厉害。
甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊？我说是我。呵，敢说相声啊你？能耐不小啊，还敢说单口的？你要疯啊！打！刀枪剑戟一块上！（抑）乙：狠打！甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改！你说改就改啊！你能改吗？我能改啊！……来搬一个凳子让他坐下。
（扬）乙：这就不打啦？甲：我会说话呀……坐下了。阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……（扬）前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点。