育才学习网1. 谁有拉片笔记 详细的 急用
拉片笔记——李安的智慧 基本上是按照中国电影的拉片单来看，因为期末毕竟要面对中国电影的考试，而且出题人是位要求颇为严格的资深教授，一旦挂掉我就会全系闻名，这种名不出也罢。
外国影片中唯一可提的是安东尼奥尼的《中国》，幸亏现在政策放松才让我在网上就能下载到这部纪录片，安东尼奥尼在中国人民心目中的深刻印记全部来源于这部被当时政府定为“**”的纪录片，真实的影像纪录却被强加破坏社会主义建设的罪名，还被诬蔑为帝国主义**势力，可怜这老先生委屈了三十多年，在去年才得以平反，那次作品回顾展在04年的电影学院也算是极为轰动的事件。想写这个课题却苦于自己阅历不够资格尚浅，但我依然很高兴自己和父亲完整地看了这部片子，这只是我迈出的一小步。
接连看了三部李安的片子《饮食男女》《喜宴》《卧虎藏龙》李安毕竟是中国电影里程碑似的人物，影片在欧美上映屡创佳绩，奥斯卡颁奖独领风骚，虽然之前有张艺谋陈凯歌的诸多入围，但《卧虎藏龙》的最佳外语片才让中国第一次在电影面前扬眉吐气，让世界预感到这个拥有十三亿人口的国家巨大的文化潜力。 李安是聪明的，他知道中国人想看什么，所以拍出了久负盛名的“家庭三步曲”，那个叫郎雄的父亲形象从此深入人心。
《饮食男女》中，父亲是失败与无奈的，他处理不好与三个女儿的关系于是家庭内部不可避免地开始解体。李安自己也难以说清对于这个颓倒的父权的微妙感受，无论是老一辈旧时代结束的凄凉惆怅，还是年轻一辈新时代开始的兴奋彷徨，都被李安的中庸平和一包而容。
整部影片，平和之中透着紧张，而最后父女两人的伤感惆怅却显得温馨感人。每个人物都是性格鲜明、层次丰富，每一条情节线索也都是严谨精巧，甚至每一个细节都是让人过目难忘，更不要说还有展示中国美食的视觉“饕餮盛宴”了。
李安在这部影片中把有自己特色的通俗文艺片技法推到了最颠峰，应该说这是李安的作品中离奥斯卡最佳外语片格调最相近的。 李安深感中华五千年在性方面巨大的压抑才拍出反映同性生活的《喜宴》，新一代前卫的观念，又有老一辈人在新观念前的固步不前，但历史滚滚前进的车轮又不得不做出选择，老人们无奈地接受了这个事实，宣告彻底退出了历史舞台，新一代虽然获得了他们渴望已久的在心灵的自由却不得不在以后的声中陷入感情和责任的双重矛盾。
移民是个特殊的群体，更何况在高度发达的西方资本主义社会，移民题材的出现就更显得尤为重要，我们所看到的是在巨大压力下华人压抑已久的情感，这种情感的释放途径却千差万别，有通过同性释放有通过妓女释放，更多的则是通过意淫的方式，在那场滑稽的婚礼上，华人们丝毫不客气使尽浑身解数折腾新人，无非是通过新人的表演自己获得一种满足感，这种满足感是无法在自身实现的，因为千年的束缚让中国人早已失去了争取的勇气，他们只能看别人的演出，却幻想着主角是自己。片子依然大打亲情牌，伟早晨给父母磕头时，父亲回忆他儿时的模样，而母亲在他手臂的轻轻一咬，这镜头让无数观众动容，身在异乡最牵挂的依然是父母，但是他们又不得不面对孩子们逐渐的独立以及远离，一方面他们拼命地伸出手想把孩子们重新拉到身边，另一方面他们又希望孩子在异乡出人头地创出自己的一片天空，这是不可调和的矛盾。
身为孩子又何尝不是如此呢，一方面是年迈的父母，一方面是深爱的同性，另一方面是必须承担责任的异性，一个游子面对这些错综复杂的关系该何去何从呢，这是李安提给每一个游子的问题。 《卧虎藏龙》其实是这三部里我最不喜欢的一部，但又是成就最大的一部，因为他是拍给外国人看的，是给了外国人一个江湖梦，他呈现给在金钱中迷失的外国人一个呃虞我诈的江湖，又杜撰了几个除恶扬善的大侠，而真正每个人想要做的全是那个拼命要掏出封建礼教束缚的玉娇龙，她涉世未深却向往江湖的自由自在，碧眼狐狸正是给了她这个江湖梦的人，但是当她发现自己已经能打败师傅以后她惶恐无措了，同时离开一成不变的生活的渴望更加浓烈了，但她始终活在的是一个杜撰的江湖，当明白这个江湖依然不能如自己所愿时，她不得不纵身一跃完成了自我毁灭。
而李慕白俞秀莲虽然是江湖侠义之士，却依然被封建礼教所束缚，想爱却不能爱，偏要遵守那一纸死掉的婚约拼命压抑自己的感情，直到最后不得不含泪告别爱人，这样的设计让我不得不怀疑李安自己也是个儒家思想的信徒。片中的对白太过咬文嚼字，四位主要演员水平不一的普通话让我怎么看都觉得别扭，但是这点点瑕疵却丝毫掩盖不住他营造的武侠世界的成功，大漠荒烟，竹林飞旋，悬崖飞坠，李安用影像给了我们一个又一个惊喜，而且汇集两岸三地的演员阵容和美国精良的制作班底又保证了影片质量的一流，《卧虎藏龙》的成功让一向以文艺片出名的张艺谋陈凯歌不得不转变风格，拍摄了《英雄》《十面埋伏》《无极》，他们终于明白其实小时候心目中的武侠世界是可以被全世界所接受认可的。
《马路天使》，袁牧之编导，赵丹、周璇主演，这样的阵容，想必在当年也是响当当的超级偶像剧了，。
2. 拉片笔记 霸王别姬
拉片笔记 霸王别姬：
（开片）第一个镜头：（时间在多年以后，）戏院的入口通道，光线发黄又黯淡，接着是两位主演出场（缓缓地从画面左侧出现，慢慢的走进人的视线）。
42` 镜头拉（随着两位主演的运动从入口通道走进戏院）。这时，两位主演位于画面的中央，两边的后景是塑料坐椅（泛着一些晦涩的光泽）。随后镜头变成从场中的右上角进行俯拍，可看见场馆内空无一人，而入口处所射进来的光线则像是科幻片的场景（似乎就要把两人吸走似的），光线的棱角十分清晰，连被两人所遮挡的部分也是如此。如此的光线将两人映照的更加迷离，有一种将要被放逐的感觉。
三人对话（实为两人对话，两位主演对应戏院看管人）。而画面一直定格在两位主演身上，始终未让戏院看管人露面，采用的是画外音的对话方式。
2`34：两人在追光下（光外区域十分黑暗），音乐响起。（这个镜头最终在渐暗中结束。）
5`22：在砸场子的人和京戏班的人进行混战时，小石头气愤的一句“真钱买真货，今天让爷们开开眼”（气势十足）。随后拍了自己一板砖的样子让众人惊叹。（切）艳红惊诧的神情，小豆子恐惧又害怕的表情。（两人的脸几乎占去了正个画面，使人无法不注意到）
6`39：戏班屋子内的师傅在看了小豆子的身板条件后，只是淡淡地说了一句：“您这孩子，没吃戏饭的命。您带回去吧！”这时镜头立刻切小豆子的表情，那是一张稚气未脱的像女孩子一样的脸，但是一脸的不服气，怨恨、倔强写满脸上。（光从孩子的脸左边打来，右半边脸在黑暗中。）艳红眼见师傅不肯收小豆子为徒，急的开始向人低眉顺眼，师傅说：“都是下九流，谁嫌弃谁呀？”（一句随便不经意说出的话，让人思索很久，可见在当时妓女和戏子的地位不堪到这种地步。）
9`48：画面定格在艳红的脸上，（光从右边打过来，她左半边脸上有孩子手上流下来的血）她微张着嘴，右手放在下巴左侧的位置，颤抖着捋着自己的一缕头发（惊恐未定的样子）。随后在小豆子叫了一声“娘”后，镜头移至堂屋的门口，门外是飘飞的雪花。
12`34：师傅一句“有戏，就有咱梨园行！”（为京戏班的孩子奠定信心，气势十足！给人以极大鼓舞。）此处应与之后14`16处相对比。14`16：打自有唱戏的行当起。。。哪朝哪代也灭有咱京剧这么红过！你们算是赶上了！（紧接着）一排踢腿的孩子齐声大喊道：“没错儿！”（此处感觉流畅自然，但细想上下的衔接是经过精心编排的。）
12`51：小豆子被几个大人强迫着开腿，哭着嚷嚷，这时另一位师傅却说道：“要想人前显贵，您必定人后受罪。”（简单的道理经这么一说，显得无比悲凉。）旁边被罚倒立的小癞子说：“小豆子，没事儿，朕都耗了一柱香了。”（这台词中的的“朕”体现了老北京人的一种自豪感，或者说是曾经是京城缘故的遗想，这种现在看来有些搞笑、讽刺的自称，在片中人物说出的时候，只让人觉得类似阿Q的搞笑和自欺，但更多的是觉得这小孩很贫，很好玩儿。） 随后大师兄帮小豆子一脚踢开一块石料，挨了师傅的打。在挨打的同时却对着小豆子边鬼哭狼嚎边挤眉弄眼的，小豆子感激的默默流下了眼泪。（之前大师兄也对小豆子关照过数次，可没有一次是小豆子领情的，自打这次开始，情况开始大不一样了，这也是小豆子对大师兄感情萌发的开始。）
15`31：在一片遍是荒草的河边，一群孩子排成一排（至少19个）齐唱《霸王别姬》，空中飞舞着雪花。镜头从高处俯拍着拉，（切）从某一孩子开始移至小豆子处（画面渐暗），当画面再呈现图象时，小孩子们已经长成少年模样。（此时镜头再从小豆子处向左移。）以上这些可与之后31`43作对比。31`43：孩子们（还是少年的模样）穿着带有“丰”字的马甲在一个被荷叶聚满的池塘边上唱〈霸王别姬〉，（周围满是茂盛的绿草，画面整个为清新的绿色调）镜头从右上角的位置在人物背后俯拍，接着再慢慢摇下来。
3. 拉片笔记 霸王别姬
拉片笔记 霸王别姬： （开片）第一个镜头：（时间在多年以后，）戏院的入口通道，光线发黄又黯淡，接着是两位主演出场（缓缓地从画面左侧出现，慢慢的走进人的视线）。
42` 镜头拉（随着两位主演的运动从入口通道走进戏院）。这时，两位主演位于画面的中央，两边的后景是塑料坐椅（泛着一些晦涩的光泽）。
随后镜头变成从场中的右上角进行俯拍，可看见场馆内空无一人，而入口处所射进来的光线则像是科幻片的场景（似乎就要把两人吸走似的），光线的棱角十分清晰，连被两人所遮挡的部分也是如此。如此的光线将两人映照的更加迷离，有一种将要被放逐的感觉。
三人对话（实为两人对话，两位主演对应戏院看管人）。而画面一直定格在两位主演身上，始终未让戏院看管人露面，采用的是画外音的对话方式。
2`34：两人在追光下（光外区域十分黑暗），音乐响起。（这个镜头最终在渐暗中结束。）
5`22：在砸场子的人和京戏班的人进行混战时，小石头气愤的一句“真钱买真货，今天让爷们开开眼”（气势十足）。随后拍了自己一板砖的样子让众人惊叹。
（切）艳红惊诧的神情，小豆子恐惧又害怕的表情。（两人的脸几乎占去了正个画面，使人无法不注意到） 6`39：戏班屋子内的师傅在看了小豆子的身板条件后，只是淡淡地说了一句：“您这孩子，没吃戏饭的命。
您带回去吧！”这时镜头立刻切小豆子的表情，那是一张稚气未脱的像女孩子一样的脸，但是一脸的不服气，怨恨、倔强写满脸上。（光从孩子的脸左边打来，右半边脸在黑暗中。）
艳红眼见师傅不肯收小豆子为徒，急的开始向人低眉顺眼，师傅说：“都是下九流，谁嫌弃谁呀？”（一句随便不经意说出的话，让人思索很久，可见在当时妓女和戏子的地位不堪到这种地步。） 9`48：画面定格在艳红的脸上，（光从右边打过来，她左半边脸上有孩子手上流下来的血）她微张着嘴，右手放在下巴左侧的位置，颤抖着捋着自己的一缕头发（惊恐未定的样子）。
随后在小豆子叫了一声“娘”后，镜头移至堂屋的门口，门外是飘飞的雪花。 12`34：师傅一句“有戏，就有咱梨园行！”（为京戏班的孩子奠定信心，气势十足！给人以极大鼓舞。）
此处应与之后14`16处相对比。14`16：打自有唱戏的行当起。
哪朝哪代也灭有咱京剧这么红过！你们算是赶上了！（紧接着）一排踢腿的孩子齐声大喊道：“没错儿！”（此处感觉流畅自然，但细想上下的衔接是经过精心编排的。） 12`51：小豆子被几个大人强迫着开腿，哭着嚷嚷，这时另一位师傅却说道：“要想人前显贵，您必定人后受罪。”
（简单的道理经这么一说，显得无比悲凉。）旁边被罚倒立的小癞子说：“小豆子，没事儿，朕都耗了一柱香了。”
（这台词中的的“朕”体现了老北京人的一种自豪感，或者说是曾经是京城缘故的遗想，这种现在看来有些搞笑、讽刺的自称，在片中人物说出的时候，只让人觉得类似阿Q的搞笑和自欺，但更多的是觉得这小孩很贫，很好玩儿。） 随后大师兄帮小豆子一脚踢开一块石料，挨了师傅的打。
在挨打的同时却对着小豆子边鬼哭狼嚎边挤眉弄眼的，小豆子感激的默默流下了眼泪。（之前大师兄也对小豆子关照过数次，可没有一次是小豆子领情的，自打这次开始，情况开始大不一样了，这也是小豆子对大师兄感情萌发的开始。）
15`31：在一片遍是荒草的河边，一群孩子排成一排（至少19个）齐唱《霸王别姬》，空中飞舞着雪花。镜头从高处俯拍着拉，（切）从某一孩子开始移至小豆子处（画面渐暗），当画面再呈现图象时，小孩子们已经长成少年模样。
（此时镜头再从小豆子处向左移。）以上这些可与之后31`43作对比。
31`43：孩子们（还是少年的模样）穿着带有“丰”字的马甲在一个被荷叶聚满的池塘边上唱〈霸王别姬〉，（周围满是茂盛的绿草，画面整个为清新的绿色调）镜头从右上角的位置在人物背后俯拍，接着再慢慢摇下来。
4. 求阳光灿烂的日子拉片笔记
影片一开始便是男主人公的旁白：“我的故事总是发生在夏天”接着便是一段激昂的进行曲，（摇）**塑像。
2`54：斯琴高娃梳着两个小辫儿傻里傻气地喊着自己儿子“小军 ”.4`36：小孩吹响口哨，所有的军人纷纷转头，小孩上前将口哨戴在了爸爸的脖子上。5`49：小孩偷窥着“充满歌声的教室”，午后的光线一束束从窗户透进来，三个小女孩着白衬衣、白鞋白袜、掐细腰的灰色百摺裙在跳舞。
（音乐）人声唱：“翻身的农奴想念恩人**”5`55：小军只露出一双眼睛和鼻子，但两眼不停的眨巴。（旁白）“在父亲离开后，我获得了空前的自由。”
→小孩的追逐（伴）某进行曲。大家打赌扔书包比谁扔的高，（战利品是：冰棍儿，奶油味儿的，两根儿！）四个孩子：蚂蚁、刘思甜、羊搞、马猴（马晓军）。
7`37：在这里有一个由童年向少年的很好的转变，扔出去的书包再接着时，便是少年版的了（夏雨）。7`55：马晓军后来家搬到了东城家属院。
在马晓军出一个大门时（大门上有个红五星），傻子出现，他只是在不停的嘶吼：“Gooloomoo（古伦木）！Oo-ba（欧巴）！”（也不知道他说的这两句话是什么意思或者就是根本无意义？）傻子穿着像人字拖一样的拖鞋，背心，短裤，寸头。有点胖，半睁半闭着眼睛。
骑着棍子，挥舞着木棒。（我一开始看的时候，不知道他到底是坐在那里的，还是蹲在那里的，直到后来说有人把傻子平时骑着的棍子抢走了我才明白原来是这样。）
8`15：（旁白）“在七十年代，北京的大街上还没有那么多的车或豪华饭店，甚至街上也没有很多人。大一点儿的孩子都在农村或部队，所以城市属于我们。”
8`34：胡老师（冯小刚，巨瘦）着白衬衣，戴一副透明圆眼镜，面黄肌瘦，营养不良，头发向上，双眼微凸。“上课！”8`51：草帽飞了出去，一小孩捡回。
他怒斥道：“谁让你离开座位的？无组织无纪律！回去！（此处十分具有搞笑效果，更别提加上冯小刚的可爱形象。）9`45：他在黑板上写下“中俄尼布楚条约”，说“中”是指清政府，“俄”是指沙俄政府，接着解释尼布楚（贝加尔湖以东的地区）。
这里提到的条约中牵涉当时的俄国，而本片所处时代的人们以及人们的生活正好深受他们的影响，所以在这里也算是为之后的影片感觉、剧情内容做了铺垫。10`32：草帽重新出现，只是里面盛满了煤球。
老师当然气得要死，又砸书又敲桌子的。还上前敲了第一排某同学的桌子，然后大喊：“都把手伸出来！”（不知道为什么这里，也许人们都有一种幸灾乐祸的恶作剧心理，看老师被气成那个样子，滑稽又可爱，让人不笑的不行，也许这里还有对童年回忆的眷恋。）
这时一人冲进教室，穿过窗玻璃，其后有两个人紧追。（三个人均是睬着学生课桌越过的）。
仔细想想这一段儿，在当时大家的神经都被老师准备抓出恶作剧罪魁祸首的这事儿紧绷着的时候，却突然发生了意料之外的事情，相信这在同种类型电影中应该不算多见。（因为一般类型的电影按照惯常人的思维肯定是继续接着这个情节演下去了）而且此段胡老师和那追赶的人的对话让我感到尤为奇怪。
11`40：马晓军伏在桌子上，一只手拿着钢笔乱晃，脸上是狡黠的表情。在胡老师说完“啊？你还能把我怎么样？你不要来这套恐吓讹诈”之后，马晓军便从后门的小活动门底下溜了出去。
（这个门类似于现在外国家庭里让宠物进出的门。）13`06：此时马晓军已经到了家里。
他穿着白色的背心站在一个上了锁的抽屉前很专注地在磨钥匙，鼻尖在滴汗。在抽屉打开后，他从里面拿出一柄匕首，（抽屉里还放着**像章、勋章之类的，一些文件，短刀，一个小匣子，匣子内有若干胸章。）
接着变成了马晓军挂上一排勋章在房间里踢正步。（背心上的两个肩膀头子别着两个肩章）22`36：在马晓军随后的“别人家旅行”中，他终于看到了令他难以忘怀的东西——米兰的照片。
（照片上米兰微笑着，着粉红色小短背心，梳着两个小辫。特别是那笑容，极其灿烂，似乎带着一股子得意劲儿，又透着十分的可爱与天真。）
33`36：刘思苦、马晓军、于北蓓等六人戴着小绿帽子坐在展览馆门外的栏杆上，人手一瓶北冰洋饮料。他们一边看着进去的人们一边评价，直到看到由左小青饰演的女孩张小梅。
（女孩在少年宫学跳舞，家住内务部街11号。）在之后看片子被人发现给带到派出所时，问话的人十分凶悍，也很蛮不讲理。
最后竟然说一句：“瞧你这德性，还镇王府井，镇动物园镇地安门呐！”（讽刺又有些好笑） 46`24：镜头所呈现的内容是一双穿着黑色拌扣儿布鞋的脚正向前方走去（米兰）。接着是人物的全身：刘海，一个长麻花辫（由两个麻花辫梳在了一块儿）垂在脑后，戴着墨镜（现在看可能显的有些可笑），碎花的裙子。
由这些打扮足可以看出米兰在当时属于极其时髦的人，不仅仅是在发型上面就要和别的女孩子不一样，而且还要戴着墨镜，又添加了神秘感。碎花图案的裙子给人感觉成熟而又不轻浮，想必在那时应该也是属于流行的元素。
54`01：在马晓军回家后，妈妈又着急又生气地打了他。（其实只是轻捶，并不是真的狠打）此时还可以看到母亲身后的墙上一条标语“永远忠。