育才学习网1. 怎样写悬疑探案小说
要注意对手法的细致描写，比如如何制造不在场证明，作出不可能犯罪。尽量突出这些点，并且是主人公再这些点上苦心思虑而不得，然后以一个不经意的他人的说话给了你启示。比如柯南的假面超人杀人事件中，凶手是与死者演一场戏，死者开枪打死凶手，然后自杀。本意是想戏耍他人，但是凶手却将空包弹换彻成了真子弹，然后穿上防弹衣。死者"杀"他后自杀……可惜自杀就是真死，而柯南却在他人的一句“刚才的情景好像一些警匪片”而作出了这个大胆推理。
而你要是想写出好的作品，首先你要想出好的作案手法，然后运用到作品中。并且在行文中注意一些伏笔的运用，为下文做好铺垫。
2. 侦探小说怎么写
“你庄严发誓从不向读者隐藏关键线索么？” “我发誓。”
这是侦探俱乐部会员所作誓言的第一条款项。候选人把手放于骷髅头骨埃里克之上，以满腔的热情宣誓。
宣誓时宣誓人表情严肃，同时埃里克的眼睛（多亏约翰·罗德）发着红光。以英王的英语为傲，在故事中使用合理的侦探方法，禁止剽窃其他成员情节之类的条款列于此条之后。
这条规则是这行的必要条件，必须加以强调，随后才阐释我在“十本最佳侦探小说”中选择的那些小说。 侦探小说经历了漫长的道路。
它曾跃上山岗，落入溪谷，跃过平原，穿过排水沟。在五十年里，它经历了如此多的改变——不是找托词——以至于有时候我们无法清晰的明白我们在谈论什么。
一部新的小说受到赞扬因为它写的好，因为人物描写的好，因为它的“粗暴”，因为它具有试验性，因为它横向或者混乱的写作手法：总之，无论如何除了它是一篇好的侦探小说。 如果这个词不意味任何事，那么它至少有如下意思： 侦探小说讲述的是罪犯和侦探之间的冲突，使用某些巧妙的诡计——不在场证明，新奇的谋杀方法，或者你喜欢的东西——让真凶看起来清白甚至是不受怀疑，直到侦探用某种证据揭露了他的身份，而这种证据已经被传达给读者了。
这就是框架、结构，是悬挂所有装饰品的圣诞树。如果这个框架搭建的不好，或者这棵树竖在那里不漂亮，没有哪件闪光的装饰品能够拯救它。
它会砰的倒下。它的倒下会引起瞬间的同情，特别是在儿童心中；但是成年人看到小说中发生同样的事情只会沮丧。
小说的作者没有紧张。他认为好的结构并不重要，或者没人关心这些。
与其费心谋划每个动作、每句对话、每个细节，还不如在灵感面前大叫，寄希望于幸运。如果他创作的是纯粹的惊悚小说，他这样的看法可以理解的，那样的小说中快节奏的情节胜于一切。
但是如果他在创作侦探小说，那么这就是差劲的技能了。 首先，我们可以假定最好的侦探小说要包含三种品性，它们很少会出现在惊悚小说中。
即公平的线索、合理的情节架构以及独创性。 独创性？这里我们要展开一场辩论么？ 值得注意的是，优秀侦探小说中对于独创性的需求被奇怪的忽视了。
也许个中原因是你没有把它变成一种“必须”；你没有把它作为游戏的规则之一。你不能对一个作者说，“听我说，坐下来，你要具有独创性。”
也许他还是不会。也许他不想这样。
他的兴趣也许放在其他地方，如对抗警方的英雄或者（更乐意读到）对抗英雄的警察。 尽管独创性对于侦探小说不是必要的，但是你会发现哪部杰作都离不开它。
独创让品质提升；它是恢宏的；它像闪电，从头照到尾。 X在饭店房间里被刺伤致死，警方——在倒回时钟，或者研究血迹或者任何自加博利奥时代以来的平常诡计——证明了侍者Y是凶手，这样的故事读起来并不最有趣。
很好，也许它是部不错的作品；如果我们手头没有更好的就会拿来读。但是要让我们的智慧对抗这行的大师，我们需要更困难的东西。
例如，我们需要A·E·W·梅森《箭屋》中关于不在场证明的漂亮的解释。或者阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》中罪犯身份隐藏的方法。
或者埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》中尸体穿反衣服的原因。或者安东尼·伯克莱《裁判有误》中的讽刺才华，小说中承认杀人的男子试图证明他自己有罪但没有办到。
这些作家（以及其他像他们一样的）是这种游戏中的一流高手、老手、计谋策划者以及善于下饵的人，他们独创性的诡计让游戏很值得玩。 那么，游戏本身是什么？ 这是一场欺骗的游戏，作者和读者之间的决斗。
“我向你挑战，”读者说，“制造一个我料想不到的解答。”“好的！”当作者发现了某种新的并且合乎规则的肮脏诡计待用时，他会一边说一边吃吃的笑。
接下来，他们开始比赛——找出恶棍，找出凶手——读者警惕着每一条丢下的线索，每一句暗示的话语，每一条也许指向凶手的矛盾之处。 实际上，专家老手和新手之间的差异比呈现证据的手法更清晰。
当新手希望留下一个线索时，他会显示出一种敏锐的自觉性。在读者的注视下他感觉赤裸裸的。
他太害怕被抓到把柄。因此他将线索用力投掷到小说里，然后像个疯子般猛跑，就好像他投掷了一个炸弹。
结果是，那个线索——最多一个或者两个词——一闪而过，迷失在其他六千或者七千单词中。侦探在最后一章的总结就让人痛苦了。
“达格玛·达保狄克的罪行，”侦探宣布道，“整个问题起于我们那天在威姆利公园见到他时，他戴的领带。当然你记得那是条绿色领带么。”
对于诚实的读者来说，他们会回答：“哦，如果记得就见鬼了！” 接着，如果他是尽责的，他会把书翻到前面看看达格玛·达保狄克的领带是不是真的是绿色的。也许他找到这个线索——一块长着青苔的石头上的堇菜般——半遮半掩在第六章哪个阴暗的角落；也许他错失了这页，完全没有发现。
不管哪种情况，他都有一种说不清的不满感觉：就算不是欺骗，至少是以口才智胜。 现在，也许可以争辩说——并且有理由的——作者完全是公平的。
他没有重复它，或者强调它。因此，如厄尔·德尔·比格斯的《陈查理探案》的整个解答是基于单词“乏味”，或。
3. 怎么写侦探小说
侦探小说的人物设定： 主角1：肯定是一个侦探！ 配角1：一般是在主角1身旁的帮手，侦探帮手。
配角2：一般是主角1比较好的朋友，开朗，一般是女生。 配角3：可以是主角1的死党。
男生，与配角2是死对头。 提醒：我的这些肤浅之见你可以不用全按照这个来写，但是这是一个侦探小说的框架，一定要注意。
写侦探小说的方法： 定讥翅客俨九愁循传末 1、注意故事要有起伏，吸引人的眼球。 2、侦探现场的线索一定要小到不能再小！这样就能体现出主角1的厉害。
推荐你看一看《四签名》，柯南·道尔【英国】写的，很著名。 我可以帮助你，QQ:869249813。
4. 怎样写侦探小说
侦探小说十诫
1.犯人必须是故事中的登场人物.
2.不可用超自然能力来进行侦探.
3.犯罪现场不可有秘密出路， 通路等.
4.未经发明的毒药和需以深奥科学说明的装置， 都不得用于犯罪.
5.故事中不得有中国人.（以前普遍认为中国人比较神秘，会神奇的功夫，气功，轻功一类的）
6.侦探不能用偶然和第六感解决案件.
7.侦探本人不能是犯人， 但是犯人伪装侦探出现是被准许的.
8.侦探不能用未提供给读者的线索来解决案件.
9.故事的记叙者， 需把自己的一切判断提供读者.
10.双胞胎或一人扮演双重角色， 要事先向读者交代清楚
5. 《福尔摩斯探案集》的书评怎么写
《福尔摩斯探案集》书评：你好就跟你简单的话吧。：福尔摩斯是个有血有肉的人物，他一时也没有脱离现实生活。他乘坐大家熟悉的马车，出没在十一月伦敦的大雾之中；他住在众所周知的旅馆，阅读《每日电讯报》和其它报纸；他与社会上各个阶层的人们来往接触，经历人人熟悉的事件……他是社会现实中的一员，而不是超越现实的英雄。他有高超的侦探才能，那是他不断学习、不断实践的结果。他利用一切资料和机会研究有关侦探的经验和科学，养成了善于思考的习惯，掌握了正确的思维方法。他所进行的各种侦探活动合乎逻辑，入情入理；他对各种案件的解释和判断，头头是道，令人深信不疑。
但是，《福尔摩斯探案集》最大的艺术成就还是它的情节和结构。每一篇故事都有曲折的情节。人物不断行动，情节步步深入，惊险奇妙，扣人心弦；使读者既感到恐怖，却又欲罢不能。情节关联到布局。柯南道尔根据情节的发展，巧妙地安排结构；前后呼应，丝丝入扣，起伏跌宕，引人入胜。他不断从各方面提出问题，吸引读者去寻求答案，不到终局，不忍释手。而且结局常常突然而富有意趣，非常耐人回味。柯南道尔在情节结构方面的绝妙技巧，对后来侦探小说的发展产生了深刻的影响。英国评论家埃德蒙·克里斯宾指出：“情节是侦探小说的精华。任何影响情节的因素都会削弱小说的效果……引起晦涩和混乱。”对于初学写作的读者，柯南道尔的情节结构无疑可以作为有益的借鉴。
柯南道尔是十九世纪末期出现的新浪漫主义的作家之一。新浪漫主义和积极浪漫主义有着本质的区别。积极浪漫主义诗人拜伦和雪莱密切关心社会生活和政治斗争，而新浪漫主义却脱离人民逃避现实。新浪漫主义也不同于十九世纪初期那些梦想恢复中世纪古老的封建宗法制生活的消极浪漫主义作家。新浪漫主义作家的幻想打上了帝国主义时代的烙印。他们认为生活应该充满新奇强烈的浪漫色彩和紧张的冒险经历，他们在作品中努力去描写在惊涛骇浪中的海上冒险、神秘的异国情调、历史传奇和惊险故事。新浪漫主义作家注重在故事情节的复杂曲折、场面的紧张惊险和气氛的渲染方面下功夫，在本质上是反现实主义的文学流派。谢谢。
