育才学习网1. 在饶舌说唱里什么是反拍和双押
黑人的说唱会在每个段落习惯断点，用一停顿，在下一句，用反拍说唱，再回归正拍说唱，停顿结合，拖音做强调。
这样的节奏律动就会让你有点头的感觉，头往下点下去就是正拍，抬起来的时候就是反拍。 双押是押韵中的一种说法，指词语的末两位分别押韵。
对应的还有三押，四押等等，一般来说，双押以上统称多押。 双押可采用多种韵脚，但要求分别押韵，例如「灵感」和「领先」就是一组双押，其中「灵」和「领」押韵，「感」和「先」押韵。
扩展资料： 双押，网络流行词，含义是在嘻哈说唱音乐中歌词出现的双字押韵，双押的意思是双字押韵，相比普通的单押韵脚来说，双押更能体现rapper的创作实力，也大大提高了作品的难度和深意。 押韵就是句子与句子之间，互相有相同或者相近的韵母，通过歌手不同的排列方式，让整个段落呈现一种韵律感，比较简单的就是 类似数来宝的方式，每句话的结尾都是相同的韵母，可以参考喊麦作品，押韵类似。
中文说唱早期，2000年之前，也基本上都是单字押韵的方式为主，对于韵脚的开发也没有很充分，比如公认的大陆说唱先驱尹相杰的几首作品中，基本上就是以单字押韵为主。 单押示例：人活一张脸，树活一张皮。
人生是个局，下好你的棋。 说唱单押双押怎么判断： 押韵就是句子与句子之间，互相有相同或者相近的韵母，通过歌手不同的排列方式，让整个段落呈现一种韵律感。
比较简单的就是类似鼠来宝的方式，每句话的结尾都是相同的韵母，可以参考喊麦作品，押韵类似。 单押：人活一张脸 树活一张皮【i】 人生是个局 下好你的棋【i】。
双押：期待下一场足够证明我的能力【eng i】 那就下一场帮我对手修好坟地【en i】。
2. 怎么写押韵的诗
诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍。
古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石。此处不牢，倾折立见。”
（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性。 押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”。
例如：群峰壁立太行头， （t—ou，定韵） 天险黄河一望收， （sh—ou，押韵） 两岸峰烟红似火， 此行当可慰同仇。 （ch—ou，押韵） ——**《出太行》 幽兰在山谷， 本自无人识。
（sh—i，定韵） 只为馨香重， 求者遍山隅。 （y—ü，押韵） ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》 《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的。最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。 诗歌押韵有下列几种主要的形式： （一）排韵。
有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵。如： 秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ） 草木摇落露为霜。
（sh—uɑnɡ） 群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ） 念君客游思断肠。 （ch—ɑnɡ） 慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ） 君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ） 贱妾茕茕守空房。
（f—ɑnɡ） 忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ） 不觉泪下沾衣裳。 （sh—ɑnɡ） 援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ） 短歌微吟不能长。
（ch—ɑnɡ） 明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ） 星汉西流在未央。 （y—ɑnɡ） 牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ） 尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ） ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”。这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”
这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强。但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制。
因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多。 （二）隔行韵。
句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。
如：春眠不觉晓， （x—iɑo） 处处闻啼鸟。 （n—iɑo） 夜来风雨声， 花落知多少。
（sh—ɑo） ——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。 也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。
如：三日入厨下， 洗手作羹汤。 （t—ɑnɡ） 未谙姑食性， 先遣小姑尝。
（ch—ɑnɡ） ——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。 隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵。
例如： 三边没有树石头少， （sh—ɑo） 庄户人的日子过不了。（l—iɑo） 天上无云地下旱， （h—ɑn） 过不了日子另打算。
（s—uɑn） 羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ） 陕北起了**。 （d—ɑnɡ） 领头的名叫刘志丹， （d—ɑn） 把红旗举到半天上。
（sh—ɑnɡ） 草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo） 红旗一展穷人都红了。（l—iɑo） 千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn） 陕北红了半个天。
（t—iɑn） 紫红犍牛自带耧， （l—ou） 闹革命的心思人人有。（y—ou） …… ——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。
诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。 （四）间隔韵。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。如： 也许它真的是一片海， 我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ） 当我知道它是瀚海， ——我才发现： 我是一粒炙干的沙。
（sh—ɑ） 青春呢？ 贮在了茫茫的沙浪里， 只有沙枣 向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ） ——在这高高的天山下。（x—iɑ） 我是一粒沙。
（sh—ɑ） 如果我能补偿过去， 我愿一身分作两下： （x—iɑ） 一半儿搀进胶土里， ——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中， ——凝成大厦金属的骨架。（j—iɑ） ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节，押“发花”辙。
第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行。这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由。
至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。. 借自百度。
3. 英语用法怎样才加ing
你说的情况在第3条，平时常常使用，看到就容易了。
在动词原形上加—ing， 但是应该注意：
1.动词以单个e 结尾 去掉e， 加 ing Love _lovingArgue _ arguing
2.动词以 —ee结尾 直接加 ing Agree_ agreeingSee _ seeing
3.动词为单音节：以单一元音字母 + 单一辅音字母结尾 辅音字母双写，再加 ing
Hit _ hitting,Run _running,Stop _ stopping
4.动词为双音节或者多音节：最后一个音节为重读音节，以单一元音字母 + 单一辅音字母结尾 辅音字母双写，再加 ing Be'gin be'ginningAd'mit ad'mitting
5.以 y 结尾的动词 直接加 ing Carry carryingEnjoy enjoying
