1. 哪的笔画顺序怎么写的
哪的笔画共9划,竖、横折、横、横折钩、横、横、撇、横折折折钩/横撇
哪,中国汉字,多音词,读作:nǎ、něi、na、né。主要做疑问词,后面跟名词或数量词,表示要求在所问范围中有所确定:~样。~里(a.什么地方。b.用于反问句,表示否定,如“我~~知道?”“他~~笨啊?”c.谦辞,推辞对自己的褒奖)。
扩展资料
1.哪儿 nǎ ér
[where] [口]∶哪里;什么
这是哪儿对哪儿啊
2.哪个 něi gè
[what;which]∶所指事物中的哪一个
你们是哪个班的?
3.哪门子 nǎ mén zǐ
[what] 对毫无缘由的事情表示反问
这是哪门子事啊?
4.哪怕 nǎ pà
[even;even if(though);no matter how] 表示让步的连词,相当于即使、就算
哪怕刀山火海,我也要闯一下
5.哪位 nǎ wèi
[which]∶要求在两个或两个以上的人中确指某一个人
你们哪位要茶,哪位要柠檬水
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2. 字怎么写呀应该
写字,不能不抬头的写,有时候,要逼迫自己停下来,转一转,看看别人的,会豁然开朗。
什么是好的文字?答曰:一篇字写出来,能够讲明白一个道理、能够说明白一件事情、能够表达清一种态度就是好文字。“一文言尽天下事”是作文的大忌。
文字要干净。好的文字,像T型台上挺拔的模特,没有赘肉。引经据典和词藻华丽并没有错,但是不要为了显示这些,踮着脚的去够,更不要为了它去七绕八拐的多走路。一篇字写出来,要舍得花很长的时间去品味斟酌,要舍得忍痛去删。做到这一点,很不容易,写者的心态,有时候就像一个贪婪的女人,恨不得把所有光彩夺目的首饰都挂在脸上身上,岂不知反而出了洋相。
文字要有灵气。灵气是个可遇不可求的玩意儿,所以,不是什么人都能写出好的文字。请相信,勤奋这个东西,只能锦上添花,不会点石成金。这就要求写者有细腻的触角,敏锐的思维。有了灵气的文字,就有了美,就有了力,就能让看文章的人啧啧着欲罢不能。
文字还要实在。写字和做人一样,要少一些欺骗,骗别人的时候,其实首先就骗了自己。只有真的文字才能感染别人,不要表演,不要惺惺作态。哪怕你是肤浅的,是可笑的,甚至是低俗的,别人看了,或许会不屑,但要明白,坚持着真,就是坚持着自己。
现在应该发愿:要我们的文字,“都纯洁聪明勇猛向上。要除去虚伪的脸谱。要除去世上害人害己的昏迷和****。”
3. 位置的作文怎么写
如何看待位置与价值的关系?毋庸置疑,位置不一定与价值成正比。
一般来说,一个人位置高、权力大,就容易创造更多的价值;但也不尽然,有些人在很普 通的位置上,也能创造出巨大的价值。比如在位置低下的平民百姓里,就曾涌现出了鲁班、李时珍、毕升、黄道婆、曹雪芹等推动了人类历史进步的巨人。
至于当今社会,在平凡的位置上做出不平凡的贡献,创造出不平凡价值的英雄、劳模,更是举不胜举。 不要争位置高低,要比创造价值的大小。
孙中山先生有句名言:要立志做大事,不要立志当大官。其实也就是说,不要立志争高位置,要立志创造大的价值。
毕竟,那些“紧俏”的位置,始终都是有限的,而创造价值的空间则是无限的。那么,与其打破头去争位置,不如潜下心来创造更大的价值。
如果仅把志向定在不断提升位置上,人生之路将会越走越窄;而创造价值的天空则永远是广阔的,各行各业都有一番事业可做,只要努力认真去干,平凡位置上照样可干成大事,实现大价值。袁隆平在杂交水稻研究中干出了大事,陈景润在数学研究上干出了大事,王永民在汉字输入法研究中干出了大事,张艺谋在电影导演的位置上干出了大事。
老模范张秉贵,“心里始终装着一团火”;青岛港装卸工人许振超,多次打破世界海港装卸纪录;上海房管维修工徐虎,“一人辛苦,换来万家幸福”;四川省凉山马班邮路乡邮员王顺友,二十年如一日,跋山涉水,风餐露宿,把党的声音和关怀传递到了大山深谷里的村村寨寨。他们的位置都很平常,但都做出了“大事”,实现了自己的人生价值。
官位固然是位置,但位置决不等于官位。大千世界,不论高官显贵还是平民百姓,每个人都有自己的位置,也都在创造着不同的价值。
应该说,任何一个位置都是不可或缺的,每个人的工作都是有价值的。但在某些人眼里,位置就是官位,没干上局长、处长,就抱怨“没有位置”;没当上总裁、董事长,就觉得“大材小用”,认为位置是越高越好,官职是越大越好,他们一天到晚看似忙忙碌碌,其实三分在干工作,七分在奔位置。
还没干几天,刚出点成绩,就想升升位置,甚至不惜请客送礼,跑官要官。这种人即便有了高位置,也未必能创造出更大的价值,因为他们的主要心思根本就不在工作上,而在升官发财上。
位置是暂时的,价值是长久的。官不论做多大,位置多么尊贵,都是一阵子的事,总有解甲归田那一天;而用血汗智慧创造出的价值,不论是物质财富还是精神财富,只要能造福社会,推动历史,就不会被埋没、被忘记,人民会记得,历史会记得。
君不见,千年都江堰还在造福川中平原,《红楼梦》仍有成千上万的读者,《二泉映月》的美妙音乐还在使人们如痴如醉,雷锋精神、铁人精神更是我们民族世代不衰的宝贵精神财富,它们的主人,虽然都没有什么显赫的位置,却丝毫不影响人们对他们的景仰和爱戴。
4. 怎样写散文哪
写散文诗不难,但是,能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗,又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练,虽说未必深入钻研,但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括,这些都是散文诗本身形式所必须的。另外,还要谙练散文的抒情和议论,把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来,使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中,这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外,无捷径可走。
在优秀散文诗中,艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美,其文偏重于诗;艺术手法明快、坦直而具阳刚之美,文则偏重于散文;又因它既不是诗也不是散文,而是诗和散文两者的结合,是一种新型的文体。
其次,是散文诗的文体。大概可分为:哲理(寓言)体、抒情体、叙述体。
哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗,通俗、活泼,寓言有深刻的比喻,思想性强,可防止空泛。
抒情体写作形式多样,是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情。与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性,是一个独立的点、独立的片断。由于是抒情散文诗,其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁,通体显隐约含蓄。抒情散文诗愈有作家独特的个性,感情就愈深刻真挚动人。此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题,一是情感不够而显得苍白无物,或主旨不明无积极意义;二是散文诗写得看不懂,或把情感隐藏起来,或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西,还自觉高超“朦胧”。我们说艺术的比喻、含蓄、隐约,要通过感情的形象表达,这才是艺术的技巧,与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的。
叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位,客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感。特点是明朗、粗犷、结合现实较紧。生活气息浓。初学写作者从叙述体入手,以此为基础藉以情感抒发,再上升到一定哲理。此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深;二要防止就事论事。