育才学习网1. 怎么写小说啊
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象。但亦有例外，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过小说完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。简介 小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文体。 一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说（微型小说）。
其实有多看他人写的小说，自然而然则有创作的欲望，俗话说“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”
2. 写小说怎么写
我也没查什么资料之类，凭自己的经验说说
你要知道自己想要表达的主题或者思想、情感，和想要塑造的人物形象
你要有独特的故事情节。一般认为情节要曲折，越离奇越好，但是我个人不太赞成。因为 那些真实质朴的情节虽然没有一波三折的精彩，但也足以感动读者，而情节的曲折只是故事能够吸引众多读者的手段之一嘛（而且又不是所有的小说都是哈利波特）。但你不能像小学生写作文一样 成天就我病了妈妈背我去医院，下雨了奶奶来给我送伞。。。。。。。好像妈妈就是负责送孩子上医院的似的。
我认为最重要的是体会，生活中注意观察让自己感动的每一件事每一个细节，并把这些感动记录下来，时间久了自然就会把这些思想或现实的素材运用到写作中去。要么都说作家都“敏感”呢。就是这样嘛，因为在你把使你感动的一幕幕细腻并真挚表现给读者时，读者就会同你产生共鸣也会受到感动啊。
还有一点，就是“经验之谈”了，细节描写有助于刻画人物的心理状态或思想感情。
平时多看看名家的小说很有帮助的。一点点去学习 积累 体会 时间磨出来就好了。 加油了！
累死我了。
3. 怎样写小说
小说写作技巧 写小说的要点： 1。
合理分配情节 2。人物关系的合理设定 3。
无论大事小事都要设定好原因和结果 4。情节不要死套，要合理运用，并要符合人物的思想与行为 5。
要注意细节部分，不要把该略的留，该祥的去掉 6。要让人物有血有肉，更要让故事给人感觉起来是真实的！ 7.内容要创新。
就算题材很老土也要想办法使故事变得生动有趣。方法很多，比如在叙述方法上创新一下，或者从新的角度来分析故事，总之就是要有新的突破。
如何设定一个故事？ 1。最开始要设定背景。
而且要好好地设定，因为背景占了主导位置。 2。
通过故事北京来设定人物的性格。要注意同样的人在不同的环境下成长会产生不同的性格。
同时也要考虑星座生肖之类的。 3。
情节要通过人物的性格表现，行为和环境来设定，不然很容易离题。 4。
要注意主要人物的生活细节，可能对剧情发展有重大的影响。 怎样才算是一个故事？ 1。
要有故事背景。若故事发生在一个空洞的场所或什么也没有的地方，可不能算是一个故事。
2。人物。
若没有人物，哪能组成一个故事？ 另外注意，人物有中心人物，线索人物，周旋人物和次要人物和临时事件人物。人物与人物之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设定。
因为人物的地位是很高的。 3。
生活。人总要生活，若人没有了日常生活就不能组成一个完整的故事了。
4。要有突出的主题。
主题有很多，如和平啦~理想啦~等等。主题就是形成这个故事的原由，所以要好好地选。
5。中心。
主题所围绕的就是中心。故事也是围绕着中心来发展的。
例如，你选择了和平这个主题，那么中心就可以是通过战争来争取幸福和和平。或者通过爱的改造世界而得到和平。
很多很多。 6。
全故事最重要的一点，意义。若一个故事没有明确的意旨，就不算是故事。
若一个故事的情节多好，没有一个另读者感动的意义，就不能算是一个故事了。故事常见“故事开头难”问题 一、觉得要交代的背景太多，不交代，读者一头雾水，把所有的背景交代清楚，篇幅太长，显得啰嗦，又不允许。
对策：选找一个小的切入点，也就是想出一件事作为突破口，让情节先动起来，然后再“搭售”需要交代的背景，让人在不知不觉中接受物事，也就是要在动中解决问题。 二、是矛盾撑不起来，开头软不拉塌的，没有张力，也就是难以“入套”问题。
对策：可以直奔主题，从最精彩的部分开始写。主体写好了，再写开头，就水到渠成了。
三、有时故事核本身是“扁”的，只有静态的“扁方向”，没有动态的“长方向”，照此写，只是一大堆说理，故事活不起来。对策：增设人物、事件，让情节“长”起来。
（我有一个作品，叫《专职发行员》，讲的是一个机关下属单位聘请的一名内刊发行员，工作十分积极，单位总结推广他的经验，其实他是把杂志送到废品收购站里去卖钱。开始写了几稿，情节也撑不起来，都是挨毙。
后来我增加了一个采访他的记者跟踪拍摄他的情节，竟起到意想不到的效果，这篇故事因此而获得2000年名胜杯月月评佳作奖。） 四、不知从什么角度写，也就是视角问题。
比如，有A、B两个主人翁，如从A视角写，B的戏就要通过A的情节推进才能进入读者视线，但有时却很难写，甚至前半部分适合A视角，后半部分又适合B视角，这样变化视角，读了又很别扭。因此开头选准视角十分关键，有时开头写得很不顺，换一个视角会豁然开朗。
诸位，还有开头“难题”和解决的办法吗？在构思故事的时候，应该做那些准备 一 必须有四个阶段1：想对"点"字俗话说：好的点子，就完成了一半故事.也就是说，有了好点子，是非常重要的.2：写出个性故事是情节的艺术，可是，情节也是有人带出来的，所以，故事里的人，个性应该是鲜明的，刻画出性格鲜明的人物个性，才可以使故事更丰满更真实更贴近生活.3：想出人情根据人物的思想变化，人的性格里的对面性，去构思情节情节也就出来了，就避免了编造的痕迹.4：写出人性任何一个故事，都应该有他的中心思想.只有抓住了人性了，反映出可人性，就提炼出了中心思想. 二 达到"四个家"1：哲学家故事里是包含哲学的，每一个故事里的人物，都有其自己的行为哲学，生活哲学和行为哲学，所以，在创作故事作品的时候，每一个作者，都会自觉或不自觉的把自己行为哲学，生活哲学和行为哲学融入故事人物身上，所以，同样一个故事不同的作者，写出来，会迥然不同.2：史学家做为故事人，还应该懂得历史，这样就有了社会的责任感，就会用社会的眼光写故事.3：外交家这就是需要一个故事作者，要吸收百家之长，从而丰富自己的故事作品.4：语言学家故事是语言的艺术，在故事创作上，可以说通俗晓畅、简单生动的语言总是要比曲折费解、雅致复杂的要好。故事要发展，最紧迫的任务还是语言的革命，也就是要通过语言的革命，进一步丰富故事读者的层次。
小说和故事属于不同文学体裁。语言要求是不同的。
也就是说，我们无法拿对于小说的语言要求来衡量故事。同样，对于故事来说很好的语言，套用到小说上也可能失之平庸。
这里要明确几个方面：一是不存在这样一个评价，即小说语言一定比故事。
4. 小说如何写
①.写小说必须先明确几点： 1.你对写小说有真正意义上的喜好，不是突然心血来潮，不然写了几千字就写不动了. 2.你认为你写的小说会有人喜欢，不然写出来没人看就尴尬了.办法：将你小说主要情节公布出来看大家反应. 好了主观客观都齐全了. ②.写小说前的准备： 1.准备好一个故事的基本框架.我觉得每一个作家都是一个造物主，他通过文字来创造了一个世界，这和创造出来的世界就是框架.有些题材的作品可以免去这个框架，例如社会题材.因为他的框架就是我们所处的社会，而有些则不行.例如现在最火的<星辰变>，他属于玄幻类型，必须重造.当然你也可以用别人已经造好的框架，但没什么新意了. 2.有框架了还要有人物，而人物设定就是一篇小说的精华所在.世界上60多亿人，没一个人是一样的，就算是双胞胎他们个性也会不同.小说中人物繁多，要把每个人的个性都写出来的确很难，但也不是不可能的.因为小说中不适合用说明性的语言（他很笨\他很聪明，就是说明性语言）来描述一个人的性格，通常都是通过人物之间的对话\动作来突显人物的性格.<红楼梦>就是这方面的佼佼这，在<红楼梦>你可以通过一句话来了解是谁出场了，他就是怎么牛.我有一个还不错的办法，将人物的名字和他的性格写在卡片上在贴在电脑显眼处，例如 甲 性格热情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但从不出错. 在写作时只要将他的性格用动作\语言表达出来就可以了.人物这方面真的很麻烦. 3.万事具备只欠情节了，好的情节可以引人入胜，烂的情节只会使人按ALT+F4.情节请自己想，这方面我不做多说，对情节把握不准的也可以问我. ③开始写.拿出你的钢笔\圆珠笔（毛笔也行）\键盘出来，写吧.不过写之前一定要准备好框架.JK 罗琳花了7年时间来准备<哈利波特>的框架和情节，你准备花多久？ ④写小说几大忌讳： 1.忌第一人称，也就是"我"来写.这样一般都写不出什么好文章.一般多用第3人称，就是"你\我\他"来写，这样的的好处是我们可以更直观的看，就象看电影一样. 2.忌无敌.当主角无敌了，这小说就没什么可看的了. 3.忌大量淫秽色情内容，当大量淫秽色情充斥着全文，也许会给你带来冲动，但这就失去小说的意义了.不信可以去看<异能高手在校园>开始觉得还可以，后来就没意思了. 各位也可以参考上面的12忌.但有些我觉得已经不是忌讳了. （旧版）作家十二忌：作家十二忌一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。
文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。
每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。
主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。
如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”
例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。
才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。
换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。
文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。
你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系。
5. 小说怎么写
1、有真情实感
2、有毅力
3、写不同种类的小说要先看看别人怎么写，总结经验，以避免千篇一律
4、迅速行动快点写 写长篇小说
你不能想着要它长。
先写
写出来了就是你的胜利
不论怎样不论多少
可以把写出来的抽出来整理下也成短篇不是？
其实主题先行只是一种方法
我觉得你先不要想主题
就那样按内心的想法感觉写
一定要写出来
因为出来了它们就不会在你脑子里打架
放段日子冷处理下再回头理智分析
收获会很大
其实很多神来之笔都是这样来的
有时候写出来后再去分析挖掘
主题比设想的还深刻
其实构思是必须的
但更重要的是坚持埋头去写
你的架构框架情节发展线路大体都设计好了
一些细节是要在写之中得到充实丰满的
细节是重要的
从某个意义来说甚至是第一位的
因为我们只有看到最后才能完全明白作者的意图和整个情节的脉络
而这个过程是一个字一个字一小节一小节的获得的
细节的作用就是在这个过程中抓取住读者
让他有向下看下去的冲动悬念
后者能使读者在细节处就得到阅读的快感美感
写长篇小说最难的应该是坚持
写一部长篇小说，动辄百万字，更有甚者达到数百万字.
写作时间更是漫长，不要说写什么经典著作，就是写一部快餐式小说也好数年.
如果是正统的文学作品，10几年也有可能，在这么长的创作时间里，你怎么始终保持旺盛的写作激情，怎么保证有足够的灵感，足够的精力？
可能一开始写的时候，每天10几小时的写，每天几万字的码字，可一个月后呢？
半年后呢，一年后呢？你能坚持下去吗？？
如果你写小说会影响你的工作学习，而且小说不能为你带来经济收入，长年累月的劳累却一无所得，你能坚持的下去吗？
如果你有这个实力，而且有这个意向，写下去，说不定就成功了，成为中国式的哈里波特传奇也有可能
归根结底一下几点：
1、制定写作计划。
2、要明确通过小说透露作者什么立场，最简单的是悲观消极，还是乐观豁达。是忧伤的还是幽默搞笑的。
3、决定要第一人称写还是第三人称。
4、看点与将要写的小说有关的书籍。 多看一些与将要写的小说相关的成功之作，积累词汇，培训语言特色。
5、打算每天写多少字，一般1000到3000。下定决定何时要完成。最好看点成功学的资料，增加做一件事的信心与决心。
6、小说的结束要确定好，是喜剧还是悲剧。
7、每看一本成功之作都要记下情节或一些佳句，以及读后感。
8、补充自身营养，要自己有饱满的精神，坚持到底
6. 小说怎么写
写作提纲草案 书名：《XXX》 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定（正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业） 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。
第八、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节） 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名： 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述（200-500字说明全节内容） 第一节： 第二节： 第三节： 。
大结局： 第十一、他人润色拼接说明： 1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划； 2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成； 3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记； 4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写； 5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。 6.留个人标记：作者：XX 续貂 （续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。
—————————————————————————————————— 1L目录： 2L：小说的基础提纲结构 3L：塑造角色的之前的20个问题 4L：小说描写四忌 5L：动力来自批评 6L：小说技法十一章 7L：小说创作中的悬置紧张法 8L：小说如何才能“好看” 9L：小说三惑 10L：如何形象地描绘场景 11L：有意义的动作描写 12L：抓住兴奋点 13L：如何写个精彩的开头 14L：如何描写 15L：伏笔与合理性 隐藏的16L：武侠小说的50要素 塑造角色的之前的20个问题 1.角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？ 2.角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？ 3.角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？ 4.角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？ 5.在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？ 6.角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？ 7.角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？ 8.别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？ 9.角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？ 10.现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？ 11.角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？ 12.角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？ 13.角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？ 14.角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？ 15.角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？ 16.角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？ 17.角色的理想或者说人生目标是什么？ 18.他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？ 19.角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？ 20.角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？ 注：上面这二十个问题，基本上覆盖了角色的各个方面，为创造角色提供了一个大致的框架。之所以需要这么一个框架，目的还是为了使你的角色更加生动可信。
其实，解答这些问题的过程，就几乎完成了一部小说的大纲了，剩下的就是用合适的语句写出来了。
7. 如何写小说
花一小时用一句话描述你要写的故事。
再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。 为每一章写一个梗概。
花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。
最后一章结束全书。 花一到两天用一页纸描述主要人物，在用半页描述一下其他人物。
下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。 再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的场景。 开始用写字板写你的小说。
现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔-斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。
让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。
当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？。
8. 如何写小说
楼主可以到 酷酷小说 里的交流论坛看下里面有个作家专区的
1，首先你确定自己想写什么
就是你先得有个要表述的故事。确定你想写什么，你脑海就像电脑一样，去搜索想关的资料，尽量丰富一些。准备好一个故事的基本框架.我觉得每一个作家都是一个造物主，他通过文字来创造了一个世界，这和创造出来的世界就是框架
再者，你就定好题目
在我看来，定题目很关键，因为好的题目会引爆你的创作灵感。一定要认真想仔细
3，构思整篇小说的构架
可以平铺直叙，也可以波澜起伏情节穿插描述悬念迭出 看你是喜欢哪种形式，但千万要记住，前后呼应哦！
4，构思主要角色
角色是故事的灵魂，你要想出这故事的主人翁，他的性格，背景等，还有跟他相关的人物等。但他的性格要用事件环境或对白或心理活动来表现……塑造人物形象是小说创作的首要任务和中心问题。写好人物的关键首先在于作者对笔下的人物要有强烈的爱憎，其次必须发挥想象，运用形象思维，进行艺术概括，尽量让人物在别人读的过程中那还能浮现出一个活生生的形象。因此，我们再写人物时，心中也应有人物的音容笑貌，不仅如此，还要熟悉人物的内心世界，把握它的思想感情，要理解你笔下的人物为什么会有这样那样的想法和语言行动，只有把自己打动，才能得到阅者的认同，也就才能把人物写活。
具体需要知道这几方面：
一。写出鲜明独特的个性
1。写出人物的差异。
2。勾画人物的特征。
3。抓住生动的细节。
二。着力刻画人物的内心世界。
1。表现人物行动的依据。
表现人物做什么，只是一个外在的东西，而表现人物怎么做，才能反映人物的内心
刻画人物的心理变化，这一点很重要。
3。揭示人物的内心本质。
不需要长篇大论，有时候一瞬间的流露却可以在某种程度上显示拉人物灵魂深处最本质的东西。
三。以环境描写烘托人物形象。
1。环境必须有特定的色彩，即典型的环境。
2。环境描写要和人物性格协调。
3有时环境描写，或多或少，或明或暗，或直接或间接的暗示人物的性格。
5，制造事件
因为故事的发展，是通过时间来说明的，例如故事角色发生了什么事，他怎么做，结果是怎么样等。
6，结果
你想一个怎么样的结果，那你就想办法怎么让结局出现。
最重要的平时多看一些优秀短篇小说，注意他们是怎样表现人物和如何描写的，只要认真领会，慢慢在我们写习作时就会有所提高。
9. 如何写小说
大纲为整部小说的根基，对编写小说至为重要。很多小说创作人，在刚开始创作小说的时候，都没有编写大纲的习惯，而这个情况，往往会带来很多的问题。
大纲犹如船舵
大纲有如船只的舵，它能为整个航行过程提供正确的方向，让船只在海中航行时不致迷失方向，也不会走远了路，平白浪费气力。如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲，在编写小说时，便不会有故事发展失控的情况出现，也不会把故事主干和副线混淆，浪费笔墨於无关宏旨的情节之上。
很多学生或者初次尝试小说创作的人，都对编写大纲感到有困难，原因可能是老师对如何编写大纲没有作出指导，或者是在解说时过於简单。很多同学在编写大纲时，都只是简单的以几句说话来概括。例如第一段是故事开端，第二段是故事高潮，第三段故事结束。这样的陈述，并不是故事大纲。
起、承、转、合基本模式
故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。
一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心。明白了这个根本，便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。
「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始了以后又带来甚麽问题，为了解决这些问题，需要加入甚麽新的元素，最后如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。
为了让读者清楚明白故事是如何发展，必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麽地点发生、甚麽人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麽事。这便是所谓的「时、地、人、事」。
时、地、人、事元素
当选定了小说主题之后，便可以构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的情况。
有了这些「时、地、人、事」的元素后，便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。把不同的事件，安排出现在读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。
编写大纲的过程，可以让创作人对整部小说的内容，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。
当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。
