1. 拍微电影如何写剧本
一部成功的电影关键环节有很多,导演、演员、摄影、美工、剪辑。
一部失败的电影,“剧情不好”一个理由就足够了。
所以拍一部微电影,最重要的是有一个好剧本。那么如何编一个好剧本呢?工作流程要对流程就是工作的步骤,任何一个工作都有工作流程。
编一个剧本当然也不例外。那么编剧的流程是什么呢?“故事梗概”、“分场”、“剧本”、“主线调整”一、故事梗概这是写剧本最重要的一个环节。
因为在这里要确定你的剧本想说什么事儿,也就是你剧本的主题思想。所以把你要编得内容先写出来,哪怕是一句话也没关系。
要知道一颗大树也是由种子发芽的。有了故事梗概,你就开始了写剧本的第一步。
很多朋友很着急,喜欢忽略这个环节。“我急呀,所以想现在就开始写剧本”这是不对的。
很多朋友做了微电影,但看的人很少,为什么呢?不是你的器材太差,也不是你的演员不职业。一般都是内容不精彩。
而内容是否精彩,就是“故事梗概”决定的。要知道,你做的电影是给广大观众看的。
所以必须有观众感兴趣的东西。很多朋友的微电影都是“叙述自己感兴趣的事儿”。
问题是观众不一定对这件事儿感兴趣,自然也就没人爱看了。必须在故事梗概中有能引起“观众共鸣”的东西,才能吸引观众。
我们称之为“社会性”。故事梗概通过了,就确定了这部戏的内容,写剧本就不算太难了。
没有故事梗概,很可能的结果是剧本写几句就写不下去了。没有一个明确的思路,基本结果是跑题或者放弃。
二、分场就是给你要写的故事设置发生的地点。这个环节直接关系到你的电影是否精彩。
你可以把所有发生的事儿都设置在一个场景中(当然这样就成了情景剧了)。这样叙事简单明确,编剧很容易,但不好看。
也可以把故事分布到不同的场景中,这样情节变换的场景多,会更精彩。但场景的切割,叙事就不太容易了。
所以场景的权衡,对于导演是很重要的一件事儿。尤其是微电影,时间长度比较短,场景的设置就更重要了。
三、写剧本场景都已经分好了,下一个步骤就正式进入“剧本写作”了。写剧本首先要遇到的问题就是“将故事拉长”。
例如:“小王”和“小李”在上班的第一天就发生了冲突。我们就可以把情节扩展下。
小王和小李为什么来这儿上班,他们以前是否认识,有什么关系。
前因有了,再扩展后果。
故事还是太少,那就再扩展“人物”。例如:“小王”的现女友是“小李”的前女友。
这样就“剧本”就“造”出来了。
四、主线调整现在你已经有一个剧本了,但这种流水账式的剧本并不是最后的成品。要知道,影视表现方式和文学(例如小说)相比,最大的优势就是“多线叙事”。
如果放弃了“多主线”,那么你的电影肯定不如小说精彩。
至少两条主线,多则三条主线,对于一部电影是必须的。
那么什么是多主线呢?举个大家都能明白的例子。例如“婚礼”。
还没结婚?那也参加过婚礼吧。
早上的接亲是婚礼中很重要的一个环节。
一般这个环节都是跟着车队跟拍,流程记录。但我们也可以采用另外一种方式来叙事镜头组可以按以下方式排列1、新郎车队出发2、新娘开始化妆3、新郎在车上抬手看表4、新娘看屋里的挂钟5、车队进院6、新娘从窗户往楼下看7、叫门这里面“新郎”、“新娘”就是两条主线。
2. 微电影剧本怎么写
跟话剧剧本格式一样就行,国内即便专业编剧也很少有能按单栏格式写影视剧本的,能写成话剧那样就算标准了。
格式不重要的,重要的是小说改剧本要注意的几点,因为小说是文学,电影是画面艺术,表现方式不同,小说以文字为媒介,所以有时候想表达一种感情,可以直接以一个形容词表现,但电影就不一样了,比如小说中一句话:屋里的气氛很紧张,你在电影剧本中就不能简单这么写,对于电影来说,什么叫屋里的气氛很紧张?小说中一句话就说明白了,电影是画面语言,所以要用动作和情境这类可用画面表现的故事元素去表现。还有就是不要台词太多,台词的繁多绝不是一般编剧能驾驭的,一部电影台词越多对编剧要求越高,影视剧本对于台词的部分是很有限制的,毫无意义的台词不要设计,能用动作表现的尽量用动作表现,动作的表现力绝大多数情况下是台词无法比拟的。因为是画面为表现的形式,所以台词必须要少,倘若你的剧本里全是台词,那观众听广播或看话剧就行了,还是实时表演,表演完还能跟主创演员交流,还看什么电影?
3. 如何编写微电影剧本
首先你要知道基本格式
(1) 首先要写出时、景、人
(2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。
也可以顺便了解下微电影的一般术语∶
远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。
溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景。
至于内容上,只有看你自己选择的题材而定了·
4. 如何写微电影剧本
基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。
这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语∶ 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。 跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。
溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景。