育才学习网1. 如何写小说
楼主可以到 酷酷小说 里的交流论坛看下里面有个作家专区的1，首先你确定自己想写什么就是你先得有个要表述的故事。
确定你想写什么，你脑海就像电脑一样，去搜索想关的资料，尽量丰富一些。准备好一个故事的基本框架.我觉得每一个作家都是一个造物主，他通过文字来创造了一个世界，这和创造出来的世界就是框架再者，你就定好题目在我看来，定题目很关键，因为好的题目会引爆你的创作灵感。
一定要认真想仔细3，构思整篇小说的构架可以平铺直叙，也可以波澜起伏情节穿插描述悬念迭出 看你是喜欢哪种形式，但千万要记住，前后呼应哦！4，构思主要角色角色是故事的灵魂，你要想出这故事的主人翁，他的性格，背景等，还有跟他相关的人物等。但他的性格要用事件环境或对白或心理活动来表现……塑造人物形象是小说创作的首要任务和中心问题。
写好人物的关键首先在于作者对笔下的人物要有强烈的爱憎，其次必须发挥想象，运用形象思维，进行艺术概括，尽量让人物在别人读的过程中那还能浮现出一个活生生的形象。因此，我们再写人物时，心中也应有人物的音容笑貌，不仅如此，还要熟悉人物的内心世界，把握它的思想感情，要理解你笔下的人物为什么会有这样那样的想法和语言行动，只有把自己打动，才能得到阅者的认同，也就才能把人物写活。
具体需要知道这几方面：一。写出鲜明独特的个性1。
写出人物的差异。2。
勾画人物的特征。3。
抓住生动的细节。二。
着力刻画人物的内心世界。1。
表现人物行动的依据。表现人物做什么，只是一个外在的东西，而表现人物怎么做，才能反映人物的内心刻画人物的心理变化，这一点很重要。
3。揭示人物的内心本质。
不需要长篇大论，有时候一瞬间的流露却可以在某种程度上显示拉人物灵魂深处最本质的东西。三。
以环境描写烘托人物形象。1。
环境必须有特定的色彩，即典型的环境。2。
环境描写要和人物性格协调。3有时环境描写，或多或少，或明或暗，或直接或间接的暗示人物的性格。
5，制造事件因为故事的发展，是通过时间来说明的，例如故事角色发生了什么事，他怎么做，结果是怎么样等。 6，结果你想一个怎么样的结果，那你就想办法怎么让结局出现。
最重要的平时多看一些优秀短篇小说，注意他们是怎样表现人物和如何描写的，只要认真领会，慢慢在我们写习作时就会有所提高。
2. 我想写小说,应该怎么办
一、写小说要准备一个健康的身体。写作，在某种意义上是一种体力劳动，对腰、颈椎等是一个考验，所以，良好的身体条件是很必要的，从二月河写“三部曲”、路遥写《人生》的经历上，证明了这一点。
二、要准备大量的阅读。古今中外的名著，比如《红楼梦》、《战争与和平》等等名著，从中感知语言的魅力、思想的深邃、写作的技巧。
三、要注意素材的积累。小说是要有故事的，是要有生活深度的，没有足够的素材准备，创作会陷入“巧夫难为无米之炊”的困境。
四、要有“坐冷板凳”的精神。必须要做到坚持写作，要战胜、克服创作给创作者带来的一系列的困难，包括可能的失败，面对失败要有信心，要继续前进，才有可能完成小说的创作，并得到读者的认可。
3. 一个新手怎么写小说
如何写小说（转载） 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔•斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。
让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。
当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感。
4. 写小说的技巧（越详细越清楚越好）
对于故事的主角而言，她（他2113）的设5261定有两个必要条件：移情4102作用和欲望 首先是移情作用。
这指1653的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。
换句话说，就是主角必须要“真实”。人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。
主要是两种： 第一是着力刻画人物的某种缺点。 第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。
再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。
因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。
主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。
由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类： 第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。 第二类，是主角拥有潜在欲望。
在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定 先讲总体设定 对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。
首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。
设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。一般，主角的背景设定可以分为三个大类： 一类是心灵创伤型。
另一类是温情关怀型。 最后一类则是寻求存在感。
在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。
职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。 个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。
私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。
上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。
利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。
然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。 比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。
这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。
尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。
所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。
一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。 另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。
但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。
细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。
一般而言，主角的“欲望”有两种类型： 一种是达成某个具体事件的欲望。 主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。
但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。
在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。 所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。
另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。
主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。
这一类型的人物“欲望”，比较常见的是。
5. 我是一位初中生想写小说该怎么办
小学生都有写的。
你要是这时候想练文笔是最好的时候了。
记得我当初就是这时候开始写的呢~
你先去各个小说网逛一段时间，看看有没有你自己喜欢的网站，然后驻站就可以了，在那里发文。（不会发文的话可以百度，怎么查都能查到的）
一般来说网络小说都是和网站签约才能赚到钱，要是你能坚持写作（一天能拿出一段时间写文）就和网站签约吧，还能赚点外快，不过，我觉得还是不要把写文在以后当做专职好~~（很苦的）
反正我觉得想写小说没什么关系，还可以提高写作水平的说~~
6. 怎么写小说
这是我复制 的 你看看 首先，你要有一定的阅读量，明白小说怎么写，记住你作为一个读者时你想要看什么，然后构思的时候尽量往那边写。
第二，你下笔前一定要有一个小说大纲，特别是写长篇小说，不写大纲情节很容易过快或者拖沓，而且不能为后文埋下伏笔。
第三，多去看大神的文章，就算你不喜欢，但它红一定有它的优点。
第四，如果你是新人，一定要写一个吸引人的小说名字和开头，这些真的决定了你的命运。新人没有名气没有推荐，只能靠更新、开头、和小说名字吸引读者。
第五，写文过程中注意采纳读者的意见，但不要完全听从，完全乱了自己原本的计划。
第六，不断的写，不要放弃，文笔不好可以练，没有情节可以想，你什么都可以没有，但一定不能没有恒心。一炮而红的人有，但是很少，坚信勤能补拙。
写小说真的很辛苦，你要有心理准备。
另外，祝你写文顺利，文文红火！
7. 怎样在网上写小说
首先，请先确定你写的是何种类小说。文学味和现实生活味较重的小说一般去榕树下，子归这样的文学网站；玄幻小说，奇幻类，包括都市等等种种五花八门的幻想小说则去起点、17K、幻剑、逐浪这样的网站，当然这类型的商业小说网站很多，也有许多小网站，如果你写的好，编辑也会发留言去挖走你。写言情小说的话，QQ，百度小说类贴吧，晋江这样的网站。
好了，确定了你的小说种类和想去的网站，当然网站的好坏和待遇你可多接触些混迹这些网站的写手，多加这种类型的群，群可以在百度小说贴吧、文学网站名的贴吧找到，进去后大可冒充已发表小说的作者，不管恭维已成功的作者也好还是随意交流，都可学习经验和心得；确定好了以后，进入网站，开始注册作者，有专门的栏目是提供给想成为作者的人投稿的，如果有心肯定能找到。
然后栏目里有详细规则，你按照做就可以了。一般是先把自己小说的开头几千字投上去，过一段时间，只要没有禁忌的内容（规则里有说明）通过编辑审核后你就拥有自己的作者专栏，然后自己继续投稿续写了。
当然，拥有自己的专栏和续写只是代表你发表成功而已，并不代表你的书会有人看。写得好才是关键，而且要相应的种类发到相应的网站，如果你把一本文学味较重的作品发到起点这样的商业小说网站，一定会没人看，且在起点这样的网站，武侠类小说一直是冷门，几乎是写一本冷一本，请注意，这些心得，你可以通过其他写手处了解，你也会慢慢成长。
起点这样的网站是商业网站，你在那发表是为了赚钱的。但是如果你写小说只是抒发自己的心情，百度贴吧，空间，日志都是好去处。
因为你是新人，所以起点这样的网站的签约规则没有太多顾虑，一般作品性质选择驻站作品，这样有灵活性也有安全保障。
这可是手把手教如何起步啊，想要升华就要多学学其他写手的经验和自己探索了，许多人走这条路开始时都是信心高涨，后来渐渐冷却了，并不是说坚持是好事，有时执着也是种负担，这都看你是否真有才华和是否适应这样的商业小说时代潮流了。
8. 写小说怎么写
我也没查什么资料之类，凭自己的经验说说
你要知道自己想要表达的主题或者思想、情感，和想要塑造的人物形象
你要有独特的故事情节。一般认为情节要曲折，越离奇越好，但是我个人不太赞成。因为 那些真实质朴的情节虽然没有一波三折的精彩，但也足以感动读者，而情节的曲折只是故事能够吸引众多读者的手段之一嘛（而且又不是所有的小说都是哈利波特）。但你不能像小学生写作文一样 成天就我病了妈妈背我去医院，下雨了奶奶来给我送伞。。。。。。。好像妈妈就是负责送孩子上医院的似的。
我认为最重要的是体会，生活中注意观察让自己感动的每一件事每一个细节，并把这些感动记录下来，时间久了自然就会把这些思想或现实的素材运用到写作中去。要么都说作家都“敏感”呢。就是这样嘛，因为在你把使你感动的一幕幕细腻并真挚表现给读者时，读者就会同你产生共鸣也会受到感动啊。
还有一点，就是“经验之谈”了，细节描写有助于刻画人物的心理状态或思想感情。
平时多看看名家的小说很有帮助的。一点点去学习 积累 体会 时间磨出来就好了。 加油了！
累死我了。。。。。。
9. 怎么写小说
关键的是你要动笔。
不需要考虑如何描述，只是将你心中的故事，如实地描述出来，想到什么就写什么。衡量的唯一标准就是达意，即，让人能清清楚楚地明白你的文字所要表达的意义，你到底在说什么。这是写作的基础，所谓的技巧或者风格之类，在此基础上才能成立，否则文字就会流于虚浮。
以达意为基础，把持住这个大方向，想方设法解决过程中所遇到一切阻碍（这阻碍来源于想要更准确、更有效地表达自己的意思的意愿），这是我所认知的锻炼文笔、提高写作技能的方法。
写作中遇到的阻碍，每个人都不一样，这就是困难，你需要想方设法、挖空心思去解决它，绝不可逃避，因为困难是提高技能所需的条件。问题解决后，你的文笔实际上就进了一步，这种进步或许你察觉不到，但却是实实在在的提高。
10. 新手写小说应该注意点什么
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔？？斯潘塞。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。
让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。
当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤。
