育才学习网1. 隶书畅字怎么写
隶书也叫“隶字”、“古书”。
是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。
分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。 隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的 书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。
隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。
风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。 隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划 改曲为直。
改连笔为断笔，从线条向笔划，更便于书写。隶人不是囚犯，而指胥吏，即掌管 文书的小官吏，所以在古代，隶书被叫做佐书 。
隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶， 留有许多篆意，后不断发展加工。
打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在罢黜百家， 独尊儒术的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷 书、行书各书体，为艺术奠定基础。
汉隶 西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。
《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。 汉隶在笔画上具有波、磔（zhe）之美。
所谓波，指笔画左行如 曲波，后楷书中变为撇；所谓磔只右行笔画的笔锋开张，形如燕尾的捺笔。写长横时，起笔逆 锋切入如蚕头，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。
这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备， 笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整 而又舒展灵动的气度。
隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。
变曲为直。调正笔画断连。
省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。
横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。
而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏 露等各种变化。
还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。
汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。
汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。
宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。
汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等，别有建树。
楷书是对隶书略加改造的一种字体。大约在东汉末年形成，到魏晋时代就逐渐成熟了。
它保存了隶书的结构，去掉了隶书的波挑，把隶书的扁形，改为基本上呈正方形。后来人们常把汉字称为“方块字”，就是针对楷书讲的。
关于楷书的产生和发展，康有为在《广艺舟双楫》中说：“真书之变其在魏汉间乎？汉以前无真书体，真书之传于今日者，自吴之《葛府君碑》及元常（钟繇）之《力命》、《戎格》、《宣示》、《荐季直》诸帖始。至二王则变化殆尽，以迄今，遂为大法，莫或小易。”
他说的真书，就是楷书。六朝以来，这种新字体被称为真书、正书。
到了唐代，这种字体又有了大的发展，大概是由于它可作人们学习摹仿的楷模的缘故，被称为楷书。 楷书的特点是字画横平竖直，结构紧凑，气势流畅，形体优美。
历史上的书法家有不少精品传世。欧阳询、柳公权、颜真卿、赵孟 以独特的风格把楷书发展到登峰造极的地步，被世人称为楷书四大家。
2. 恒畅两个字篆书怎么写
查在线书法字典，各种书体都有
因形立意
大篆的象形字很多，表现方法多样，大都属于因形立意。如马、羊、等。因结构法则还没有形成规范。甲骨文的部首形状及位置更为散乱，到了文字统一后的秦小篆，才比较趋于统一，但也保留着很多因形立意的象形字。
2、体正势圆
小篆形体平正，横画平，竖画直，是严紧中国书法总汇导学裙而又工整的书体形式，以结构到运笔都是以圆为主，字的外轮廓，由于字的中心十字线拉长，如中字、天字，形成自然的椭圆形。
小篆的字势，凡方折处都是弧形线，少量的在刻印用的缪篆和秦诏版上也有部分方形笔势，但仔细观察，仍多是方中有圆，与隶书体势以方为主，有明显的区别。
3、左不见撇，右不见捺
篆书是我国最古老的书体，是现有书体的祖先，其基本组字方法笔画粗细一致，结体只有点、直、弧。起止都要藏锋，向左无撇，向右无捺，一概用弧线结字。
4、字体整齐，大小统一
篆书字体大小整齐划一，统一成竖长方形。
5、书写缓慢
因篆书每字都有以上特点和要求，书写比较缓慢，效率不高，所以才会被以后出现的隶书所取代。
二、篆书结构
1、对称中有长短
小篆追求对称，两侧的弧或直笔对称，形成对偶笔画，居中的单一笔画不是延长就是缩短，以对应两边。如“行”字的写法。
2、均衡中求参差
篆书的笔画布列整齐，疏密匀均。为求变化，两侧对应时把右下一笔加长或曲折，如“爱”字；上下相同的笔画，写成上小下大，以求参差变化，如“木”字等。
体势上互补救
篆书字体美观匀称，在某些方面还保持着画意，要写出这种效果，应善于布置结体，如太简的字，在不改变结体原则的前题下，可以变化笔画增加美观。如“月”、“水”字的写法。
三、篆书运笔
1、中锋运笔、圆起圆收
2、提笔运转、粗细一致
3、弧画运笔、搭接无痕
四、篆书偏旁
篆书组字的偏旁并不统一，有相同偏旁异写，位置可左可右，或者作字底。有些常用的偏旁，举例如下；
1、左偏旁
虽大小篆的写法不同，凡左偏旁都要有右盼的体势，并应独立成单体字，至于偏旁占位置，根据其右边所配合的基字宽窄而定，左边的偏旁有时可以搬到右边，如“敏”字、“好”字。
2、右偏旁
先写左偏旁，然后写右偏旁，右偏旁要有左顾的体势，注意结构穿插完善，长短争让得宜。
3、字头
凡字头都要有覆下的体势，如“穴”、“宀”的左竖右钩延长，形成两笔向外倾斜的长竖，即能使字头紧紧包盖住所要书写字的下部分。成为三面包围的字框。
4、字底
凡字底都有载上的体势，上部紧凑，下部宽松。如“孟”字等等。
5、字框
凡字框都要有围包着的体势，既要包得住又不能包得太死，要围中有缺。全包围的字框，里面的部分不能和外框粘连，使之围而不死。
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