育才学习网1. 怎么写古风文章,最好再说说,怎么写诗、
古风文章的意象其实和以前学诗词什么的一样，是通过那些常见的事物来烘托气氛以达到塑造意象的目的。
但是理论其实是空谈，写古风文章最重要的其实还是积累和底蕴，如果积累和底蕴不够的话，光靠别人教其实也是写不好的啦。所以如果想写古风文章的话，一点要多看诗词古典文学，多背多记，古风这种东西并不排斥死记硬背的，你记得背得多了，那些意象那些带有古风味道的东西自然而然会在你要用的时候钻到你脑子里的，而且慢慢的你就会有自己的创造而不是全部的照搬了，但是，积累是一个很长的过程，所以一朝一夕是不可能写好古风文章的，木有捷径可循的说。
意象也是来源于积累的……要不然就算你大概知道是什么情形，你也很难用那种古风的句子写出来~ 因为我自己算是写古风的吧，所以举个小小的例子，比如写景：抬头往那月色酣然的天穹望去，浮云透亮，山岳连绵，极远极远地铺排而去，又都缱绻溟蒙于灰蓝云幕里，一痕一痕被月色染成古剑般张拔锐利又沉寂厚重的色彩。不远处泠泠一片寒潭微光轻掠，正是万籁生山，一星在水，忽而又一阵山风浩荡，林木簌簌，偶有乌啼也被这沙沙轻响抚平了突兀的痕迹，带出些回荡空灵，恍若来自神宇浩渺的九天之上。
比如写人： 青衫黄衣的公子撑着纸伞，骨节嶙嶙。那雨有些飘渺，远看过去，整个人和那乳白的墙、灰黑的屋檐、溟蒙的天模糊在了一处，只余淡淡青色朦胧地晕染开来。
他走进茶楼的时候，有那么一瞬间，茶楼里寂静无声。 在雨中走得久了，整个人都带了些许水汽，氤氲在微卷的发梢间，略弯的眉弓处，清亮的眼眸中，便连那水汽都清凌凌地显出几分傲气来。
写人的时候就要注意他和整个环境的融合 总之就是写古风，积累很重要啊很重要。 古风素材参考： 1】终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
- 2】千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。 -3】凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
- 4】嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。
-5】风华是一指流砂，苍老是一段年华。- 6】夜雨染成天水碧。
有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。 -7】你要记得，紫檀未灭，我亦未去。
-8】谁在岁月里长长叹息。 -9】汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。
-10】红尘初妆，山河无疆。 最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。
-11】江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。 -12】山河拱手，为君一笑 。
-13】如是颠簸生世亦无悔。- 14】荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。
-15】那被岁月覆盖的花开，一切白驹过隙成为空白。 -16】褪尽风华，我依然在彼岸守护你。
-17】那些繁华哀伤终成过往，请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。 -18】你的路途，从此不见我的苍老。
- 19】长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。 -20】随你走在天际，看繁花满地。
-21】我自是年少，韶华倾负。 -22】你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。
-23】苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。 -24】寄君一曲，不问曲终人聚散。
-25】谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。 -26】清风湿润，茶烟轻扬。
重温旧梦，故人已去。 -27】染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。
岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧- 28】玉竹曾记凤凰游，人不见，水空流。
-29】他微笑着，在岁月的流失中毁掉自己。 -30】还能不动声色饮茶，踏碎这一场，盛世烟花。
-31】红尘嚣 浮华一世转瞬空。 -32】我不是我 你转身一走苏州里的不是我 。
-33】 几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。 -34】经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
-35】人生在世，恍若白驹过膝，忽然而已。然，我长活一世，却能记住你说的每一话。
-36】雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。 -37】纸张有些破旧，有些模糊。
可每一笔勾勒，每一抹痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。 -38】生生的两端，我们彼此站成了岸 。
-39】缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。 -40】握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒- 41】人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云 世间千年，如我一瞬。
-42】相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处。 -43】虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。
相逢主人留一笑，不相识，又何妨。 -44】天下风云出我辈，一入江湖岁月催；皇图霸业谈笑间，不胜人生一场醉。
-45】得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。 -46】直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
-47】看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。 -48】就这样吧，从此山水不相逢。
-49】人天自两空，何相忘，何笑何惊人。 -50】既不回头，何必不忘。
既然无缘，何须誓言。 今日种种，似水无痕。
明夕何夕，君已陌路。 -51】有缘相遇，无缘相聚，天涯海角，但愿相忆。
有幸相知，无幸相守，苍海明月，天长地久。 -52】相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难。
2. 如何写古风句子
1、用我三生烟火，换你一世迷离.
2、我自是年少，韶华倾负.
3、长街长，烟花繁，你挑灯回看，
短亭短，红尘辗，我把萧再叹.
4、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离
5、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢.
6、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落.斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我.
7、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕.
8、寄君一曲，不问曲终人聚散.
9、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊.
10、听弦断，断那三千痴缠.坠花湮，湮没一朝风涟.花若怜，落在谁的指尖.
11、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知.
12、相忘谁先忘，倾国是故国.泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿.
13、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖.
14、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独.
15、一朝春去红颜老，花落人亡两不知.
16、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合.
17、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火.
18、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初.
19、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞.
20、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了.
21、天不老，情难绝.心似双丝网，中有千千结.
22、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵.
23、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉.
24、蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海.
25、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂.
26、风华是一指流砂，苍老是一段年华.
27、山河拱手，为君一笑 .
28、几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天.
29、经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆.
30、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂.
31、生生的两端，我们彼此站成了岸 .
32、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢.
33、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变.
34、就这样吧，从此山水不相逢.
35、既不回头，何必不忘.既然无缘，何须誓言.今日种种，似水无痕.明夕何夕，君已陌路.
36、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追.
37、也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨.
38、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈 一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里 寻一夥相识，他一会咱一会 那一般相知，吹一会唱一会.
39、总在不经意的年生.回首彼岸.纵然发现光景绵长.
40、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白.
41、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮.
42、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁.
43、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅.来世你渡我，可愿？
44、一花一世界，一叶一追寻.一曲一场叹，一生为一人.
45、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己.
47、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念.
48、你若撒野 今生我把酒奉陪.
49、人生若只如初见 当时只道是寻常.
50、心有猛虎，细嗅蔷薇.盛宴之后，泪流满面
【网上还有很多，你都可以借鉴一下，语句优美一点就可以了，满意的话，如有疑问可追问。】
3. 怎么写古典诗
小生一言：
（一）依你的提问，古典诗是相对于现代诗的概念。也就是说五四以前的都算作古典诗。因此，宽泛地想学古典诗是很笼统的！我倒是可以给你分下类，看你是想学哪个，当然都学也可以。
（二）按照你的要求，简单讲，古典诗分为古诗、古体诗、近体诗（又叫今体诗）。这是音律角度的分类。也是学习写诗要明白的分类。注意古诗和古体诗不是一个概念。唐以前的都可以算作古诗。唐以后的分古体诗和近体诗。
（三）古诗，包括诗经里的一些，汉魏时的乐府诗、乐府民歌等，如：《游子吟》、《登幽州台歌》等，对于这种诗的写作没有什么要求，篇幅、字数，都没有限制，表达一下心意，写些时事都可以。
（四）古体诗，实际上是唐代人按照古诗的作法写的。形式上也没有太多的要求，不受格律的限制。像李白的《月下独酌》就是那个“举杯邀明月，对影成三人”那首，这是李白作的，但它是古体诗，就是类似古诗，因为是按照古诗的作法作的。字数、句数不限，也不用考虑押韵。（写到这里，像格律、押韵这种名词不懂的话，看下面）
（五）近体诗，就是我们所说的真正意义上的诗。像那些绝句之类。它的情况就相当复杂了。它的要求很多，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。分类也多。
注：格律就是格式规律
押韵就是每联最后一个字的韵母一致：如春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？里面的“鸟”和“少”的韵母都是ao
还有好多名词，及分类的问题下次再说，今天时间有限，写到这里，望原谅。
既然想学，就要学正宗的，即便你学会之后去写些好玩搞怪的，但也必须了解知道这里面的事！ 否则，学了些歪的，让人家内行人看到，会贻笑大方的。 稍后见！
4. 怎么写古风的文章,怎么写诗词
看看肯定是有帮助的，关键还是要意会、要理解，只是看个表明的是没用的；要了解作诗的方法，讲究平仄（如果要写诗的话，相信你肯定已经了解过了）；多练也是关键；还可以看一下古风的小说，有些小说的作者的文笔也是很不错的，里面有很多自己写的诗。【倾泠月的一部古风小说 且试天下 不为情节，只为文笔，亲可以简单看看学习一下】要想写好古文还可以多看一些古白话小说，有些说法可以借鉴。想“吾”“汝”都是古文中必不可少的，有兴趣的话还可以学习一下繁体字、生僻字、古文字的写法。
以上纯属我个人观点，希望对你有帮助。
另，亲现在是初一，9月份就要初二了吧，初二是学习比较关键且紧张的一个阶段，望合理安排时间，不要影响学业。O（∩_∩）O~~
5. 如何写出古风的现代诗
多看书。
相信我，多看书。不是指言情小说。古词什么的。或者是那种好的大学的汉语言的名师写的文章，多去研究。推荐一篇《一条街，浓缩了一个时代》，这篇是我最近才看到的，感觉真的好。_（：з」∠）_
而且切记不要写那些古风歌词中常有的词语。会使整体肤浅化。
你还可以去看看戴望舒的《雨巷》，这个我看到的时候一种说不出的爱。
多去研究厉害的现代诗结构和词语，去寻找专业人士的。
主题如果是爱情，含蓄的较好。
可以将实物虚化，也可以将虚物实体化，但不要过多。
6. 写古风的诗有哪些技巧啊
现代诗 “现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。
现代诗的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。 “古典诗”与“现代诗”的比较： “诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。
“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”；“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 现代诗的特点 * 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。
现代诗潮的十大流派 * 现实主义 * 唯美主义 * 象征主义 * 新浪漫主义 * 意象主义 * 未来主义 * 表现主义 * 超现实主义 * 后现代主义 * 具体主义 现代诗歌的分类 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种： 1.叙事诗和抒情诗。
这是按照作品内容的表达方式划分的。 （1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。
史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
这类作品很多，不一一列举。 当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。
叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
2.格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。
（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。
现代诗的发展 中国现代诗也可以分为两个相对独立的阶段： * 中国现代诗歌：二十世纪上半叶以前的诗歌称为中国现代诗歌 * 中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗歌[编辑本段]现代诗主要流派 新月派 现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊•诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。
他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"。
因此新月派又被称为"新格律诗派"。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。
1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，"新月派"的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。
后期新月派提出了"健康"、"尊严"的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场，讲求"本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严"，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。 “三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。
建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。
相关详情见：新月派、新月诗社 九叶派 九叶派特点之一注重现实。 1948年在诗坛上最重要事件就是"九叶派"的正式亮相。
由于曹辛之与臧克家组成"星群"社在艺术观点上的分歧，他与辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜等人创办了《中国新诗》月刊，并与已经从昆明的西南联大回到北京、天津的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉等人取得联系，形成 了一个新的诗歌派流派"中国新诗派"（后因1981年江苏人民出版社出版的《九叶派》称为"九叶诗派"）。 “九叶派”则是40年代以《中国新诗》等刊物为中心的另一风格趋向的诗人群（又称“中国新诗派”），代表诗人是辛笛、穆旦、郑敏、杜运燮、陈敬容、杭约赫、唐祈、唐湜、袁可嘉等。
80年代出版有他们9人的诗歌合集《九叶集》，“九叶派”由此得名。他们大都是校园诗人出身，从战乱中感知人民的希求，重视诗人对社会。