育才学习网1. 古诗句怎么写的
古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。古体诗有固定的诗行，也会有固定的体式。
所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。
四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。
所以古体诗仍以五言、七言为代表。五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。
七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。
五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。汉字对中国诗歌的形式也有非常重要的影响，这主要表现在：1.句子的整齐古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。
比如：关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
（《诗经·关睢》）2.平仄和对仗平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。
比如：洒篁留密节，著抑送长条。（韩愈：《春雪》）对仗指的是一联诗中，在上下句相同位置上的字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。
“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。3.词藻和句法因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多汉字是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的词藻，就显得异常复杂多样。
例如，在“风”字后面再加一字，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。1.韵脚：韵文句末押韵的字，如李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。
光霜乡是韵脚。通常第三句不押韵，但也有不规则押韵的诗（如《望天门山》）。
2.押韵：诗歌辞赋押韵使音调和谐优美，如李白《静夜思》押ang韵。3.律诗的结构：共八句，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。
4.古诗的节奏和韵律：从句式上看，古诗一般四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一、从意义上看，有时因表意需要也有特殊情况如：势拔|五岳|掩|赤城，这样就成了二、二、一、二式。5.因为古诗原没有标点（标点是后人添加上的），所以一行为一句。
2. 夕阳无限好只是近黄昏是谁的诗句
“夕阳无限好，只是近黄昏。”诗句出自唐代诗人李商隐的《登乐游原》
登乐游原
作者：李商隐 年代：唐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
赏析：
这是一首登高望远，即景抒情的诗。首二句写驱车登古原的原因：是 “向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。 “夕阳无限好，只是近黄昏”二句，素来人们多解为“晚景虽好，可惜不能久留。”今人周汝昌认为： “只是”二句，“正是诗人的一腔热爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。”这种看法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪 。
注释：
乐游原：在长安城南，地势较高。《长安志》："升平坊东北隅，汉乐游庙。"注云："汉宣帝所立，因乐游苑为名。在曲江北面高原上，余址尚有。……其地居京城之最高，四望宽敞。京城之内，俯视指掌。
意不适：心情不舒畅。
古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省长安以南八百里的地方。
3. 表达心情好的古句
白日放歌需纵酒，漫卷诗书喜欲狂。
不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。
采菊东篱下，悠然见南山。
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
好雨知时节，当春乃发作。随风潜入夜，润物细无声。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
久在樊笼里，复得返自然。
木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
奇文共观赏，疑义相与析。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微，酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
盛年不重来，一日难再晨。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡抹浓妆总相宜。
水是眼波横，山是眉峰聚。 欲问行人去那边，眉眼盈盈处。
刑天舞干戚，猛志固常在。
4. 描述才子的古句
李白的《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋赝，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
纳兰性德的《金缕衣》
德也狂生耳。偶然间、缁尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意？不信道，竟逢知己。青眼高歌俱未老，向樽前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。共君此夜须沉醉。且由他、娥眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。
5. 如何写古词
填词最重要的是你要懂得词牌。
因为词牌限制了一首词的字数，句式，句子中用字的平仄，甚至有些会限制到一首词的押平韵还是仄韵。词谱，就是比较直观的解释一个词牌的东西。
至于平仄，古声分平声与仄声，平声分阳平与阴平，仄声则分上、去、入三声。而如何观察用字的平仄，这句需要你知道你填的词的词牌。
比如《水调歌头》、《念奴娇》等，里面的每句句子中，它已经限定了哪个字用平声，哪个字用仄声，哪个字可以平仄兼用，哪里是用韵字（韵脚）。所以，如果你想填词的话，先去找本词谱看看，同时也必须记住“平水韵”。
6. 描写阳光的古句
1.白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。——相和歌辞·采菱行（刘禹锡）
2.波弄日光翻上栋。窗含烟景直浮空。——题碧藻轩（唐寅）
3.浅溪受日光炯碎，野林参天阴翳长。——寄平甫弟衢州道中（王安石）
4.九十春光斗日光，山城斜路杏花香。——春光（李商隐）
5.竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。——南园十三首（李贺）
6.日光赤色照未好，明月暂入都交加。——李花二首（韩愈）
7.沐日光华还浴月，我欲乘桴。——浪淘沙 望海（纳兰性德）
8.阴阴日光淡，黯黯秋气蓄。——李氏园（李茂贞园（苏轼）
9.叹息西窗过隙驹，微阳初至日光舒。——窗日（黄庭坚）
10.阳光满前户，雪水半中庭。——早春即事（白居易）
11.重冈北面起，竟日阳光留。——寄赞上人（杜甫）
12.戈船破浪飞，铁骑射日光。——江上对酒作（陆游）
13.日光微漏潭见底，水气上薄云成堆。——山中得长句戏呈周辅并简朱县丞（陆游）
14.日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——日日（李商隐）
15.晓连星影出，晚带日光悬。——咏红柿子（刘禹锡）
16.柘袍临池侍三千，红妆照日光流渊。——书韩干牧马图（苏轼）
17.低昂黄金杯，照耀初日光。——黄葵（苏轼）
18.旁映白日光，缥缈轻霞容。——第三峰（常建）
19.暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。——即事（杜甫）
20.日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。——集灵台二首（张祜）
21.惊近白日光，惭非青云器。——初授拾遗（白居易）
22.为忧鵩鸟至，只恐日光斜。——和春深二十首（白居易）
23.杲杲冬日光，明暖真可爱。——自在（白居易）
24.浮云翳日光。悲风动地起。——杂诗（曹植）
7. 古句,要很哀伤的
天空，淡蓝的哭泣
寒声碎，坠叶飘香砌
既然是古句，你又说不是唐诗宋词这些的？
那么请你先举例一下你所说的古句，什么都行，我看看古句是什么样的，然后看看有没有这种忧伤的句子，OK?
因为我至今还是不懂你说的古句是什么
现代人写的是古句吗？那是新诗
比如“天空，淡蓝的哭泣”，这应该是现代人写的了吧
比如“寒声碎，坠叶飘香砌”，这个应该是古代人写的了吧
时间没有等我，是你忘了带我走 ，我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。 不论我在哪里，都离你一个转身的距离 时间仍在，是我们飞逝。 每个人，都有一段悲伤，想隐藏，却在生长。 风好像倦了，云好像累了，我看着雪地里渐远的脚印，想着今生都无法拥有你，哭了。 没有水的地方就是沙漠，没有声音的地方就是寂寞。 云中有风，风中有我，我能有什么？ 你加我QQ吧，1178332408，细谈
8. 形容思念的古句
1、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
2、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干的《室思·其三》
3、风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·其四》
4、山有日，还无期。结巾带，长相思。君忘妾，未知之。妾忘君，罪当治。——苏伯玉之妻《盘中诗》
5、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。树头结得相思子，可是郎行思妾时？——梁启超《台湾竹枝词》
6、谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。——李冠《蝶恋花·春暮》
7、倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首·其二》
8、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花·柳永》
9、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》