育才学习网1. 故事的情节该怎么来写
一个兔子和毒品的笑话有一天在森林里一只兔子正在快乐的奔跑，它碰到一只大象，大象正在抽鸦片，兔子说：大象大象，你为什么要伤害自己呢？快来跟我一起在这美好的大森林里奔跑吧*于是大象跟上兔子一块在森林里快乐的奔跑。 他们跑着跑着碰到一只猴子，猴子正在吸大麻，兔子说：猴子猴子，为什么要伤害自己呢？快来跟我一起在这美好的大森林里奔跑吧*于是猴子跟上兔子一块在森林快乐的里奔跑。 他们跑着跑着遇到一只狮子，狮子正卷起袖子准备打海洛因，兔子说：狮子狮子，为什么要伤害自己呢？快来跟我一起在这美好的大森林里奔跑吧* 狮子听了扔掉针桶，暴跳起来把兔子狠狠揍了一顿。 大象和猴子在一旁吓得发抖，说：狮子，小兔子这么有爱心，教我们不要伤害自己，你为什么要打它呢？* 狮子说：NND死兔子，每次磕了摇头丸就要我陪他在森林里疯跑*不是毒品一架飞机刚抵达某机场，机上的空服员立刻将一个可疑的罐子交给当地的航警。航警打开一看是粉状的物质，於此把手伸进去沾了一点放在舌尖测试。「嗯，不知道是什麽东西？我知道不是毒品，可是也不是糖？」正当空服员和航警在狐疑之际，一位老太太慌慌张张的跑过来。「我上飞机时带的一个罐子不见了，请问你们有没有看到？里面装的是我先生的骨灰！」
2. 故事情节怎么写
一篇比较长的文章，要想让读者在短时间里对它有所了解，就必须写好文章的梗概.虽说梗概只有短短几百字，但是“麻雀虽小，五脏俱全”，要想写好一则梗概还是要讲究技巧的.今天就给你说说写好梗概的“四步走”.第一步：读.通过对原文的精读，尽可能地和文本、作者“对话”，了解原文内容，明确作者的写作意图.如果一两遍读不明确就多读几遍，不到胸有成竹绝不“善罢甘休”.第二步：抽.在理解原文的基础上，抽取出原文各段的段落大意.需要强调的是对一些描写具体或是富含情感的关键段落要注意适当保留原句；对一些简短的、不影响文章表达的次要段落则大胆地取舍.第三步：连.将抽取出来的各段大意连接起来.第四步：理.将连接好的语句梳理通顺：删去重复的文字，做好句子与句子之间的衔接，使它成为一段通顺的话.相信你通过以上四步就能写成一篇梗概，不过好文章都是改出来的，梗概也不例外.成文后多读多改，梗概才能更精彩。
3. 故事梗概怎么写
一篇比较长的文章，要想让读者在短时间里对它有所了解，就必须写好文章的梗概。虽说梗概只有短短几百字，但是“麻雀虽小，五脏俱全”，要想写好一则梗概还是要讲究技巧的。今天就给你说说写好梗概的“四步走”。
第一步：读。通过对原文的精读，尽可能地和文本、作者“对话”，了解原文内容，明确作者的写作意图。如果一两遍读不明确就多读几遍，不到胸有成竹绝不“善罢甘休”。
第二步：抽。在理解原文的基础上，抽取出原文各段的段落大意。需要强调的是对一些描写具体或是富含情感的关键段落要注意适当保留原句；对一些简短的、不影响文章表达的次要段落则大胆地取舍。
第三步：连。将抽取出来的各段大意连接起来。
第四步：理。将连接好的语句梳理通顺：删去重复的文字，做好句子与句子之间的衔接，使它成为一段通顺的话。
相信你通过以上四步就能写成一篇梗概，不过好文章都是改出来的，梗概也不例外。成文后多读多改，梗概才能更精彩
4. 如何编写故事
怎样写故事一、如何突出情节情节就是事件的细节经过，是矛盾生成、发展、解决的过程。
上海故事大王黄宣林说：“情节是人物行动的轨迹，是故事的生命，听众喜欢听故事，说到底是听情节。故事是‘动’的文学，这个动是外形的‘动’，不是内心的‘动’，内心的动是书面文学。
谁站在台上专门讲张三怎么想，李四怎么想，他一定‘站’不下去。”黄宣林的这段话对我们理解故事情节的重要性很有帮助。
当前，一些故事作品出现淡化情节的倾向，有的作品故事不像故事，小说不像小说，散文不像散文，故事口头文学的特征大大弱化，这一点须引起注意。突出情节要把握以下三点：一是情节要清晰。
为了使故事情节清晰，要求故事线索单一，情节紧凑，层次分明。要有一个能够贯穿到底的线索，所谓“一竿子插到底”，不脱节，不松散，环环相扣，浑然一体。
故事的人物不宜过多，应当尽量减少人物静态的对话、描写、议论。有些故事，看了多遍，总是记不住，讲不出，为什么？究其原因就是情节不突出或者情节不单纯、不简洁、不清晰。
正如《故事会》常务副主编吴伦说的：“一流故事大家讲，二流故事自己讲，三流故事不能讲。”这“记不住，讲不出”的故事只能算三流故事了。
二是情节要有跌宕。没有矛盾、冲突就没有故事，要求情节单一、清晰、紧凑，并不等于记流水帐式的情节，而是要通过简单的线索表达复杂的情节。
有一句话叫“文似观山不喜平”，如果把故事的单线比喻成一条小河，那么它不是从头可以见到尾的小河，而应该有曲折、跌宕、起伏，没有跌宕就没有波澜，没有丰采。故事的情节说到底是人物、事件的情节，不能用对话代替情节，不能没有细节的情节，更不能松松垮垮、婆婆妈妈与主题无关的情节。
三是强调突出情节并不否定人物的刻画描写，故事对人物的刻画描写是动态的，要“动中见人”。《故事会》何主编在2001年昆明笔会上说：“人物性格的塑造要下大力气，如果用两个手来形容，更有力的右手应该抓人物性格塑造，左手抓思想性，抓主题。”
故事会资深编辑陈忠朝说：“要按照听觉习惯来组织情节，并不是否定人物的刻画描写，但要动态描写，人物要‘动’起来，‘活’起来，哪怕是讲话也要有动作，动中见人。”这就是说，要把人物放在激烈的矛盾冲突中来刻画塑造，用情节表现人物，以人物推动情节。
二、如何获取故事核故事核就是故事的核心情节，也就是所谓的“点子”，戏剧上称之为包袱。没有好“点子”，就写不出好故事，《故事会》副主编姚自豪老师说：“超常的故事核，是故事精彩的要求，十个素材不如一个好的故事核。”
有些故事洋洋洒洒数千言，情节也清晰，语言也不错，编辑就是不用，为啥？故事核很一般，没有精彩之处。编辑看稿子很快，他们一般只看故事核，故事核不行，就“枪毙”了。
有一句话叫：“金点子”可遇而不可求，这说明“点子”的获得带有一定的偶然性，但这并不是绝对的，其实故事核——也就是“点子”的获取，也是有“章”可循的。一是在“高于生活”上下功夫。
有一次我们乡政府的小车掉进河里，乘员砸破玻璃，死里逃生，许多朋友对我说，这事你又可以写故事了，但在我看来这是一起很普通的车祸，或许它在一个乡、一个县范围内是稀罕的，但在全国，这类车祸就多如牛毛了，如果把这起车祸写成故事，读者看了肯定要骂娘。正如笔友山西故事家徐洋老师说的：“老百姓在生活中已经很艰苦，读故事就是为了放松，如果故事照搬生活，读者读故事等于让其重复艰苦的生活，这是一种‘罪过’”。
故事源于生活，但又高于生活，要求它与生活拉开一定距离，姚自豪老师说：“距离就是美，有美感的东西都是有所脱离社会的。”因此，要用逆向思维来寻找“超常性”、“高于生活”的故事“点子”，以夸张、变形但又切合逻辑的手法从生活中挖掘、提炼闪光的东西。
二是在生活的事件中提炼故事核。生活是个万花筒，生活中处处有 “点子”，有一句话说得好：生活不是缺少美，而是缺少发现。
生活中大量的事件经过“拔高”都有可能成为“金点子”，“金点子”离我们的想像往往只一步之遥，比如，有一个讽刺小农“绝对平均主义”的故事，说有个生产队解体时，各种财产分完后，还剩1角钱，这1角钱怎么处置呢？如果让我们从写故事角度去思考，答案可能很多：比如抓阄，给五保户，或买一只糖果扔进水井大家享受……但都落入俗套，没有什么新意，而作者的“点子”是：队长从食杂店买了一只炮仗点着“啪”的一声，大家都听到，总没意见了。故事写到这里应该说已讽刺得淋漓尽致了，可是作者还意犹未尽，还要进一步深化主题：炮仗放完，还有一个人有意见，说这种做法不公平，他吃亏了，这人是谁？聋子。
结尾处这一么一翘，可以说起了点睛作用，如果少拐了这一道“弯”，这篇故事就逊色多了。要获得好“点子”，最好的办法就是把现实中的一些新奇事记录下来，形成一个素材库，经常拿出来琢磨琢磨，有时就可能跳出“火花”，获得“金点子”。
正如吴伦老师所说：生活是故事的源泉，要做生活的有心。
5. 写小说的故事情节怎么设计
首先，你要明白小说创作的首要目的，就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著，他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中，施耐庵，吴承恩，曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦，但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎，这就是一个小说的成功。所以，在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的。
第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点，好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事，把人物当成表达个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达，让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要总想着你要表达的思想。
第三，这是一个小的技法，就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深，这会让人物变得单薄，要用其它方面的描写来衬托出人物的心理，这会增加人物的立体感。
第四，不要附庸风雅，矫揉造作，比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不动就姓南宫慕容，水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败，任我行之类比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功，所以不会觉得名字突兀，这需要实力。
暂时就想到这么多，还有问题找我。第一条非常重要，要谨记。
6. 怎么写故事
在构思故事的时候，应该做那些准备
一 必须有四个阶段
1：想对"点"字
俗话说：好的点子，就完成了一半故事.也就是说，有了好点子，是非常重要的.
2：写出个性
故事是情节的艺术，可是，情节也是有人带出来的，所以，故事里的人，个性应该是鲜明的，刻画出性格鲜明的人物个性，才可以使故事更丰满更真实更贴近生活.
3：想出人情
根据人物的思想变化，人的性格里的对面性，去构思情节情节也就出来了，就避免了编造的痕迹.
4：写出人性
任何一个故事，都应该有他的中心思想.只有抓住了人性了，反映出可人性，就提炼出了中心思想.
二 达到"四个家"
1：哲学家
故事里是包含哲学的，每一个故事里的人物，都有其自己的行为哲学，生活哲学和行为哲学，所以，在创作故事作品的时候，每一个作者，都会自觉或不自觉的把自己行为哲学，生活哲学和行为哲学融入故事人物身上，所以，同样一个故事不同的作者，写出来，会迥然不同.
2：史学家
做为故事人，还应该懂得历史，这样就有了社会的责任感，就会用社会的眼光写故事.
3：外交家
这就是需要一个故事作者，要吸收百家之长，从而丰富自己的故事作品.
4：语言学家
故事是语言的艺术，在故事创作上，可以说通俗晓畅、简单生动的语言总是要比曲折费解、雅致复杂的要好。故事要发展，最紧迫的任务还是语言
7. 网络小说怎么写
写小说创意是最重要的，不然写出来的东西只会索然无味吧……至于怎么写，这个我给不出你最完美的答复，毕竟世界太疯狂了什么人都有，人家安东尼没有标点符号都能出书（怨念……），所以说就给你一个比较普通的写作习惯吧。
【起】开始的时候你可以以对话启开全文，或者是普通的写景（这个对文笔要求比较高！一眼就可以看出你的深浅！），当然对回忆的叙述（如‘还记得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*’）也是时下比较流行的。不过要注意，开头一定不可以拖得太冗长，不然别人翻两下就丢开了。
【承】进行时你可以选择画面描写参杂着对话（我称之为电视剧写法），或者完全的自述独白，对话可以不加引号。这是当下较为常见的。
场面跳换是很重要的，一个场面拖久了可能就写不下去了，一定要懂得跳换，适可而止。这是埋下伏笔的好时机哦，结局如果想要使人回味的话这里一定要注意。
【转】这个一般可以安排在小说的中段靠后，如果处理得够好可以使你的小说常驻人心，一般都是“突然的”“震撼的”“出乎人意料的”，可以说是促成结局的要素。【合】这个可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者忧伤地离散，看你爱怎么写了。
不过整部小说的风格最好要统一，起初很搞笑结局很悲伤的人们还可以接受，起初很忧伤结局很爆笑的么……反正我觉得有些难以接受，但是也有这样的好小说。结局一定要处理得很好才行，不然会给人突兀的不适应感，于是廉价感顿生，这个是小说的大忌。
你要写小说吗？在网络上发表吗 我去看~。
