育才学习网1. 历史剧的具体格式怎么写
创作历史剧，首先要有相关历史作为载体，那么首先要打开自己脑海中的历史知识盒，即回忆自己印象较深的历史。
这个过程中，不妨把思维分为“点”和“面”两种。“点”指的是回想某个历史片段或某个知识点；“面”指的是回想或思考某段历史时期的社会文化生活。
从“点”的思维去想的话，可以有如下流程：1、回忆以往学过的历史知识，确定某个历史片段或某个知识点为历史剧演出的主题。2、了解该历史相关的历史事实，确定本历史剧要表达的思想3、围绕中心思想展开联想4、写成剧本例子：《分封制的故事》知识点：分封制的内容和特点组织模拟西周分封情景，或模拟贵族、平民与奴隶不同身份的社会成员的生产、生活情况，通过组织历史短剧演出的方法，增强自己合理的历史想象能力。
《为了嫡长子》知识点：嫡长子继承制的内容和特点在嫡长子继承制下，为了继承王位，周朝的后宫生活是怎样的呢？假如周天子的正室没有儿子，当时又是怎样的一个局面呢？从“面”的思维去做的话，可以有如下流程：1、利用网络、课外书或图书馆等等，了解某一时期的社会文化生活，比如孙中山提倡剪辫子，当时不同的家庭有什么不同的反映；比如经济全球化下人们的日常生活有什么现象；比如三次科技革命下人们不同的生活水平具体是怎样表现出来的；比如北宋时期，雕版印刷和活字印刷术并存，当时印刷坊是如何经营的，当时的文人又是如何选择的。2、把某个时期的社会文化生活确定为本历史剧的剧情背景。
3、确立主题，确立本历史剧要表达的思想4、围绕中心思想展开联想5、写成剧本另外，在历史剧创作中，我们还要注意以下几个原则：1、以唯物史观为指导，即尊重史实将历史改编为历史剧，在史实的基础上，可以允许做一些想象和虚构，但不允许违背历史的本质真实。2、恰当处理虚实关系注意：一、著名历史事件的大纲节目一般不能虚构；二、历史上实际存在的重要人物的基本面貌一般不能虚构，当他们成为剧中主角时更应慎重；三、历史的顺序不能颠倒，特定的时代面目、历史气氛、社会环境须力求真实；四、剧中纯属虚构部分的内容，即所谓“假人假事”，要符合充分的历史可能性；五、“真人假事”，其事除了要符合历史可能性外，还应符合“真人”的性格发展逻辑；六、“假人真事”，即虚构一个人物来承担历史上真有过的事件，必须要让这个“假人”的性格与这件事具有内在的统一性；七、对于剧中非虚构的部分，即“真人真事”的处所，不要对其中有历史价值的关节任意更动。
3、体现时代新意示例：时 间： 公元前210年（秦统一中原第12年，秦始皇死前一年）至公元前179年 地 点： 岭南番禺、长安汉朝皇宫 人 物： 赵 佗 30岁至106岁 俞 勉 48岁至78岁，后为南越丞相 陆 贾 40岁至70岁，汉朝太中大夫 吴任轲 19岁至59岁，后为南越大将军 荔 女 13岁至53岁，南越少女 三示公公 55岁至85岁，秦太监 水 妹 15岁，俞勉的女儿 俞广驷 20岁，俞勉的儿子，后任中尉 赵 母 赵佗母亲 刘 邦 马夫、官员、兵士、侍女等 开幕前旁白 公元前221年，秦王嬴政扫平齐、楚、燕、赵、魏、韩六国，统一中原，定都咸阳。公元前214年，秦始皇派任嚣、赵佗率五十万大军进驻南越，设南海郡，郡府为番禺。
从此，岭南百越诸地正式纳入中国的政治版图。 第一幕 [公元前210年。
[幕启。热带树林中的祭坛。
祭坛上方挂着虎头图腾，供奉着猪、羊、牛、狗头。 俞广驷 请出俞氏部族祖传虎头宝刀。
[二人托着虎头刀递给俞广驷。俞广驷跪在俞勉面前。
几个男子将面蒙黑纱的荔女绑在木桩上。荔女拼命挣扎。
俞 勉 上酒。（水妹端给俞广驷一碗酒。
俞广驷一饮而尽）苍天在上！（众越人跪）恳请开恩降福，赐我南越俞氏部族风调雨顺，除灾祛病，子孙绵延，百畜兴旺。广驷，接刀！ [将刀将给儿子。
一阵马嘶，众人向内张望。 [俞广驷举起刀欲砍荔女，赵佗跃上祭坛，用剑架住虎头刀。
吴任轲、马夫等秦兵急上。赵佗把手中马鞭扔给马夫。
俞广驷 你是什么人？如此大胆，不怕上天吗？ [赵佗大笑。三示公公气喘吁吁上。
公 公 此乃秦国始皇帝所封南海尉赵佗赵大将军，为整肃民风，巡视此地。还不快跪！ 俞 勉 我俞勉跪神跪天不跪人。
2. 初一历史剧剧本
烽火戏诸侯！！这个褒姒是男的……其他人都是女的……
旁白：西周末期昏庸无道的周幽王宠爱妃子褒姒。褒姒老皱着眉头，连笑都没有笑过一回。周幽王想尽法子引她发笑，她却怎么也笑不出来。
周幽王：（望褒姒，愁）爱妃你怎么总是不笑呢？
褒姒：（面无表情）
周幽王：（笑）爱妃，寡人给你讲个笑话。一位猎人和妻子、岳母一起到丛林狩猎，走了一整天，当晚就在丛林深处露营。第二天一早，妻子醒来发现母亲不见了，连忙叫醒猎人，一起出去找人。结果在离营地不远的空地上，他们看到触目惊心的一幕：岳母大人和一只凶猛的狮子面对面僵持着。 “我们该怎么办？”妻子惊慌地问。 “不用吧！”先生答，“这只狮子自己惹到不该惹的人，让它自己想办法解决！”
褒姒：（面无表情）然后呢？
周幽王：（僵，无语）……（背过身去，叹气，愁）怎样才能让她笑呢……哎~~~~
旁白：这时，贪财好利善于逢迎的虢石父来了。
虢石父：（奸笑，凑到周幽王耳边）大王，臣倒是有一个法子，保准能让娘娘开怀大笑。
周幽王：（喜出望外）噢？真的？什么法子？
虢石父：从前为了防备西戎侵犯我们的京城，在翻山一带建造了二十多座烽火台。万一敌人打进来，就一连串地放起烽火来，让邻近的诸侯瞧见，好出兵来救。这时候天下太平，烽火台早没用了。不如把烽火点着，叫诸侯们上个大当。娘娘见了这些兵马一会儿跑过来，一会儿跑过去，就会笑的。您说我这个办法好不好？”
周幽王：（哈哈大笑，拍手称好）这个法子好！
旁白：于是，烽火戏诸侯的故事开始了。
是夜……
周幽王：（窃笑）这回你该笑了吧？（正经）咳哼，点火！
旁白：烽火一点起来，半夜里满天全是火光。邻近的诸侯看见了烽火，赶紧带着兵马跑到京城。
诸侯甲：（大呼）大王有危险，赶快去京城！！（在场内焦急地兜圈）大王呢？
诸侯乙：（惊呼）不对，听说大王在细山呢！！大家快去！
旁白：众诸侯听说大王在细山，又急忙赶到细山。没想到一个敌人也没看见，也不像打仗的样子，只听见奏乐和唱歌的声音。大家我看你，你看我，都不知道是怎么回事。
（突然间褒姒大笑）
褒姒：（大笑）哈哈哈哈，一群傻帽！
周幽王：（大笑）哈哈哈哈，辛苦了，各位，没有敌人，你们回去吧！
诸侯乙：（愤怒）你说什么？！我们带着兵马不远千里地赶来，是因为有责任保护大人您的安慰，您居然戏弄我们！！
诸侯甲：太过分了！我们走！
周幽王：（高兴）啊，爱妃终于笑了。这个虢石父果然有办法！
诸侯甲：周幽王昏庸无道，竟然为了一个女人如此戏弄我等，太过分了！
诸侯乙：就是，真不知道还要被他戏弄多少回！下回我们可就别那么傻了！
旁白：隔了没多久，西戎真的打到京城来了。周幽王赶紧把烽火点了起来。
周幽王：（慌张）完了完了，西戎打来了！快点烽火！！
诸侯甲：咦，怎么烽火又点起来了？
诸侯乙：我们就别管了，肯定又是为了逗那个女人笑，戏弄我们，不去！
诸侯甲：恩，有道理，去了不成傻帽了嘛，回屋睡大觉去……
周幽王：（跳起来，慌慌张张）都那么久了呀，怎么还没有一个救兵来啊！！！救命啊~~~！！！
郑伯友：大王别怕，末将这就来救你！！
西戎兵甲：（蔑视）啥？就这点人？哈哈，看我怎么收拾你们！
西戎兵乙：（吼）杀啊！！！！放箭！！（搭弓）
郑伯友：（中箭，痛苦地惨叫）大王……（身中N箭，死了）
周幽王：（惊恐）来……来人哪~~~~~~~
西戎兵甲：喂，周幽王在这里！
西戎兵乙：哈哈，杀了他！！
周幽王：（大叫）啊~~~虢……救我……（一命呜呼）
西戎兵乙：咦，这里还有一个
虢石父：（惨叫）啊——（死了）
旁白：周幽王和虢石父都被西戎杀了，褒姒被掳走。其后诸侯及大臣共同拥立被废的太子直臼为天子，即周平王。平王将都城迁至洛阳。历史上将迁都前称为“西周”，其后称为“东周”。
全员：（谢幕）折得名花字国香，布荆一旦荐匡床。 风流天子浑闲事，不过龙禾已伏殃。良夜颐宫奏管簧，无端烽火烛穹苍。 可怜列国奔驰苦，止博褒妃笑一场
3. 急求历史剧剧本
赵王 蔺相如 秦王（芹菜） 赵臣 秦臣 小兵兼马车夫兼小六 第一场：时间：赵王早朝地点：赵王宫 赵王：（边上边唱）最近比较烦比较烦比较烦，总觉得心神不定也睡不好觉。
自从这和氏壁来到我的手中，总担心它被人抢走。唉！（说）有事禀告，无事退朝。
小兵：（气喘吁吁地冲上）报—报-报-报- 赵王：报报报，报完没？ 小兵：没，有飞鸽传书一封！ 赵王：到底有还是没有？ 小兵：有！ 赵王：那还啰啰嗦嗦的干什么？赶紧呈上来！（去接，并小声说）可别是那秦王写的。（小兵双手呈上，跑出）哇噻！怎么这么巧！还真是那秦菜写的，（看一眼）字还是那么烂！（仔细看完）好不容易弄块和氏璧，那秦菜又看上了，要拿城池来换。
各位大臣有何意请举手发言。 臣甲：（举手）偶以为秦王不过是想把和氏璧骗到手罢了，那么我们就不去，就装不知道，就说鸽子飞到半路出了车祸，摔了个二等残废，正在我国治疗，信也丢了。
臣乙：（指甲，怒）说什么哩呀！那秦菜会信吗？别又让人家找个借口，一原子弹加一氢弹打你老窝去！ 赵王：嘟！——别人还没打你呢！自己怎么先打起来了！！还有你（怒视乙），为什么不举手就发言！ 大臣丙：大——大王——王，息——息怒！吾以为应该让蔺相如去，他四肢简单，头脑发达，刚好和“秦菜”相反。 赵王：哦？是吗？来人啊，去把那个什么蔺相如给我找来！（小兵出去，把蔺相如请来）赵王：小蔺啊，让你去一趟秦国你可愿意啊？蔺相如：当然愿意！不去白不去，去了不白去！佛曰：吾不入秦国，谁入秦国？ 赵王：好！那就别罗嗦了，赐：防弹衣，皮手套，棉衣，棉裤各一件，明日起程！记住！你可能是第250个牺牲在“秦菜”那儿的人。
好了，都下去吧！蔺相如：是！（退出，小声）我终于可以公费出国了！耶！（第一场完） 第二场：送别地点：城外 蔺相如：（英勇地）风萧萧兮易水寒，壮士一去兮定复还！（风很大）那边的大哥憋扇扇子了中不？大冷天的保持发型不容易啊！头可断，发不可乱！（对赵王）你还有什么事吗？ 赵王：（清嗓子唱）雄赳赳，气昂昂，走上黄土坡，为国家，为人民，就是为家乡！（众大臣捂耳） 蔺相如：赵老大，可以了，我……（欲言又止） 赵王：有什么就说吧！趁现在还活着，像那个残剑啦，飞雪啦，无名啦，都死了，想给也给不了了。 蔺相如：（神色庄重，表情严肃）这是我最后的请求（众人专心听），我想吃碗烩面！（众人晕倒） 赵王：记住，食有时，你只要能回来，就给你。
（蔺相如转身走） 众人唱：啊朋友再见，啊朋友再见，啊朋友再见吧再见吧再见吧！ 第三场地点秦大殿 （宫外）蔺相如：哇噻！要是早知道这儿这么冷，我就多穿个保暖内衣了，有风度又有温度。 （宫内）秦王：外国人呢？ 臣一：就在外面。
秦王：快冻死了吧？ 臣二：马上就冻死了！ 秦王：带上来！ 众臣：威——武—— 蔺相如：（走上前，吸鼻子）哎呀妈呀，你这儿咋怎冷呢？我没走错吧？ 秦王；没走错，东西呢？ 蔺相如：（小声）先拍拍他马屁！（大声）大王！我对你的敬仰之情，如滔滔江水，奔流不息，下面让我用歌声来表达我对你的仰慕（唱）你就像那冬天里的一把火，熊熊火焰照亮了我，你的大眼睛，明亮又闪烁，仿佛天上群星最亮的一颗。你就像那…… 秦王：Stop！ 东西呢？！！ 蔺相如：带来了。
城呢？ 秦王：你先让我看，我再你看。 蔺相如：我先看！ 秦王；想比划比划？ 蔺相如：来吧！ （背景音：十面埋伏的前几个音，二人相视围转，摩拳擦掌） 螃蟹一呀爪八个，两头尖尖这么大的个，眼一挤呀脖一缩，爬呀爬呀过沙河，哥俩好呀，谁先喝！（秦王赢） 秦王：哈哈哈！姓嬴一定赢！拿来！ 蔺相如：（无奈，拿出在秦王面前晃） 秦王：（见玉，喜，对玉唱）解开我，最神秘的等待，星星坠落风在吹动，终于能够见到和氏璧，再眼前晃动，相信我，不变的真心，千年等待有我承诺，无论经过多少的寒冬，我决不放手（一把抢过和氏璧，在手中把玩） 合唱：和氏璧是唯一不变美丽的神话（《神话》主题曲）。
秦王：哇！美！美！精美绝伦呀！真是天上地上，只此一块，有如仙女下凡之动人，倾国倾城之美貌，闭月羞花，沉鱼落雁…… 蔺相如：秦王，那个城…… 秦王：（还在看玉）什么城？城什么？ 蔺相如：你们不守信用！ 蔺相如：（低头思索了一会儿，突然想到了）秦王，你知道和氏璧受了几个力吗？ 秦王；这还用说，两个！ 蔺相如：错！其实它受三个力，这就是它的特殊之处！ 秦王：是么是么？快讲！ 蔺相如：那和氏璧先拿来一下。（秦王把和氏璧给蔺） 秦臣：我们大王就是这么爱学习。
蔺相如：（手捧和氏璧，激动）Ladies and gentlemen， 这是一个激动人心的时刻，首先，我要感谢我们的赵老大（掌声），是他给了我这次出国深造，为人民服务的机会。其次，我要感谢我家的马车夫，是他拉着那匹他还以为是马的驴，“万里赴戎机，关山度若飞”地送我到这么冷的地方，最后还要感谢秦王！（秦王作惊喜状）原因我就不多说了。
现在，我要分析了，它，受一个重力，受一个支持力！ 秦王：还有一个呢？ 蔺相如：就是我用来骗你的脑力呀！ 秦王：什么是脑。
4. 历史剧剧本
剧本《大明孤臣》序幕1、欧洲乡村，夜，远处传来犬吠，闪动着隐隐的火把。
镜头来到室内，烛光不安地跳动……青年教士：“神父，有没有，不因为信仰……而相互迫害的国家？”年老的神父惊奇地看着他，关上窗子，叹了口气，面向青年：“你有没有想过，去一个不信神的国家？在那遥远的东方……”青年：“一个怎样的国家？”神父（沉思一会，露出回忆的神情）：“一个和平、美好的国家，在那遥远的东方……那里的人们穿着宽大的衣服，写着正方形的文字……他们把头发盘到头顶，袖子大得像一个口袋……（神父不时露出了向往的笑容）……所以，他们从来不打架……”神父俯身从箱子里找东西，房外传来了噪杂的人声，与打破东西的声音……2、港口，青年穿着一身整洁的道袍，他的脸上闪动着幸福的期冀，画外音，神父的声音：我不知道，我是想让你去教给他们上帝的福音，还是叫你去学会文雅的生活……也许，我仅仅是想让你逃离这里的混乱……青年登上船……船开动了，在船头，他从怀中拿出掏出汉文书，画外音，神父的：这是一个富足的帝国，全世界的白银都流向那里……他们拥有打得最远的火枪，和上千万的军队……但是，他们从来不侵略别人……青年抚摸着书本，画外音，神父的：对了，你得学会认识他们，他们的官员穿着红色的袍子，用袖子的大小区别官职的高低……你也要学习他们的方块字，他们叫——大明。青年摩挲着书页，抽出一张纸来，纸上两个字，他边指边一起念出：大——明。
镜头拉向远处的天光……3、海上渡过了许多时日，鲜洁的衣服已经染满油垢……每逢停船靠岸，青年都注视着每一个上船的人——在他们世界各地的衣服中寻找着宽大的袖子……在印度，他终于一个古怪的老人，他知道，自己穿着华丽的锦缎织成的交领长袍，头戴乌纱制成的方形帽子……青年打量着他的袖子——袖子并不很宽，但却要比平常长出半个胳膊……青年的心跳将起来，脸上透出激动的红色……他的手暗自抚摸着汉文的书，却总是下不了决心打声招呼……4、终于，吹来了南海的煦风……在那海天相接的地方露出了船的桅杆——渐渐看到了船帆……船员：“海盗！”几发炮弹以后，海盗船死死地跟上，越来越近了，他们抛出绳索，两只船并到了一起，海盗们爬上了甲板……商船上没有多少水兵，很快海盗便控制了局势……他们搜刮着财物，砍死不顺眼的、敢抵抗的人……然后把人绑在一起……青年搀扶着被海盗***的老人，安慰着他……他们便被捆在了一起……正在这时，远处驶来一艘大船，船首镶着很奇怪的浮塑（龙形），带着诡谲的花纹……海盗开火了……但很快就被压制住，海盗船的桅杆被打断了，头戴笠帽，身穿轻便罩甲的水手，迅速控制了商船，把海盗们赶到了船尾……5、两船间搭起了木板，两队士兵威严地走来，中间一面红色的大旗，带着黄色的镶边，写着方块的字——青年人激动了，地寻找着……终于找到了那两个熟悉的字：大明！仪仗来到了甲板，头戴乌纱，身穿红袍，胸前绣着猛虎补子的大明官员端坐在船中 央，他示意随从解开受难者的绳索，归还他们的财物。青年终于挣脱了，冲到官员那里，用拉丁语说着什么，但对方很不高兴的样子……这时老人走了过去，对着官员跪下，拜了三拜，官员点头，示意他起来。
老人：“这个年轻人是千里迢迢来投奔我们的。”官员点头微笑：“这是好事，但值此多事之秋，姑往马六甲暂避吧——待国事平等之后不迟。”
老人（很差的拉丁语）：“青年人，我们的国家现在有难，你不如到马六甲一带暂避，那里也有我们的官员……”青年：“不！不！……”，也学着老人的样子跪下来：“大明……大明！”官员无奈的点点头，示意他起来……上部6、装饰着龙纹的大船终于靠岸了，可以看到祥和的田野，和不远处葱翠树木掩映下的城郭……官员的仪仗走在前面，老人陪青年跟在后面。此时的青年，刚刚换上大明的新装，一件蓝色黑边的交领襕衫，他新奇地舞弄着出手三尺的大袖子，随风忽闪着，把袖子抛出，又收回……在琢磨着如何想别人一样把手露出来走路……老人一遍遍向他递眼色，而官员却假装看不见，一脸严肃。
走了一会，人们便看到前面的一座小亭子，周围几扇篱笆，围绕着几张小桌。几个人拱着手，迎了过来。
为首的头戴乌纱，身穿青袍，胸前配白鹇补子，作两个揖道：同知纪承德，参见大人，军务繁忙，知府大人不能亲来，乞请海涵。红衣的官员，作揖回礼：指挥佥事赵南疆，同为边事奔波，有劳了。
纪同知身后的官员们依次跪下，两拜：本地知县向怀民（绿衣鸂鶒补子的），县丞江日新（黄鹂补子），主簿鲁晟礼（鹌鹑补子），典史许犹中（绿衣官服），贡生何文若（方巾、圆领襕衫），廪生李大有（方巾、交领）……聊备薄酒，为大人压惊。赵佥事向众人两揖：快快请起！同时老人拉着青年的手，示意他跪下：小民王令福，还有……这个……他……叩见诸位大人。
两人刚叩个头，就被向知县扶起：老街坊何必多礼，折杀晚生了。众人大笑入席。
何贡生：听闻海上遇匪，可是如此？赵佥事：不过红夷小盗，已绳之以法了。海上之事，你却如何知道。
5. 怎样写好历史短剧
什么是短剧 我自己创作经验告诉我，什么是短剧呢，短剧，短剧，说白了就是把电视剧缩短了，但是，要把电视剧的最精华的部分留下，所以，要记住以下几点。
第一点， 无论什么题材的短剧一定含意鲜明，千万不要编一些别人都已经看完了，但是，啥意思还没看出来，这样的作品你就是没有成功。失败了，因为，根本拿不出手。
第二点， 千万不要有三多，第一多，不要废话太多，第二多，不要废景太多，第三多，不要废人太多。我先来说一说什么是废话太多，就是，明明俩句话就能说明白，他说了七八句，这就是废话太多，什么是废景太多，就这么说吧，我比一个例子，在短剧里面走一个路，她走了一分钟，这就是废景太多，什么是废人太多呢，就是一个短剧里面她有二十多人，看看她的脸，看看他的脸没了，得要抓住主人公。
第三点， 必须要有包袱，什么是包袱呢，我给大家分一个类，有十多类吧，方言，，歪讲，伦理，，俏皮话，，误会，，错位，，因果相差，曲解，上面这几个一般在小品相声里面长用，在短剧里面也可以用，还有一个就是有意思的事，这也算是个包袱吧。 第四点， 短剧的头一定精彩，在3分钟以内必须要把所有的人眼球给吸过来，要不然人就走了。
怎么写好一个本子呢？怎么能在8000字左右的篇章内用镜头的语言简洁而完整的描述一个故事呢？怎么能让剧本展现出的故事脉络错落有秩呢？下面，我写出自己的想法和见解，在2009年里与朋友们共勉。 想写出一个好本子，好故事是基础，没有好的故事，等于没有好的主题，既然主题不好，故事不好，无论你的故事有多完整，或者你认为自己的故事有多精彩，那也是白搭。
什么是好故事呢？符合常理的，生活中常见的，能引起人们情感共鸣的，我这样说，你肯定会反问我说：符合常理的，生活中常见的事情能是好故事吗？那样的故事大家见的多了，写出来肯定没人看。假如你真是这么理解的话，那是不妥的。
大多好的故事都是生活中常见的，只有生活中常见的故事才容易引起人们情感的共鸣。我们怎么找生活中常见的好故事呢？生活中的故事多了去了，关键看我们怎么把握它们，怎么对待它们，怎么找它们的切入点，当我们寻找一个故事的切入点时，我们首先要想想这个故事的典型性在哪里？故事的典型性是什么呢？它并不是说你找的这个故事有什么独特之处，有人说：天下文章一大套，就看你套的妙不妙。
其实，写剧本也可以套，套什么呢？这里的套不是抄袭，也不是借鉴，而是抓取，抓取类似故事中所有的典型元素为你要写的这个故事服务。这样，你剧本故事的主题就有了典型性，在通常情况下，一个好的故事，只有它具备了生活的普遍性的时候，它才具有生活的典型性。
用8000多字的篇幅简洁而完整的叙述一个故事，那是很简单的事情，能写剧本的人大多都能做到.如果你真的认为这样就可以的话，那么恭喜你，你可以写小说了.其实，写一个8000多字的短剧剧本是不容易的.在30分钟的时间里，我们要让故事精彩，要有起伏，塑造的人物要较为丰满.语言要简洁，准确，场景要集中，写的过程要考虑到拍的过程，就相当于我们在菜市场买菜的时候要边买边考虑这些菜买回去厨师做的时候能不能用上，短剧是快餐，是小品式的室外情景剧，因此我们写的时候就要考虑到拍的时候，资金，场地，道具等等，如果这些不考虑的话，你的剧本再好，对于短剧也是不可能被采用的.故事要有起伏，也就是说故事要有冲突性，思想的冲突，人物性格的冲突，生活选择的两难，生活的变化，情感的变化。
怎么能让一个故事写出后不觉得平呢？导演经常说：唉！你的故事太平了.什么是平，我的理解就是没起伏，没戏剧的冲突性，就好比，下午，一个人从饭馆吃饭出来，上了趟厕所，然后在车站等公交车，回到家里，老婆问吃饭了吗？他说吃了，然后看电视，洗澡，再看电视，直到睡觉.很平淡.其实每个故事都应该有意外.要想让你写的故事有意外，那么你就应在故事开头的时候给它安排一个情理中的意外，也叫故事的铺垫，这个意外往往会给主人公的情感，思想，生活造成困难或者使它们发生改变，那个时候，你故事里的冲突或者叫起伏也就显现出来了. 让短剧有一个清晰的脉络也是朋友们应该注意的，只有故事的脉络是清晰的，主题才能更加突出，人物性格才能更加鲜明.我们写剧本的时候，应该对于自己所写的故事进行处理，为了表达一个主题，或许我们已经累积了很多素材和生活中的很多细节.在这些故事的素材库里，我们该怎么选择呢？我有一个原则，就是选择能突出故事主题的一个或两个事列即可，然后同过这一个或两个事例去展示你的主题.一个好的剧本通常用一句话就可以概括出来. 剧本的语言也是不容忽视的，接下来说说我想说的，长久以来，我写剧本有个弱点，就是人物对话的语言不够准确和简洁。好多写出来都好象是废话。
语言的简洁性和准确性对人物内心的表达和对故事情节的衍生和推进是十分重要的，语言是剧本的主要组成部分，是剧情的表达，是对故事的明晰阐述.怎么能证明你剧本人物的对话很顺呢？我的方法是，写完剧本后，把剧本给你的家人或知心朋友念一遍。
6. 急求历史剧剧本
赵王 蔺相如 秦王（芹菜） 赵臣 秦臣 小兵兼马车夫兼小六 第一场：时间：赵王早朝地点：赵王宫 赵王：（边上边唱）最近比较烦比较烦比较烦，总觉得心神不定也睡不好觉。
自从这和氏壁来到我的手中，总担心它被人抢走。唉！（说）有事禀告，无事退朝。
小兵：（气喘吁吁地冲上）报—报-报-报- 赵王：报报报，报完没？ 小兵：没，有飞鸽传书一封！ 赵王：到底有还是没有？ 小兵：有！ 赵王：那还啰啰嗦嗦的干什么？赶紧呈上来！（去接，并小声说）可别是那秦王写的。（小兵双手呈上，跑出）哇噻！怎么这么巧！还真是那秦菜写的，（看一眼）字还是那么烂！（仔细看完）好不容易弄块和氏璧，那秦菜又看上了，要拿城池来换。
各位大臣有何意请举手发言。 臣甲：（举手）偶以为秦王不过是想把和氏璧骗到手罢了，那么我们就不去，就装不知道，就说鸽子飞到半路出了车祸，摔了个二等残废，正在我国治疗，信也丢了。
臣乙：（指甲，怒）说什么哩呀！那秦菜会信吗？别又让人家找个借口，一原子弹加一氢弹打你老窝去！ 赵王：嘟！——别人还没打你呢！自己怎么先打起来了！！还有你（怒视乙），为什么不举手就发言！ 大臣丙：大——大王——王，息——息怒！吾以为应该让蔺相如去，他四肢简单，头脑发达，刚好和“秦菜”相反。 赵王：哦？是吗？来人啊，去把那个什么蔺相如给我找来！（小兵出去，把蔺相如请来）赵王：小蔺啊，让你去一趟秦国你可愿意啊？蔺相如：当然愿意！不去白不去，去了不白去！佛曰：吾不入秦国，谁入秦国？ 赵王：好！那就别罗嗦了，赐：防弹衣，皮手套，棉衣，棉裤各一件，明日起程！记住！你可能是第250个牺牲在“秦菜”那儿的人。
好了，都下去吧！蔺相如：是！（退出，小声）我终于可以公费出国了！耶！（第一场完） 第二场：送别地点：城外 蔺相如：（英勇地）风萧萧兮易水寒，壮士一去兮定复还！（风很大）那边的大哥憋扇扇子了中不？大冷天的保持发型不容易啊！头可断，发不可乱！（对赵王）你还有什么事吗？ 赵王：（清嗓子唱）雄赳赳，气昂昂，走上黄土坡，为国家，为人民，就是为家乡！（众大臣捂耳） 蔺相如：赵老大，可以了，我……（欲言又止） 赵王：有什么就说吧！趁现在还活着，像那个残剑啦，飞雪啦，无名啦，都死了，想给也给不了了。 蔺相如：（神色庄重，表情严肃）这是我最后的请求（众人专心听），我想吃碗烩面！（众人晕倒） 赵王：记住，食有时，你只要能回来，就给你。
（蔺相如转身走） 众人唱：啊朋友再见，啊朋友再见，啊朋友再见吧再见吧再见吧！ 第三场地点秦大殿 （宫外）蔺相如：哇噻！要是早知道这儿这么冷，我就多穿个保暖内衣了，有风度又有温度。 （宫内）秦王：外国人呢？ 臣一：就在外面。
秦王：快冻死了吧？ 臣二：马上就冻死了！ 秦王：带上来！ 众臣：威——武—— 蔺相如：（走上前，吸鼻子）哎呀妈呀，你这儿咋怎冷呢？我没走错吧？ 秦王；没走错，东西呢？ 蔺相如：（小声）先拍拍他马屁！（大声）大王！我对你的敬仰之情，如滔滔江水，奔流不息，下面让我用歌声来表达我对你的仰慕（唱）你就像那冬天里的一把火，熊熊火焰照亮了我，你的大眼睛，明亮又闪烁，仿佛天上群星最亮的一颗。你就像那…… 秦王：Stop！ 东西呢？！！ 蔺相如：带来了。
城呢？ 秦王：你先让我看，我再你看。 蔺相如：我先看！ 秦王；想比划比划？ 蔺相如：来吧！ （背景音：十面埋伏的前几个音，二人相视围转，摩拳擦掌） 螃蟹一呀爪八个，两头尖尖这么大的个，眼一挤呀脖一缩，爬呀爬呀过沙河，哥俩好呀，谁先喝！（秦王赢） 秦王：哈哈哈！姓嬴一定赢！拿来！ 蔺相如：（无奈，拿出在秦王面前晃） 秦王：（见玉，喜，对玉唱）解开我，最神秘的等待，星星坠落风在吹动，终于能够见到和氏璧，再眼前晃动，相信我，不变的真心，千年等待有我承诺，无论经过多少的寒冬，我决不放手（一把抢过和氏璧，在手中把玩） 合唱：和氏璧是唯一不变美丽的神话（《神话》主题曲）。
秦王：哇！美！美！精美绝伦呀！真是天上地上，只此一块，有如仙女下凡之动人，倾国倾城之美貌，闭月羞花，沉鱼落雁…… 蔺相如：秦王，那个城…… 秦王：（还在看玉）什么城？城什么？ 蔺相如：你们不守信用！ 蔺相如：（低头思索了一会儿，突然想到了）秦王，你知道和氏璧受了几个力吗？ 秦王；这还用说，两个！ 蔺相如：错！其实它受三个力，这就是它的特殊之处！ 秦王：是么是么？快讲！ 蔺相如：那和氏璧先拿来一下。（秦王把和氏璧给蔺） 秦臣：我们大王就是这么爱学习。
蔺相如：（手捧和氏璧，激动）Ladies and gentlemen， 这是一个激动人心的时刻，首先，我要感谢我们的赵老大（掌声），是他给了我这次出国深造，为人民服务的机会。其次，我要感谢我家的马车夫，是他拉着那匹他还以为是马的驴，“万里赴戎机，关山度若飞”地送我到这么冷的地方，最后还要感谢秦王！（秦王作惊喜状）原因我就不多说了。
现在，我要分析了，它，受一个重力，受一个支持力！ 秦王：还有一个呢？ 蔺相如：就是我用来骗你的脑力呀！ 秦王：什么是脑。
7. 剧本怎么写
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式.它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点.剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。剧本的创作者剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。剧本的内容剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。一个典型的剧本例子如下： 公馆一室内 王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。 赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。 （王妈下）剧本的结构一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。剧本的分类按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等。按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够.被成为"案头剧""书斋剧".欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演. 所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性.因为戏剧演出才是最终目的.没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧
8. 怎样写历史剧本
我建议看一下国外的戏剧，可以参考一下。
剧本是用来演的，除了必须尊重历史事实等硬性条件，必须要同时考虑一些软性条件，比如人物的心理、社会心理等，它们在各个时代都有相似点和不同点，也正是它们能真正吸引观众。具体方式举例：1.，通过人物的每一个细微动作、天气的变化等辅助背景等来表现特定场景，令观众能够身临其境，设身处地，此时作者在创作时应完全融入人物的思想。
2，剧本讲究结构，如同初看很一般的东西，经过重构会发生翻天覆地的变化，正所谓点石成金，笔者最佩服的是金庸《射雕英雄传》中郭靖黄蓉在牛家村的暗室里那场戏，观众不知不觉就被带入角色，充当主角，去经历暗室外发生的一幕幕。当然，还有倒叙，引叙等很多手法，如果能抓住观众猎奇等心理，相信你的剧本会很成功的。
3，最后一点，就是要写自己的东西，不要遵循老的套路（除了根本性原则），创新是永远不会受批评的。顺祝成功。