1. “立”字的行书
“立”字的行书写法:
“立”字的草书写法:
草书和行书的区别主要体现在字型结体、用笔使转和布白章法上这三个方面。
行书是指在楷书的基础上增加了一些游丝影带,一般不会影响认读,书写起来比较随意些,不象楷书那么严格;
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由于草书大量使用连笔,只存字的轮廓,以求书写神速,所以普通人难于辨认,影响了它的交际功能。因此,尽管草书出现较早,却始终没能成为通用字体,但它作为书法艺术之一种,一直为人们所喜爱。
2. “寿”字的行书如何写
起笔上横。上两横,中横也。起笔稍顿,然后翻腕右行。边行边按,使笔划左轻右重。收笔微上挑右下蹲。然后写横勾。
横勾,起笔斜顿,翻腕右行。欧氏横勾多为横直,此处亦不例外,直而有力,强劲有加。勾则先微上挑,然后右下蹲笔。蹲而翻腕左下拨笔。
此一横勾,行笔之险,笔力之强,常人难以企及。勾后写口。
口之左畔,斜顿入笔,转腕压腕下行。然后写横折。横从竖划内入笔,折则先挑右蹲,翻腕压腕下行。下横入左托右。口后写中竖。
中竖平蹲入笔,翻腕力压下行。横轻则竖重,此竖力压,重如千钧。竖后写长横。我们称之为横担。中宽结构之特征笔划。
长横斜顿入笔,翻腕后稍提笔右行。过三分之二后逐渐按笔,使笔划加重。收笔亦然是先挑后蹲。长横入阵云,此划可证也。
长横之下,左口右存。口子笔划较短,临写觉易,故不再赘述。右面寸字。横为动势入笔。入笔翻腕右行。收笔乃横之常规不在重复。
竖勾,乃弹勾也。入笔斜蹲,翻腕压腕下行。勾则先左下顿笔,然后提笔折回。最后跪笔弹锋。
寸之点,为右侧点。蹲而下提收笔。结字。
此一寿字,规整大度。运笔劲健,稳妥庄重。德高望重,非庄重无以表达。寿者健硕,非劲健不能达意。整个字横轻竖重,此谓密者轻之,疏者重之。无重不能庄,无轻不能秀。此书法不易之理也。加之运用恰当,自然庄秀兼而有之,意境深远矣。
读完了。
3. “王”字的行书怎样写
1. 行书是在楷书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
2. “行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。
3. 行书书是一种统称,实质上它是楷书的草化或草书的楷化,分为行楷和行草两种,楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。
4. 行书一般用做草稿或书信,但有些著名书法家的行书也被人们珍藏。最著名的当数王羲之的《兰亭序》,本来也是一份草稿。
5. 在唐代时,受到唐太宗的喜爱,他命令臣下临摹多份,遗诏将原本和他随葬,现在存世的只有摹本,最著名的是唐太宗的大臣冯承素的摹本,因卷首有“神龙”小印,又称“神龙本”。
6. 该本被认为最接近《兰亭序》原本,主要是因为冯的摹写极其细心和精到,他运用双钩法将每个字先描出其笔画的轮廓,再用墨填满,即使最纤细的笔画也照原样描出,所以几乎和原本所出无二,成为历代书家学习《兰亭序》的最佳范本。该本现藏中国北京故宫博物院。其他的《兰亭序》摹本还有定武本石刻拓本和唐代书法家虞世南、褚遂良的摹本等。
4. 行书字体小字怎么写
1)【小】字行书的几种写法
【小】字的德彪钢笔行书写法
【小】字的方正硬笔行书简体写法
【小】字的经典繁行书写法
【小】字的全新硬笔行书简写法
【小】字的叶根友毛笔行书简体写法
2)行书的特点:
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动,近于草书的称行草;写得比较端正平稳,近于楷书的称行楷。
在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是丝连。
5. “每”的硬笔行书写法
“每”的硬笔行书写法为:
每,měi,从屮母声。艹盛上出也。
(1)形声。小篆字形,从屮( chè),母声。屮,草木初生。一说“每”为“母”的异体字。本义:草旺盛生长)。
(2)同本义 [flourishly]
每,草盛上出也。——《说文》
舆人诵曰:原田每每。——《左传·僖公二十八年》。杜注:“ 晋军美盛,若原田之草每每然。”
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行书结构特点
1.大小相兼。就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。
2.收放结合。一般是线条短的为收,线条长的为放;回锋为收,侧锋为放;多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收。
3.疏密得体。一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏。中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。
4.浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓,末字为枯。线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间。和草书差不多,但没那么草。
参考资料
搜狗百科——硬笔书法