育才学习网1. 语c我该怎么写
姓名： 傅子煊
年龄：满24岁
职业： tjs
外貌： 肤色成病态的雪白，与黑色短发呈现强烈对比，刘海偏长遮住深褐色眸，眼睛狭长，眼尾上挑，增添了几分张扬肆意，纯色极浅偏淡紫，嘴角总是上扬，似笑非笑，185cm的身材高挑修长，似是有在锻炼所以并没有显得弱不经风，没有夸张的肌肉，体态精瘦，腹部线条隐隐可见，常年身穿白色衬衫，前两颗纽扣不扣，松垮随性，精致的锁骨透过领口若隐若现，魅惑人心。
性格： 阴冷毒辣，为人如蛇一般阴险，说出来的话没有一句是好听的，总是用毒舌坏心的语调一针见血点破关键，从小便知道人心险恶，很难真正去相信一个人，在他看来人与人的信任早已支离破碎，不堪一提，喜爱强迫别人面对现实，最大的乐趣便是看着别人绝望悲哀，对于明明有人疼爱却还要整日无病呻吟引人关注的家伙感到深深厌恶。
禁忌： 厌世，讨厌一切美好温暖的事物，一丁点都不想接触，喜欢冰冷的爬虫类生物，像是蛇。
备注： 无。
资料来源： 自己
2. 语c自述和自戏.
首先，自述的角度是自身已发生过事的一个回顾，也称之为自我叙述或者介绍，也就是说，你所讲述的更多的是一个故事，一个你的过去，你经历过的事情，这其中带着你的情绪，历经的过程，和对过去事情的一个具体讲述。戏中以第一人称来完成所述内容，并不是以上帝视角，这一点尤为注意。
自述与出身文还是有差距的，并不等于，前面说过了自述是叙述一个在你身上发生过的故事，那么出身文则是讲述你的身世，两者有所相同，但并不是就没有不同，实则差别很大。
其次自戏，对于自戏来说，每个人都明白是以自身视角来完成剧情，那么如何让其真正体现自戏的感觉，这点让很多人困扰。
简单来说，自戏就是以你自身视角来看这个世界，你把灵魂带入你的角色中，让他生活在二次元，与你的进行时思想一致。
前面自述的立意是在于写过去完成时，那么自戏则是现在进行时这么个形式，戏中要体现出你的动作，神态，语言，和心理等，这些可以塑造出一个富有灵魂的人物，而并非一个用文字堆砌而成的空壳。
在匆忙之中速成了两个较短的例子，分别是自述和自戏两个不同写作方式。
例如梗是
分离。
◆自述：
年初二月我与他相识，落雪盖上他宽平肩头，如今我还能清晰记起他当时的表情，从未有过的温柔，似将四周白雪都霎时间化作涧流。但是任何事时间久了终究是会发生变故，一场烟花散尽，留下的不过是走到结局的沉痛，有人曾经问过我，“你什么时候，觉得自己最无能为力？”我记得当时的回答，我说，“他死去的时候。”继初识三年后的一月中，依旧霜降落雪，他指尖冰凉。
◆自戏：
[站立在人落满霜雪的墓碑前，灰哀的石碑上刻着那人的名字——XXX，抬手抚掉碑上厚厚一层雪，指尖停留在人镶嵌在上的灰白照片，心头涌起丝丝惆怅，终是没能忘怀。]三年，触目依旧。[单膝跪雪地，将怀中特意去订的妖艳蓝玫瑰放在人墓碑前，弯起嘴角注视着照片上人清纯模样]你爱的蓝色，还有你爱的男人，都给你带来了，看到了吗？
其内在需要你们用心去体会理解，总之记住一点，自述是以过去完成时的时态去写，自戏则是现在进行时，有动作语言和心理，还有很强烈的代入感，从灵魂深处让人产生共鸣。
不管用怎样的方式码戏，最重要的都是要去用心，任何戏的好坏之分并不只是单纯拘泥于你的用词是否精彩，或者你的剧情走势是否让人叹服，重中之重则是能否让人感受到你所赋予二次这个角色的灵魂。
还有一句题外话，希望不管是写戏者还是看戏者都要记在心里。
“戏的好坏之分，不在于其他，而是在于这场戏是否能将我感动。”
参考资料：/p/2711426382
3. 请问语c人设怎么写
来个人设表啊？还有是古风还是现代？毛都没有我就先随便写写了。
姓名：苏泽
年龄：26
性别：男
身份：（这个是要根据群背景，你要的皮写的）
外貌：身姿颀长，墨发高束，剑眉斜斜逸飞，眉下悬鼻如玉，瞳孔深墨眸光明澈，唇色淡薄，清俊冷然。
一袭墨色重锦长袍，袖口领口每一褶皱折叠里皆精工双面绣有连绵流云纹。
性格：稳重内敛，喜怒不形于色，杀伐决断，心狠手辣，占有欲和控制欲极强
喜好：喝酒，拭剑
武器：长剑名为沧澜，匕首
身世：（最好也是能根据群背景和身份写一下，但是现在没有为了避免烂大街的孤儿我就先用我以前的人设给你精简下）富家长子，自小被当成家族继承人培养，然本意不在此只醉心于武学，后拜入一武林人士门下，随师入山隐居三载。弱冠之年遇师门仇家，得恩师拼死佑护逃出，满心恨意潜修五年整，手刃仇敌后不可归家又无处可去，然后怎么怎么你自己根据身份编吧。
备注：自己写，不写也可以
这个人设一般只适用于身居高位的江湖反派人士，不反派也绝不是正派，比如说杀手头头什么的，如果没有头头的位置了，要当人手下的话也别挑身份太低的，非要就只能改改性格，现在这个人设的性格不合适。
4. 语c的细节描写写不好怎么办
1-1 选择正确的文字 我们的基本任务（原谅我用这个词，但的确就是任务不是么）是什么呢，没错，是选择、安排和描写。
首先说选择。我们要决定谁是我们的角色，在什么时间，在哪里，在做什么？在你的角色进行各种各样的活动的时候，别人会注意到什么？是看到朝霞还是污泥、美丽还是瑕疵？对方会被你描述的所吸引住么？一阵食物的香味？锯木板的刺耳声音？指尖触碰到天鹅绒般的丝滑？茴香酒的滋味？愤怒的咆哮？眼睫毛的一闪？为什么对方能注意到这一点呢？这个细节对你们的剧情重要么？每一个决定都是重要的，作为安排者的你必须做出选择——去掉那些不必要的、延误剧情的东西。
同时，你要尽可能的安排好描写的顺序，这有一个很不错的例子，你先对别人展示了一把枪，然后是棺材，然后是眼泪，别人会认为你的焦点是心碎；而如果你先描写了棺材，然后是眼泪，然后是枪，你的焦点可能就是复仇。就像这样，你做出合适的安排，给予这些零散的素材一点生命。
然后通过描写来让人体验到戏文里的生活，栩栩如生的。怎样让香水的气味呈现在你的对话框里？怎样呈现怒吼与咆哮？怎样呈现威士忌的刺激或者和煦的春风？或者泥土？鲜血？通过文字，你的描写。
写下来，很简单。但真的这么简单么？用简短的词语、句子、段落？是的，简单是一种优点，但不是最重要的，最重要的是生动。
刚开始你可能会迷茫，在哪里、什么时候以及怎么做到简洁？如果详略不当，简洁可能会毁了你。#1-2 让描写生动 那么我们怎么让描写生动，以前我们说过，运用能够被感性认识的元素，视觉、听觉、嗅觉之类，这是大家的共同点，是人们相信的依据。
准确的描写它们，把它们放到行为和运动里。和写作一样，你的关键是名词和动词——我相信神智正常的人都知道这个，我们用名词给事物命名，然后用动词告诉你发生了什么事。
你想要的是形象化的名词，它们甚至能把图形直接展示在他人心中，而且越特别、具体、明确，那个画面就越生动。简单的一个例子，“茅草屋、平房”总是比“房屋、建筑”来的具体不是么。
你需要的是活动的动词，表现事情正在发生，直接描写静止状态的词通常都很无力。“坐在椅子上”比“在椅子上坐下来”要枯燥乏味，让你的画面包含一点行动总是没错的，冲击力会更加强：“一屁股跌坐在椅子上”“在椅子上不安的扭动着身体”“从椅子上站起来”“猛地站起身碰翻了椅子”。
这些“活动的”动词可以帮助人形成更加鲜明的想象画面。要生动的、充满活力的描写，就要尽可能的删掉哪些“在”，我是说“士兵在冲锋”总是比不上“士兵冲锋陷阵”来的棒。
哦，对了，你还可以用别的表达方式，就像“阵地遭受了士兵的猛烈冲击”。然后我们大概需要去掉一些过去完成时的表达，就像“我过去从没有意识到我有多爱她”，好吧，有时候过去的历史也起着至关重要的作用，但常识范围内我们不太需要它，所以我们还是把它改一改的好，这里的技巧是，让回忆变成行动，或者让它们紧密相关。
光是这么说我们都不太能了解，不如我们来做一个对比“我过去从来没有意识到我有多爱她”和“她的眼睛还是老样子，她的眼睛，她的嘴…如果我现在试着吻她，就像很久以前河边那个夜晚一样，她会怎么反应呢？”放手去试试看吧，效果总是很神奇。然后是代词，这个没什么好说的，让你的代词指代的是正确的名词就好。
形容词是用来修饰名词的玩意，帮助你让表达更准确。区别就像“直视着他的脸”和“直视着他有棱有角却憔悴的脸”，或者“一个金发女郎”和“一个声音沙哑、其貌不扬的金发女郎”，形容词帮助我们把它跟别的脸孔区分开。
副词，它们修饰动词，描述一个动作完成的方式，像什么愤怒地、不耐烦地、活生生地、沮丧地、欢乐地。不过只是这样的话，多让人厌倦啊，不说看的人，就算是我们自己，写多了也会厌倦不是么？所以还是来让我们看看补救的措施吧。
好吧，其实没有什么特别的，用行动代替副词就好。和之前一样，我们来做一个对比：“愤怒的转过身去”和“能察觉到自己的表情在这么一瞬间僵住了，双手不由地握紧，指关节因此而发白”、“疲倦的坐下来”和“深深叹了一口气，跌坐在椅子上，头向后靠，闭上了眼睛”。
生动比简洁更重要，至少有些时候是这样的，毕竟还是让大家身临其境比较好不是么。有技巧的使用词语，善用比喻，都能帮助你为角色注入生命力。
#1-3 让意思清晰 这里的让意思清晰，是说别用错词。用专家的话来说，词语既有本义也有言外之意，本义就是说词语实际上的、字面上的意思，当一个词语除了这层实际意思之外还隐含着或者暗示了其他东西时，这些隐含的东西就是词语的言外之意。
这些隐含的、暗示的、关联的意思通常包含着赞成或者反对的弦外之音，而这种弦外之音通常比词语“实际的”意思更为重要。这些需要平时积累，不在这里多做解释。
文字还有哪儿容易出错呢，句子结构单调没变化、主语和动词分离、副词位置不当、词语和段落的重复、不能立即表明意思之类的。当然还有更多的错误，但可以从这些开始。
这些我相信你们的语文老师都会教你们，我就不多。