1."然"的篆体怎么写
“然”的篆体写法:
基本释义:
1.对;不错:不以为~。
2.指示代词。如此;这样;那样:不尽~。知其~,不知其所以~。
3.然而:此事虽小,~亦不可忽视。
4.副词或形容词后缀:忽~。突~。显~。欣~。飘飘~。
5.又同“燃”。
相关组词
自然 然后 然而 坦然
宛然 猛然 欣然 偶然
扩展资料
一、木然
造句:就社交恐惧症的情况而言,这可能是一张木然的脸和一张令人厌恶的脸,在提供了这样一个选择之后,一个焦虑的人本能地会注视那张令人厌恶的面容。
解释:一时痴呆不知所措的样子。
二、突然
造句:军事任务的一个不定因素是,你决不知道什么时候会被突然调离。
解释:在短促的时间里发生,出乎意外:他来得很~|连长~接到了开拔的命令。
三、跃然
造句:他将定格画面的时间缩短到了几乎与瞬时摄影相等的时间,必须通过敏锐的观察以及随意使个眼色才能达到这种效果,并跃然在画布上。
解释:形容活跃地呈现:义愤之情~纸上。
四、然后
造句:他们用推土机清除掉这地区的树木和瓦砾然后开始建设。
解释:副词,表示接着某种动作或情况之后:学~知不足|先研究一下,~再决定。
五、昂然
造句:由不锈铝合金锻造筋骨,又披上深褐色的玻璃外衣,518米高的西尔斯大厦昂然耸立在芝加哥的商业中心,它是这座城市最高的建筑。
解释:仰头挺胸无所畏惧的样子。
2.道田隶书怎么写
道田隶书书写技法是:
1、平画:隶书的平画与篆书的横画稍有不同,它除了藏头护尾逆入平出以外,还有"蚕头雁尾"的波发之笔(亦称横捺)。其书写要领是:
①起笔回锋下垂形成蚕头之势。
②顺势右行。
③尽量铺毫,极力波发,提空回收,形成"雁尾"之势。
2、直画:直画与篆书写法基本相同。然篆书多圆势,而隶书方圆并用。
3、挑画:就是折笔。挑有二法,主要在收笔处,一为出锋,二为回锋。出锋稍短之挑,即为竖钩。此二法为:
①出锋。
第一,起笔回锋成反扭之势。
第二,顺势而下。
第三,尽力铺毫左行而推笔。
第四,将锋拎中,反扭上挑出锋,提空收笔。
②回锋。
此种挑法的第一,二,三步同出锋挑法,第四步是提空收笔改为回锋收笔即可。
4、捺画:捺与平画的波,写法略同。主要方法是:
①起笔回锋下垂形成蚕头反扭之势。
②顺势下行。
③尽量铺毫,极力波发,提空回收。
3.怎样学写小篆
学写小篆,先要识篆.而要识篆,就要有文字学知识,要掌捤八朽,并学会使用有关:具书。“六书”是关于汉字造字结构的蓰本理论。“六IV'一名,最早见尸《周礼》,许愤在《说文解 字叙》中作广解说:“一曰指事,指事荇,视而吋识,察而见义,上是也;二曰象形,象形者,画成 其物,随体诘屈,日月是也:三曰会意,会意者,比类合谊,以见栺伪,武信是也;四曰形声,形声 荇,以事为名,取馎相成,江河是也;五曰转注,转注荇,建类一首,同意相受,考老是也;六口假借,假借者,本无其字,依声托事,令长是也。”
小篆不是凭空臆造的,更不是把楷仔笔画扭曲构成的,它是秦始皇统一文字的结果,因此写小篆必须依据规范,这就要求学写小篆者必须学会使用有关工具书。
小篆,经常使用的饤两部工旯书。一是后汉许愤著的《说文解字》(简称《说文》〉;另一 部是清代段五裁著的《说文解字注》(简称《段注说文》〉。《说文》的篆字较《段注说文》优美,而 《段注说文》的解释比《说文》详细、准确,使用时可以互相参证。
学习《说文解字》主要解决两个问题:笫二,熟悉说文部首。说文部首与现代汉字的偏旁部 首不同,说文部首凡五百四十文,它是构成篆字的重要部分。第二、善于将现代汉字在《说文解 字》中正确地找出相应的篆字。要知道有许多现代汉字与其相应的篆字是完全不同的,如“朝” 字,右旁是“门”,而篆字中,其右旁是“舟”,完全不同。又如楷书的“春、奉、秦、泰、奏”上半部的写法是一样的,而在小篆中的?11各不相同〔上海名片设计〉,想勹然便会写错。 其次,学书要从临窣幵始。名片设计公司员工临苹碑帖,临锥古人法朽,要先从结构入尹,横平、竖直、点画的 向背、往来仲缩、左右上下的疏密层次都要亦步亦趋,纵然心中不以为然,也不要随怠增损,等 到完全弄明白广再改也不迟,这就叫“入帖”。初学不能急于汫创新.初学一定要通过多看、多写达到精于运笔,熟尸结构。要做到心不厌楮,手不厌熟,勤学不怠,慢慢地就会写出“冲韵”来。
怎样临莩小篆碑帖呢?小篆碑帖比较少,特别是秦代刻石碑帖更少。目前常见的有《泰山 刻石》、《琅琊台刻石》以及《峄山刻石》(峄山刻石早毁,现存是据宋代雄刻本复制的、我就以《泰山刻石》为例,具体谈谈临写小篆的方法。基于上文的了解,您有所感受吧。我们的工作人员会给您耐心,热情,细心,详细的解答您所有的问题。
4.小篆作品该注意哪些
掌握篆书的结构是写好篆书的重要环节。小篆在《说文解字》中有9353字,现在常用的的也有3至4千字。每个字都各自构造,各有形态。要想在一幅作品中协调一致,达到统一,就要对字的结构进行分析。根据前人关于书法结体布白的论述,结合篆字构造以及自己的亲身体会,可将篆书分为几种结构类型来阐述。供初学者参酌,在联系中准确把握。
一 独体结构
字有独体和合体之分。独体结构的字没有偏旁,独立而自成体势。篆字的独体结构一般分直势和曲势两种。直势形正,而骨涵其中,要不偏不倚,严整端稳;曲势和婉而字形美观,要掌握好重心,稳而得势。
直势
曲势
二 向背接构
篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外,弦向内者,指内抱,谓之“相向”;背向内,弦向外,指外抱,谓之“相背”。两者各有体势,不可等而视同。相向者虽向内抱,但两部分皆有独存之势;相背者虽向外分,但两部分皆存联络之形。
相向
相背
三 相让结构
有的篆字由于自身的特点,两部分的字都朝向一个方向,安排不好,极易歪斜。这就要求对字作出相对的提升左侧或提升右侧的安排,彼此相让,以达到和谐统一。
相左
相右
四附丽结构
有的篆字存在有主有次的情况,也就是说字的一部分附于另一部分,两者不可偏离。这类字一般是以曲附正,字的正势要写得端庄凝练,而旁附的另一部分要写得多姿多态,这样才会静中有动,风神飘逸。
五 天覆结构
这类字属上重下轻者,状如顶戴,欲得其势,应注意上下对准,不可偏倚,更不可头重尾轻。
六 地载结构
这类字多半是上轻下重者,状如生长之草木。承上部分要耸起,地载之笔要托住。值得注意的是,在一幅作品中,地载结构的字最下面一画要略高于有垂脚篆字的底线。
七 排叠结构
字的左右为排,上下为叠。称排的字,书写时要有收有放,宽狭得所,自成体势;称叠的字要消纳停匀,蹙缩得当,连接紧密。
排
叠
八 包裹结构
包裹结构都有围包着的体势。上包下、右包左的字宜阔,要围中有缺,有舒展秀劲之气;下包上、左包右和四包围的字宜收,使外围而不死,有静穆之感;使内布置爽然,内外有呼应之势。
上包下
右包左
下包上
左包右
四包围
“字之间架,如人之骨相,务使长短相称,骨肉调匀,左右整齐,前后舒泰”。(陆维钊《书法述要》)篆字结构千变万化,必须善于随形布置、随体附形,丝毫马虎不得,布置得当,才能使字字生动有趣,整篇血脉贯通。 根据一本字帖去阐释篆书的技法,所列字例因其字数的有限(其中笔顺特点、包裹结构个别字例是笔者加上去的),不一定很有针对性,难免存在附会之弊。初学者可择其技法要领反复临摹,做到精熟后,再从王福庵的其他作品中去体会运用,汲取真髓,自然水到渠成。