育才学习网1.天下第一,第二楷书和行书各是什么
1、“天下第一楷书”或“天下第一正书”即《九成宫醴泉铭碑》，明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”，“正书”即“楷书”。
2、楷书并没有天下第二之说法，有楷书四大家。他们对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。
3、“天下第一行书”是兰亭序，又名《兰亭集序》、《兰亭宴集序》、《临河序》、《禊序》、《禊帖》。作者：东晋代书法家王羲之。
其文书法具有极高的艺术价值，与《祭侄季明文稿》、《寒食帖》并称三大行书书法帖。4、“天下第二行书”是《祭侄季明文稿》或《祭侄文稿》。
作者：唐代书法家颜真卿（追祭从侄颜季明的草稿）扩展资料1、《兰亭集序》创作背景晋穆帝永和九年（353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，大家公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，即《兰亭集序》。
2、《九成宫醴泉铭碑》创作背景唐贞观五年（631），太宗皇帝李世民命令修复隋文帝之仁寿宫，后改名为九成宫。翌年，太宗皇帝来到九成宫避暑，在游览宫中台观之时，偶然发现一清泉，欣喜之余，下令由魏徵撰文，欧阳询书写，于贞观六年（632）刻碑。
按《唐书》：“贞观中改隋仁寿官为九成宫，水徽中又改为万年宫。宫在岐山，开皇十三年杨素所治。”
九成宫乃隋之仁寿宫也，魏为此铭，亦欲太宗以隋为戒，可以见魏之志也。《弇州山人稿》载，魏征文有箴规太宗之意，故末云：“居高思坠，持满戒溢。”
3、《祭侄季明文稿》创作背景唐玄宗天宝十四年（755年），安禄山谋反，“安史之乱”爆发。平原太守颜真卿联络其从兄常山太守颜杲卿起兵讨伐叛军。
次年正月，叛军史思明部攻陷常山，颜杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害，颜氏一门被害30余口。唐肃宗乾元元年（758年），颜真卿命人到河北寻访季明的首骨携归，援笔作文之际，悲愤交加，情不自禁，一气呵成此稿。
参考资料来源：百度百科-兰亭集序参考资料来源：百度百科-九成宫醴泉铭参考资料来源：百度百科-祭侄文稿。
2.如何临习欧阳询《九成宫醴泉铭》
转载：
如何临习欧阳询《九成宫醴泉铭》
《九成宫醴泉铭》是记载唐太宗贞观六年（公元632年）夏天，李世民在他避暑的九成宫院内发现了一口水质甜美的涌泉，并命名为“醴泉”的事情。魏征撰文，欧阳询书碑，立在九成宫内。遗址现在陕西省麟游县新城区，距西安市163公里。尽管宫殿甘泉已不复存在，但《九成宫醴泉铭》这块碑却因其具有极高的书法艺术价值而被后人保存下来，现存放在麟游县城内天台寺西北山坡上，并由当地人民政府修建了碑亭加以妥善保护。
《九成宫醴泉铭》不仅是欧阳询书法的代表作之一，而且也是中国书法楷书系列中的佼佼者，堪称千余年来楷法的颠峰之作，在中国书法史上占有极其重要的地位。初学楷书者从这块碑入手，可以上追魏晋、南北朝书法，下窥唐宋以后各书法名家，无论转向哪种书体都比较方便，因此，不仅为历代学书者所重视，也是临习楷书的范本，影响极大。
1.《九成宫醴泉铭》笔法的主要特点
(1)横画末笔收笔时平收，不同于颜真卿、柳公权等人的楷书横画明显地顿笔向下。横画下部比较平，弧度并不明显，更没有重按笔出现的顿角。如“上”字。短横与长横比例悬殊，形成强烈对比，造成中间紧凑、四周伸展的态势。
(2)欧体楷书中别具特色的笔法是他的钩画保留了很浓的隶书“雁尾”之形，出钩之处自然、舒展，平缓而不浮滑。
(3)折画的转折处多写成方折，折角干净利索，但没有明显的突出折角（即“小肩膀”）。
2.《九成宫醴泉铭》结构的主要特点
《九成宫醴泉铭》的结构，几乎称得上是无懈可击。不仅符合“平行等距”的要求，而且还更有变化，笔画之间距匀落，以变化笔画本身的肥瘦来避免呆板，即在整齐中又有不整齐的存在，增添了灵活的感觉。如“龙”的右半部三横变为三点；“询”的右半部中“日”靠左；“典”字的中间两竖有所变化等。
3.《九成宫醴泉铭》在结构上的特点还有以下几个方面。
(1)左收缩右放松，过中求正。
为了适应人们视觉上的均衡感，汉字结构一般多是左让右，上让下。欧阳询更加强调了这种手法，加长横画或其它笔画的右部，使得它的结构更具特色，甚至产生了“过”的感觉。如“年、体”字的主笔横画右部明显多于左部，但是，却丝毫不影响字的美观，反倒增加了几分情趣。
(2)字形体势修长
欧体一般多采取纵势，有人评其书为“戈戟森列”，就是指他的字体修长，其险劲给人以直立挺拔、严正肃穆之感。左右竖笔，上紧下宽，常作成中部向字心凸进之势，精神撑挺。以“葛”、“碧”、“台”、“旧”等字为例，经测量，这几个字的高和宽比值都接近0.618，符合黄金分割比，属于美的形体，如果再长就不好看了。
(3)中心紧缩，四周伸展
收缩和伸展是对立统一的矛盾。欧字体态修长挺拔，与合理的伸缩有很大的关系，只收不伸，只伸不收都不成规矩，也不好看。中心紧缩，就是将所有的笔画向中心集中靠拢，中心部分写紧、写密，这样腾出四周位置使作为主笔的横向、斜向笔画可能伸展，形成直立高耸、修长挺拔的态势。同时，由于伸展的余地大，更可以使字形平稳或险绝，产生联想。如“未”字，两横左长右短，伸长捺画：“建”字中“聿”部紧靠左部，捺画右伸等。
(4)对比夸张
如果细心观察，不难发现在《九成宫醴泉铭》中有的字特别大，有的字特别小，小字多半笔画较粗，大字因其笔画多而显细；一个字中也是长短、粗细不同，这种变化构成了欧书结构对比强烈、夸张适度的特点。总的看，笔画多的字大一些，笔画少的字小一些。这与北魏《张猛龙碑》有异曲同工妙。
又如“泉”字中间一小细横，对比极为明显，但并不影响结构比例。“献”和“六”字之比，如果同等处理，要不显得臃肿，要不显得纤弱。“武”字有意识写长戈钩，字形夸张，别具一格。
可以看出，欧阳询不愧为结构大师，楷书经他手底不仅整体规矩森严，自成风格，同时他熟练驾驭各种书体，得心应手，留下了这块千古垂名的不朽“丰碑”。
3.简述唐楷书欧阳询《九成宫醴泉铭》的艺术特色
1、《九成宫醴泉铭》用笔存魏碑笔意，点画朵成三角形，转折之处多用顿挫，方折劲健，方肩硬朗。方中带圆，方圆融合，仪态秀润。
2、笔画粗细匀称，运笔沉稳，不像颜真卿、柳公权的楷书，笔画的粗细对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，而非刻板单调。横画布排严整；竖笔多取背势；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。
3、用笔又多沉稳内敛。横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法。
4、多用点画置换，变化灵动，饶有趣味，别具一格。有的取汉隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重；借魏碑笔势，以短撇代点，方劲有力；有的参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧。
扩展资料：
《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇，视为楷书正宗，被后世誉为“天下第一楷书”或“天下第一正书”。
叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治和节俭精神，介绍了宫城内发现醴泉的经过，并刊引典籍说明醴泉的出现是由于“天子令德”所致，最后提出“居高思坠，持满戒盈”的谏诤之言。
《九成宫醴泉铭》作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶九成宫醴泉铭局部书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。
参考资料来源：百度百科-九成宫醴泉铭
4.欧阳询书法作品有哪些
《九成宫醴泉铭》等 欧阳询（557年一641年），汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，字信本，楷书四大家之一。
南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。 欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。 他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。
代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。
所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。 。
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