育才学习网1.《 溪山行旅图 》
中国北 宋绘画作 品 。 作 者范宽 。 《 溪山行旅图 》纵206.3厘米、横103.3厘米 ，绢本 ，水墨 ，作者于树傒间题“臣范宽制”4字，藏台北故宫博物院。《 溪山行旅图 》绘巨峰耸立，下不见底，山涧中一线飞瀑直泻而下，山下巨石突兀，溪水潺潺，丛林茂密，楼阁隐约可见，山路上走来一行毛驴驮队，表现了大自然的勃勃生机。构图于饱满中见出空灵 ，山 石树木勾勒严整 ，以 雨点皴表现 山石的肌理效果，得其形貌质感。画面浑厚壮观，气势雄强，为范宽的代表作品。
溪山行旅图，是范宽山水画的代表作，绢本，墨笔画。这一巨幅立轴山水，继承荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”的传统，构图作正面的主峰，耸系冗立，占去画面相当大的位置。明董其昌评此画为“宋画第一”。范宽是北宋前期最有声望和影响的山水画家之一。他本名中立，字仲立，华原（今陕西耀县）人。因为他性情宽厚，当时人们就叫他“范宽中国北 宋绘画作 品 。 作 者范宽 。 《 溪山行旅图 》纵206.3厘米、横103.3厘米 ，绢本 ，水墨 ，作者于树傒间题“臣范宽制”4字，藏台北故宫博物院。《 溪山行旅图 》绘巨峰耸立，下不见底，山涧中一线飞瀑直泻而下，山下巨石突兀，溪水潺潺，丛林茂密，楼阁隐约可见，山路上走来一行毛驴驮队，表现了大自然的勃勃生机。构图于饱满中见出空灵 ，山 石树木勾勒严整 ，以 雨点皴表现 山石的肌理效果，得其形貌质感。画面浑厚壮观，气势雄强，为范宽的代表作品。
溪山行旅图，是范宽山水画的代表作，绢本，墨笔画。这一巨幅立轴山水，继承荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”的传统，构图作正面的主峰，耸系冗立，占去画面相当大的位置。明董其昌评此画为“宋画第一”。范宽是北宋前期最有声望和影响的山水画家之一。他本名中立，字仲立，华原（今陕西耀县）人。因为他性情宽厚，当时人们就叫他“范宽
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2.溪山行旅图的赏析自己写的
《溪山行旅图》，南宋朱锐绘，绢本，淡设色，纵26.2厘米，横27.3厘米，现藏上海博物馆。
《溪山行旅图》又名《盘车图》，在一座大山脚下的浅滩，有一条小路蜿蜒伸向山坳。小路的转弯口有一辆车子在上坡，坡度很陡峭，车轮后一个人正在推车。水边不远的小路上还有一个刚上岸的行人，头戴毡帽，身穿夹袄，伛偻着身子冒严寒赶路。近景是一辆三头牛拽拉的车子，正涉水而渡，车篷上堆满了积雪，车板后还蹲着一只家犬。一位戴着风帽，留着胡须的男子，骑着小毛驴紧跟车后。此图车篷、树梢、崖端白雪覆盖，雪雾迷蒙，寒气袭人，更显行旅艰辛。
朱锐，河北人，宋代画家，生卒年不详，活动于北宋末南宋初。原为北宋宣和画院待诏，南渡后又入绍兴画院，擅山水，工雪景，师法王维，所画多雪猎、行旅等题材，表现了车辆旅人跋涉于荒寒苍凉的溪山之间的艰辛之状。形象真实，主题鲜明，情景动人。
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如果觉得好先别慌采纳，追问我一下，随便说什么都可以，我答复你以后再采纳（前提是好啊。。我我没有自恋。。）
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3.如何欣赏范宽的溪山行旅图
溪山行旅图绢本，浅设色画，纵：206.3厘米，横： 103.3 厘米。
范宽（活动于十世纪），陕西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：“人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”
于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：“善与山传神”。此图是传世唯一的名迹。
巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。
树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路，在静谧的山野中仿佛使人听到水声和驴踢声。细如弦丝的瀑布一泻千尺，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。
全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有“范宽”二字款。
范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。
扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。
在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。 山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。
马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。
这就是诗情画意！诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。 《溪山行旅图》，好就好在静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。
面对这幅一千多年前古人的绘画，体味着画中令人心醉的意境，怎能不令人发出由衷的赞叹。 打开《溪山行旅图》，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人们眼帘的，还有不少收藏者的题款，而这些题款，就成了揭开名画流传千年的唯一线索。
这枚“御书之宝”方玺的印文和印色，具有明显的宋代特点。可见，这幅名画曾经被收藏于北宋的皇宫。
随着金兵南下，北宋灭亡，皇宫里的大量珍宝绘画开始流散于民间，其中也包括范宽的《溪山行旅图》。第二枚御用方印，这枚 “御书之宝”的印鉴，是乾隆皇帝专门用于收藏的印鉴。
高达两米多的巨作《溪山行旅图》轴，给人最深刻的印象是：堂堂大山迎面压来，迫人眼目。如徐悲鸿所谓：“而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌。”
山头杂树丛生，充满顽强的生命力。细密的点子皴，更是把大山刻画得坚实与传神。
一条飞瀑从山间一泻而下，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感。中前景山脚处。
巨石纵横，庙宇隐现，溪流湍急。近景大石突兀，一队旅人正在山路上艰难地行进。
整个画面充满着幽深、静谧和伟大的气象。 《溪山行旅图》轴中那“峰峦浑厚、势壮雄强、远望不离座外”的突兀构图.“远取其势、近取其质”的表现方式，枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴，都是范宽山水画充满质感、量感的雄武之风的具体体现。
我认为，对范宽的山水画风格最恰当的概括就是：雄武的风格。 值得注意的是，在《宣和画谱》中对范宽有这样一段论述，说他“卜居于终南、太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡、风月阴霁难状之景，默与神遇，一寄于笔端之间，则千岩万壑，恍然如行山**中，虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟扩也”。
因为他领悟到“前人之法未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾干其师诸物者，未若师诸心”。
“物”指的就是大自然。范宽的山水画从“师人”到“师法自然”，进而到达了“师心”的艺术境界。
4.大班乐游原古诗教案怎么写
大班古诗《登乐游原》 活动目标： 1.有感情地朗读、背诵古诗。
2.理解诗句意思，能想象诗歌所描绘的画面，体会诗歌所表达的感情。 活动准备 图片、背景音乐 活动过程 一、直接导入 二、欣赏古诗《登乐游原》，理解古诗大意 1.播放音乐，教师有感情诵读古诗 师：小朋友，老师念的这首古诗好听吗？我再来念一遍，说说你最喜欢的那一句，好吗？ 2.教师再次朗诵 请个别幼儿说说自己喜欢的诗句 3.教师解释古诗大意 这首古诗写的到底是什么意思呢？让我来告诉你！ 傍晚时侯，诗人觉得心里不太舒服，于是她想了一个办法，驾着马车车去登乐游原。
等她登上乐游原的时候，他看到了夕阳，夕阳多么美丽啊，只是黄昏将近了，太阳马上就要落下了。 三、品读感悟，分段理解诗意 1.品读诗人心，理解前两句古诗。
诗人何时驾着马车去登古原？心情怎样？ 你心情不好时会怎么做呢？ 诗人心情不适时是怎么做的？ 我们一起来读读前面两句古诗吧。 出示图片，师幼共读。
2.感诗景美，理解古诗第三句。 介绍乐游原，登上古原，全城风光、景色都能看到，可美了。
等诗人登上乐游原的时候已经是傍晚了，她看到了美丽的太阳 教师创设情境，请幼儿闭上眼睛想象夕阳美景 我们一起读一读第三句古诗。 出示图片，师幼共读 3.悟诗人愁，理解古诗第四句。
面对美景，诗人有什么感觉？为什么会有这种美丽的景色短暂的感受呢？夕阳可真是美啊，您心情好点了没？您还有什么不高兴的地方呢？ 师小结：原来因为黄昏将近了，太阳马上就要落下了，美丽的景色马上就看不到了。 我们一起读一读第四句古诗。
出示图片，师幼共读 四、读诗韵。 深入朗读。
教师示范朗读，幼儿模仿朗读。 附： 登乐游原 （唐）李商隐 向晚意不适， 驱车登古原。
夕阳无限好， 只是近黄昏。
5.溪山行旅图的赏析
范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。
这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。
这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。
山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。
动中有静，静中有动。这就是诗情画意！诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。
巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。
6.怎样说出溪山行旅图的动静结合的意境
《溪山行旅图》使用丝质的绢作为画布，长206.3厘米，宽103.3厘米，颜色稍暗。中国山水画始于五代时期，而真正崛起却是在北宋。有人认为这幅图代表了北宋绘画的最高水平，甚至还有人认为它代表了中国山水画的最高水平。 第一眼看这件作品，便感其造型峻巍，笔墨酣畅，气势雄伟，壮丽磅礴。悬崖峭壁占据了整个画面的三分之二，这么大的比例让观者感觉大山就在眼前，而自身顿显渺小。山顶树木丛生，枝叶层次分明；在占画面三分之二的山峰上，范宽用了由上向下的雨点皴，利用了点子长短、浓淡、稀密等的复杂变化，笔力雄健，线条多变，充分地表现出了山石的质感和体积，线条变化极具美感，使山峰显得充实丰富又单纯统
艺术家的长处就在于总能找到最佳
的表现形式，以一种高质量又能被人们接受、操作的形式来表达思想和情感。范宽所创立皴法对中国画后来的发展，一直到现在都有巨大的影响。 高山右侧挂着一缕瀑布，细腻的必出晕出墨彩的变化，表现出流水的力道与水花四溅的效果。米芾便以“深暗如暮夜晦明”形容这种效果。在瀑布下方，即图幅的右下方，每一束的枝桠叶梢都经作家细致描绘，疏落有致，枝杆遒劲。一对人马正在行进，为这幅画增添了生命的气息。最有趣的是，范宽的落款“藏”在右方一棵树木枝干下的一个数叶缺口中。
纵览全画，不管是山川流水、高山岩石，或是人物马匹，范宽皆细心够了，安排合适的尺寸，整幅画作富有空间感，动静结合，使人仿若身临其境，闻得流水声、人声、骡马声，抬头仰望高山悬崖，感叹人与自然天地的和谐统一，而《溪山行旅图》的神异、大气、壮阔，更是长留人心。
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