育才学习网1.易字毛笔字怎么写好看,求图片
易字的毛笔字有很多写法，以下是各种字体的易字可供参考：
扩展资料
易，yi，日月为易，阴阳（交替）也。
易是指易经里“易”的含义有三个，“变易”，“简易”，“不易”。
易也是百家姓之一。
河北省有易县，易水河。
一说，日月为易（日月亦为“明”，艮卦为光明象，此义从连山易之阶段即有之）。
古有《列子·汤问》：“寒暑易节。”
李斯《谏逐客书》：“移风易俗”等。
参考资料来源：搜狗百科-易
2.书法中的“导“”送”是什么意思
书法中的“导“”送”是书法术语。执笔法的指法名称之一。
书法中的“导“”送”是五代南唐后主李煜于五字执笔法之外又归纳出的技法。
以小指引名指过右为“导”，以小指送名指过左为“送”，皆用以辅助笔的运动。为后世运指说的先河。
但后人执笔大多采用唐代陆希声五字法，导送之法颇少沿用。
南唐李后主李煜指出：
“撅者，撅大指骨上节，下端用力欲直，如提千钧。
压者，捺食指着中节旁。
钩者，钩中指着指尖钩笔，令向下。
揭者，揭名指着指爪肉之际揭笔，令向上。
抵者，名指揭笔，中指抵住。
拒者，中指钩笔，名指拒定。
导者，小指引名指过右。
送者，小指送名指过左。”
3.毛笔字怎么写好
学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康。
书法为艺术，前人心血凝。学书贵有恒，练书须用心。心正则笔正，笔决记心中。下笔不离点，转折贵圆露。有垂还欲收，勾划忌平庸。左垂宜竖露，右直利悬针。捺似金刀势，撇如犀角形。横行锋务敛，结构气欲清。毫发不松懈，布局巧用心。疏密必相间，迟速便能通。轻重相扶持，正偏顾盼情。浓淡相映易，向背必适中。虚实必兼顾，起伏延绵陈。纵横穿插势，吞让有分寸。导之则泉注，顿之则山尊。神形能兼备，飘逸潇洒容。日日不歇笔，不懈功竟成。 楷书口诀楷书称正楷 起笔多藏锋学书必先行 行笔用中锋笔画形态稳 回锋要自然字字得端正 结构讲造型结构搭配匀 多临古人帖章法要讲究 用笔讲技巧笔笔得到位楷书要写好清朗必整齐 重在用腕上 行书口诀行楷书写要流畅 主笔沉着是关键快写简化是特征 连笔轻细不可粗伸缩性大变体多 用笔最好是长锋执笔用笔如草书 使墨必须调湿润执笔必须悬起肘 全篇排头是标准灵活多变才自如 一气呵成要贯通隶书口诀方劲古拙 如龟如鳖蚕头雁尾 笔必三折雁不双飞 蚕无二色点画俯仰 左挑右磔重浊轻清 斩钉截铁魏碑口诀魄力雄强 精神飞动气象浑穆 兴趣酣足笔法跳跃 骨血润达点画峻厚 结构天成意态飘逸 血肉丰美 草书要决草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇全章一起要贯通 有气有神是精品 狂草要决狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞点线变化多姿美 疏密虚实心有数气势磅礴态万千 结构布白心畅意
4.书法中的书体技巧
（一）顺序从右到左
毛笔写字，按传统习惯应该从上到下排列。无论是横是、竖式或不规则幅式，都必须从右向左书写。起手不空隔，文句停顿不写标点符号，以保持作品连贯气势。
（二）字形大小适宜
篆书、隶书、真书，一般字形大小要相对均匀，不得差距过大。行、草书的字，大小要有变化，悬殊大些也可以，这样能增添作品活力。从整体看，前后字形大小应基本相称，避免越写越大或越写越小的不良布局。
（三）纵横间距得当
真书的字距应等于或小于行距，隶书的字据应大于行距。行、草、篆书的字距都应该小于行距。
作品四周都应留边，横式留边左右应宽于上下。竖式留边上下应宽于左右。
应该提前筹划，避免作品正文最后一行只留一个字或下面满字封底的问题发生。
（四）书写对准中线
无论哪种书体，每一行字都应该有条中心线，中心线实际就是一行字的“气脉”。在书写中应估算把握，避免脱离中心线的字出现。
（五）文字繁、简统一
书法作品要求风格统一，要么全繁、要么全简，绝不能在同一作品中出现繁体字和简化字随意混用的问题。
（六）变化随机应用
一幅作品中，相同的字要有变化，要各有形态，避免雷同。遇到字的主要笔画连续相同时，要调剂变化。如隶书中的波，行、草书中的长竖等、不得接连出现。遇到因字形的大小、宽窄使笔画难以上下、左右伸展时，应改变字的笔画，因势利导、顺势穿插避让。
整篇作品，还应注意墨色浓、淡、枯、湿的变化，以增添作品的生动感。
5.行书的之字怎么写
行书的“之”字写法：基本释义：1.往：由京~沪。
君将何~？2.人称代词。代替人或事物（限于做宾语）：求~不得。
取~不尽。操~过急。
言~成理。取而代~。
有过~无不及。反其道而行~。
3.人称代词。虚用，无所指：久而久~。
不觉手之舞~，足之蹈~。4.指示代词。
这；那：~二虫。~子于钓。
5.用在定语和中心词之间，组成偏正词组。a）表示领属关系：赤子~心。
钟鼓~声。以子~矛，攻子~盾。
b）表示一般的修饰关系：光荣~家。无价~宝。
缓兵~计。千里~外。
意料~中。十分~九。
6.用在主谓结构之间，取消它的独立性，使变成偏正结构：中国~大。战斗~激烈。
大道~行也，天下为公。如因势利导，则如水~就下，极为自然。
相关组词之一 之前 之后 总之 反之 兼之 之如 之内扩展资料一、之后 造句：十年之后我又去了那里，可什么变化也没有，一切还是老样子。 解释：（1）表示在某个时间或处所的后面：三天~我们又分手了|文艺大队走在煤矿工人队伍~。
注意：多指时间，少指处所。（2）单独用在句子头上，表示在上文所说的事情以后：~，他们又提出了具体的计划。
二、兼之 造句：正如通用公司的股东们承受养老金负担一样，州政府和市政府将不等不迫使纳税人做出牺牲，要么忍受服务缩减，要么承受税收增加，抑或两者兼之。 解释：加以：人手不多，~期限迫近，紧张情形可以想见。
三、反之 造句：反之，企业架构师必须帮助客户了解他们真正的需求（对照想要的），并且在解决方案的实现过程中与客户合作。 解释：与此相反；反过来说；反过来做。
四、总之 造句：总之，他已经为他那些**盛顿的言辞尝到了苦头；他必须按华盛顿的规则行事，如果他想在华盛顿赢得胜利的话。 解释：表示下文是总括性的话：政治、文化、科学、艺术，~，一切上层建筑都是跟社会的经济基础分不开的。
五、之前 造句：主要问题是在我们没有来得及在市场上销售产品之前，防止别人捞一把。 解释：表示在某个时间或处所的前面：吃饭~要洗手|一个月~我还遇到过他|他们站在队旗~举手宣誓。
注意：多指时间，少指处所。
6.艺术字体和写法
试论硬笔书法的章法美 章法，即整幅作品的布局，是按照美学的原则 对字的点画结构和字、行之间关系做通篇安排的技 法。
一幅较为成功的书法作品，笔法和字的结构是 主要的。而章法是关系到一幅书法作品的整体问 题，就必然与用笔，结体有着密切的关系。
章法并 不是不可捉摸的东西，它作为书法艺术中一个相对 的独立部分，能够学到，又深不可测，不容易学好， 每写一幅书法作品，严格来说就是对章法的一次创 造，只有创造出独特的章法，才能体现一幅作品的 独特意境，在这个意义上看，章法的创造就是意境 的创造，其仍然有自身的规律和法则，主要有以下 几个方面的内容： 一、宾主 宾主，是比喻一幅书法作品中，字与字之间的 关系，就像主人与宾客的关系一样。 讲究章法，首先就要“分宾主”。
从书写者的 思想活动来说，写一幅作品，务求尽善尽美，所以在 章法上就必须有那么几个字“登峰造极”，起到主 导作用和提神醒目作用，这样的作品才能使人玩味 无穷，书论中习惯地把起主导作用的字，称为“主” 字。写一幅作品，在章法上必须先立“主”字，全篇 才能“纪纲不紊”。
每个字形体的大小，长短、宽 窄、体势的款正，参差，字与字，行与行之间的揖让 避就，顾盼呼应，才能各得其宜，全篇气脉通贯，神 采焕发。比如说，在创作一幅作品时，要把第一行 第一个字写好，这非常关键。
写字的好坏关键在于 “得势”，带头的字写得好，后面就顺势应接，可望 把整幅写好，行书和草书有时一个字领不起来，就 安排两个字来领，领好了一气呵成，领得不好就要 设法补救，否则，情绪就会受到影响，后面的字也很 难写好。 在章法问题上，前人首先强调要“立主字”， “分宾主”，就是便于在宾主分明的前提下，充分运 用避就，呼应等表现手法，使作品更具有丰富的变 化，以体现多样统一的美学原则。
二、虚实 虚实与疏密是有区别的，疏密多用在结字的点 画安排上，在章法上虽然也要讲疏密，但更多地着 眼于虚实的处理上。书法作品，只有黑白两种颜 色，黑处是实，白处是虚，虚与实是对立的统一体， 所以前人说“无虚不能显实，无实不能存虚。”
书法 家非常重视用虚白去突出黑的表现手法，“计白以 当黑”是处理虚实关系的核心，所谓“运实为虚”， 是在点画密集之处，要考虑到字写得空灵，必须实 而不问。所谓“以虚为实”，是说在空白之处，不是 没有内容，而是有笔意，笔势存在。
要“笔断意不 断”，于是“断处皆续”，气脉得以贯通。这是通常 所说的“实中有虚，虚中有实”。
章法变化的奥秘， 就在于虚虚实实之中，纵观古代名家名迹莫不如 此。 《雁塔圣教序》是褚遂良书法的代表作，前人 称誉它是“字里金生，行间玉润”。
前一句是说它 的实笔之处，点画具有金金遒美，后一句是说它的 空白行间，有如玉之空灵，对行草书来说，虚实的处 理尤其重要，书法家往往在笔画密集之处，突然把 竖向的笔画伸展出去，使延长的笔画两旁形成大片 空白，以达到行气舒畅，提神醒目的作用。而现代 所研究的回宫格习字法认为：汉字的主体部分应该 相对的比外延部分要紧密。
即可通过它的内容来 体现主体的密和以它的外宫来表示外延的疏《回 宫格隶书字贴》这种表示方法说明，汉字结构紧的 部分基本上都显示在内宫范围内，而松的部分也体 现在外宫中。 三、气脉相连 气脉相连是章法美的一个重要内容。
一颗颗 散乱的珍珠，不成为艺术品，只有当它们串连起来， 围成项链，才有精美的工艺品出现。书法也是如 此。
气脉好像一条无形的线，把一个个形体不同的 字连缀起来，成为一件有魅力的艺术品，气脉虽然 是无形的，但我们从古今名家字迹中，可以感觉到 它实实在在地存在。无论从严整端庄的楷书，还是 毫毛乱喷的狂草，都有连绵不断的气脉通贯其间， 作品才产生气韵和神采。
笔势与笔意是形成气脉的基本原则，笔法上的 偃仰起伏，轻重徐疾和行笔走向；结体上的向背聚 散，欹正疏密，大小参差；章法上的左右呼应，上下 承接和虚实安排等，却直接服务于气脉连贯。在一 幅作品中，从每个字的点画结体到每行连贯以及整 幅作品的构筑，无不由气运行其间，气的纵横运行 构成欹正险夷，各不同的势，气本身是无形的，它必 须借助于一定的形体来显现，借悬空于用笔，行笔 技巧和一定的形体书法则贯通于作品始末。
人们在长期的书写过程中，历史地形成了自上 而下，自左而右的书写程序法则，它影响着字形的 结构，文的排列和书体的演变，书法的气就是沿着 书写的笔顺往来。行字排列的脉胳，充溢于每一点 画和字里的行间。
字贯气则结体不散，行贯气则节 奏分明，幅贯气则意足神圆，浑然天成。因此，在书 写过程中，必顺遵守笔顺的顺序，一气呵成，反映出 书写的过程和节奏，使气贯势连。
四、章法表现形式 内容决定形成，书法的章法表现形式常常以书 体为依据。由于各种书体的用笔和结体都有较大 的差异，于是在章法上也就出现了种种不同的表现 形式，除了匾额，对联等特殊形式以外，常见的有以 下几种基本形式： （一）坚成行，横成列 这种章法在书法的发展史上出现最晚，适应性 很广，势力颇大，小篆，。