育才学习网1.长律长征用行书怎么写
但我觉着你要写七律长征
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2.怎样学写近体诗
古体诗分两种，一是古风，一是律体。
所谓的律诗就是格律体了。> 一般律体分八句（八句以上的叫长律或排律），绝句（又称截句）得其一半，为四句。
所谓无规矩不成方圆者，“律“便是规矩了。> 诗词格律书店一般有卖，我所给你的只是简化了的而已。
若有兴趣的话，有空去买一本来仔细瞧瞧，能得更多。一：平仄 平就是平声，即现代拼音第一，二声，仄就是仄声.即第三，四声.每句诗都是平仄相间的，这样读起来才有节奏感.就这么简单.（古韵中仄是分3声的，在古韵中，平声是平，仄声是上去入） 二：节奏 汉语中基本以两个字为一个音节，第二个字即为节点.节点是这两个字的支柱，后面要说的"起"，即是看第二个字是平是仄，再列格式. 支柱须固定，不可随意变其声调（即这个字如平则不可为仄，仄则不可为平）.故有"一三五不论，二四六分明"之说.（这个论与不论后讲） 三：五，七言诗的基本格式 五言1仄仄平平仄 [上联出句] 2平平仄仄平 [上联对句] 3平平平仄仄 [下联出句] 4仄仄仄平平 [下联对句]> 七言1（仄仄）平平平仄仄 [上联出句] 2（平平）仄仄仄平平 [上联对句] 3（平平）仄仄平平仄 [下联出句] 4（仄仄）平平仄仄平 [下联对句]（正体五，七言的诗格便是如此，也只有这四句格式） 四：五，七言诗的四种格式（切记，"起"是指第二个字哦）> a，仄起首句不入韵式：1 2 3 4 3 4 1 2 b，仄起首句入韵式* ：4 2 3 4 2 4 1 2 c，平起首句不入韵式：3 4 1 2 1 2 3 4 d，平起首句入韵式* ：2 4 1 2 4 2 3 4> 。
.（绝句取前四个，律句即是全部八个）> （看到了没有？两种首句入韵式和不入韵式整首绝句的差别只在第一句，后三句的格式是完全相同的.这样一来，律诗的格式也可以马上掌握了.律诗的后四句中，第六，七，八句的格式和第二，三，四句一样.而第五句都是不入韵的----律诗都押平韵，仄脚句是不入韵的.如果起式是a和c，那么就和第一句一样，即：1 2 3 4 1 2 3 4;3 4 1 2 3 4 1 2， 如果是b式和d式的话，那么b式的第五句和a式的第一，五句一样，d式的第五句则和c式的第一，五句一样.）> > 五：粘对规律（仔细看清楚）（以七言的基本式为例）> 1（仄仄）平平平仄仄 [上联出句] 2（平平）仄仄仄平平 [上联对句] 3（平平）仄仄平平仄 [下联出句] 4（仄仄）平平仄仄平 [下联对句]> 第1句和第2句，第3和第4句的二，四，六三个字正好相反.这个叫"对".第1句和第4句，第2和第3句的二，四，六三个字正好相同，这个叫"粘".尾三字的转换叫"换头".（即平仄仄换为仄仄平，仄仄平换为平仄仄） 这样，假设写的是八句的律诗和更多句的长律，就可以反复这样粘对下去.写好诗后要检查格律， 运用这个粘对规律也可以用来检查.想想看，如果有第5,6句，那么第5,6句应该是什么？（第五句属出句，正好和第四句相粘，所以应用"粘"和"换头"，即为：仄仄平平平仄仄. 而第6句又和第5句相反，用"对"，即为：平平仄仄仄平平. 然后如果有第7.8句，就再这么反复粘对下去.）> > > > 这四种起式，你可以先用唐诗参照一下，参照可以帮你尽快掌握诗的格式.还能让你生出一些疑问出来，我才好再讲下去.> > 要参照的时候，还要分古风与律体，古风与律体最大的区别是：一，古风平仄韵通押而律体通首只押平韵且一韵到底；二，古风不讲究对仗而律体（八句的）二三联有对仗.（附：律诗八句四联，分别叫首，颔，颈，尾.颔颈两联需对仗） 也不知道上面这些你能不能看得清楚，现在就把五律和七律各自四个格式的例给你看看.（A）五律 一：仄起首句不入韵式（杜甫----旅夜书怀）1仄仄平平仄 细草微风岸2平平仄仄平 危樯独夜舟3平平平仄仄 星垂平野阔4仄仄仄平平 月涌大江流1仄仄平平仄 名岂文章著2平平仄仄平 官应老病休3平平平仄仄 飘飘何所似4仄仄仄平平 天地一沙鸥 二：仄起首句入韵式（王安石----孤桐）4仄仄仄平平 天质自森森2平平仄仄平 孤高几百年3平平平仄仄 凌霄不屈已4仄仄仄平平 得地本虚心1仄仄平平仄 岁老根弥壮2平平仄仄平 阳骄叶更阴3平平平仄仄 明时思解愠4仄仄仄平平 愿斫五弦琴 三：平起首句不入韵式（李白----送友人）3平平平仄仄 青山横北郭4仄仄仄平平 白水绕东城1仄仄平平仄 此地一为别2平平仄仄平 孤蓬万里片3平平平仄仄 浮云游子意4仄仄仄平平 落日故人情1仄仄平平仄 挥手自兹去2平平仄仄平 萧萧班马鸣 四：平起首句入韵式（李商隐----风雨）2平平仄仄平 凄凉宝剑篇4仄仄仄平平 羁泊欲穷年1仄仄平平仄 黄叶仍风雨2平平仄仄平 青楼自管弦3平平平仄仄 新知遭薄俗4仄仄仄平平 旧好隔良缘1仄仄平平仄 心断新丰酒2平平仄仄平 销愁斗几千（B）七律 一：仄起首句不入韵式（杜甫----闻官军收河南河北）1仄仄平平平仄仄 剑外忽传收蓟北2平平仄仄仄平平 初闻涕泪满衣裳3平平仄仄平平仄 却看妻子愁何在4仄仄平平仄仄平 漫卷诗书喜欲狂1仄仄平平平仄仄 白日放歌须纵酒2平平仄仄仄平平 青春作伴好还乡3平平仄仄平平仄 即从巴峡穿巫峡4仄仄平平仄仄平 便下襄阳向洛阳 二：仄起首句入韵式（李商隐----无题）4仄仄平平仄仄平 昨夜星辰昨夜风2平平仄仄仄平平 画楼西畔桂堂东3平平仄仄平平仄 身无彩凤双飞翼4仄仄平平仄仄平 心有灵犀一。
3.七律应该怎样写
七言律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。
七律有四个基本句式：
平平仄仄平平仄（末了两字是平仄，称之为平仄脚）；
仄仄平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；
仄仄平平平仄仄（末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）；
平平仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚）。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的。
在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
律诗，指近体诗中要求平仄、押韵、粘对最严格的诗种。按每句字数多少可分为五言、七言，按篇幅长短又可分为普通律诗和排律，另有一种特殊的诗体称为柏梁体。
律诗最后成形于唐初，宰相上官仪为其代表，其作品“绮错婉媚”，风行当时，称为“上官体”，他提出所谓“六对”，归纳六朝以来的对仗形式。而杜审言诗作声律工整，有诸多五言排律作品，建立五言律诗的法度模范。至沈佺期、宋之问手中，律诗终告成熟，格律成为定式，当时并称为“沈宋”。民间律诗以杜甫、李商隐最为突出。
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。
如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为结句。每首的中间两联，即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶，第四便是声韵格律的严密要求。
小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。
4.明代长律古诗
屈原塔
朝代：宋代
作者：苏轼
原文：
楚人悲屈原，千载意未歇。
精魂飘何处，父老空哽咽。
至今沧江上，投饭救饥渴。
遗风成竞渡，哀叫楚山裂。
屈原古壮士，就死意甚烈。
世俗安得知，眷眷不忍决。
南宾旧属楚，山上有遗塔。
应是奉佛人，恐子就沦灭。
此事虽无凭，此意固已切。
古人谁不死，何必较考折。
名声实无穷，富贵亦暂热。
大夫知此理，所以持死节。
啼鸟
朝代：宋代
作者：欧阳修
原文：
我遭谗口身落此，每闻巧言宜可憎。
春到山城苦寂寞，把盏常恨无娉婷。
花开鸟语辄自醉，醉与花鸟为交朋。
花能嫣然顾我笑，鸟劝我饮非无情。
身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零。
可笑灵均楚泽畔，离骚憔悴愁独醒。
关山月
朝代：宋代
作者：陆游
原文：
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。
三月十七日夜醉中作
朝代：宋代
作者：陆游
原文：
前年脍鲸东海上，白浪如山寄豪壮；
去年射虎南山秋，夜归急雪满貂裘。
今年摧颓最堪笑，华发苍颜羞自照。
谁知得酒尚能狂，脱帽向人时大叫。
逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。
破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更。
5.长律.长征是在什么情况下写的
《七律·长征》是**在红军长征胜利结束时写下的一首诗。全诗生动地概述了二万五千里长征的艰难历程，赞颂了中国工农红军的革命主义和革命乐观主义精神。
长征： 从1931年到1934年，在**同志正确路线指引下，红军取得了四次反“围剿”的伟大胜利。以后，由于王明的错误路线排斥了**同志的正确领导，造成第五次反“围剿”的失败。1934年10月，红军不得不离开中央苏区根据地，从福建的长汀、宁化和江西的瑞金等地出发，开始长征，北上抗日。其他红军部队也被迫离开原来的根据地，先后开始长征。长征途中，1935年4月，党中央召开了遵义会议，重新确立了**同志的领导地位，中国工农红军长征示意图结束了王明路线的统治，从此，中国革命转危为安，从胜利走向胜利。党中央率领的中国工农红军第一方面军，经过福建、江西、广东、湖南、广西、贵州、四川、云南、西康（现已撤销省的建制）、甘肃、陕西等十一个省（见线路图）。在整个长征途中，红一方面军在**指挥下，四渡赤水，巧渡金沙江，强渡大渡河。红军爬雪山，过草地，历尽艰苦，击溃了敌人的多次围追堵截，连续行军二万五千里，终于在1935年10月胜利到达陕北根据地。1936年10月，第二、四方面军也到达陕北，与第一方面军会合，长征胜利结束。
6.何为平仄,如何押韵,如何写律诗、填词
平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声，泛指诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。 古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。
“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。 传统 按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰： 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。 词的特点 1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。
一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。 3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。 5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
词的种类 词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。
后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
这种方法是明朝人强加上去的，并不科学。宋人将词分为令引近慢四种，然而这种方法也有缺点，就是分类并不十分清晰。
简单地说，令即小令，引和进约等于中调，慢词就是所谓的长调。（蝶恋花60字，江城子70字，但在宋朝都属于令词） 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。
宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。
长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。 [编辑本段]词题 前人作词时加于词前的题目。
词这种文学体裁初出现时，词调与词题基本上是合一的。后来，词的内容逐渐与词调脱离，光有词调不足以表明该词的内容，这才另加词题，这大约从宋代开始。
如苏东坡的《更漏子》（词调名），外加《送孙巨源》，说明该词为何而作，这后者就是词题。 [编辑本段]词 牌 词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。
《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》《钗头凤》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。
《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。
这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。
在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。
这样，词牌只不过是词谱的何罢。
7.怎样写好古体诗、近体诗、词
在诗词写作方面，这几天看到太多人非议格律，似乎合格律便是食古不化，非高呼打倒格律不足以彰示进步与时髦。但是，旧体诗本来就是一种带着脚镣跳舞的艺术，如果一定要改变它的艺术形态，去格律化，那么，就如下象棋以反对约束为名使车、马、炮任意走，相过河而将军出田字格，此时的象棋还可以名之为象棋吗？
旧体诗是众多文学体裁的一种，它的局限处，也正是它的魅力所在。你不能因为觉得鹤足过长而去折断它，也不能因为人的身高过于矮了就想强行拉长他。旧诗写作也正是如此。先守其规矩以入其室，而后才可以言及其他。
至于音韵方面，向来便有新旧韵的争论，这个根据各人喜好和习惯。我个人习惯上用旧韵，当然有人愿意用新韵也很正常。可是就算用新韵，也不能乱压一气，最好同时应注明用新韵。
新韵书一般指的是《中华新韵》（十四韵），但即便是编写此韵书的中华诗词学会，也指出新韵与旧韵书的关系是“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”，并特别说明：“诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针中“知古” 的“古”字就是指的《平水韵》。“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》。诗韵改革是要“允用新韵”，提倡新韵，由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革，便以要取消《平水韵》。”
同时，又指出：“诗韵改革不是要“改掉”《平水韵》，更不是要让大家用今韵去读古诗，而是要建立以普通话为基准的新声韵系统。“知古”就是要 学习《平水韵》，懂得入声字。不但如此，为继承古典诗词的传统，还要精研《平水韵》，精通入声字。所谓“倡古知今，双轨并行”，就是这个意思。”
但是，使用新韵并不代表无视旧诗的基本格律，这是两码事。格律是旧诗的立身之本，连这个都要取消，那就真是真正的革命了——彻底要了旧体诗的命。
各位不愿遵守格律的朋友，大多说格律太难学。其实，这个并不难，它不过是从四个基本句式中变化而来，说句不好听的，大家少听一首歌，少回一个贴子，就完全可以将这四个句式背下来。