育才学习网1.唯美小说该怎么写
应该重点着手于景物描写和内心感受
在写感受的时候，尽量结合景物描写，以托物言志或比喻的修辞手法
这个小说里的故事要新颖、感人、朴实、真实，只有将内心的真实感受和感动写出来，才可勉强称得上是唯美，记住唯美是什么：人们对于完美境界的向往和追求，建议多看一些唯美的作品，可以提升自己的写作水平，建议看《夕阳花影》这个作文，希望这篇作文能给你启发。
夕阳花影
作者：未知
其实，并没有风吹过，花朵仍从枝头飘落
没有说一句告别的话，沉默是一首深情的歌
花朵从枝头飘落，谁记得它也曾经是花？
年华，
只为另一种生活，只为另一种快乐，只为落花后面是果实。
昙花一现，终归是一场华丽的梦宴。
——写在前面
一、雨，不顾我的心情，愈痛愈烈，埋没了曾经，却突显出你的脸庞。
四月的春天，伴着暖风，笼着春阳，一个人站在田埂上，放眼望去，一片又一片的橙黄映入眼帘。让人有些许不舍、些许哀伤。油菜花，就在这个春天开满了田野，不知何时才谢。只是此时无比亲切，春风拂过，脸颊有一丝微凉，又有些许温热。在这个季节，太阳是柔和的，撒下的光芒是暖洋洋的。再孤独的人，在这样的氛围中，也已没有了一丝孤寂。一大片，一大片，满地的黄色，相互簇拥立在田野上，笼在暖阳里。有些美好只在残破的地方惊艳舒张·······我只是向往，只是羡慕，只是知道“走过人生路，即使梦未曾实现，但也未曾留下遗憾，因为自己走过、追过，也梦过。”
二、时间像风一样，往回吹的时候带着你的气息。
身边的人走走停停，而自己却总是驻足不行。看淡了那些虚无缥缈的爱情、友情，开始享受一个人的生活。开始厌倦了生活，厌倦了虚伪的自己。回头看看这一路走来的每一步都像刻在鲜活的影像里一般清晰。纵然这一过程中伴着许多的失意，甚至让人感到了人生的绝望。但正是这一步一步的路途，才成就了每一步的成长。这一路上，也许你会感到很快乐，或者你会感到很悲伤，可能那是关于一次爱情的破裂，也可能是一次考试的失败，但最终没能阻碍我们成长的步伐。而是由于这些磨砺才成就了我们不一样的年华。
三、那年纪如同绽放的花苞，只绽放到一半就匆忙凋零，我还来不及为它取暖，它的香味就随着尘嚣流走。
成长的秘密总是要保存到很久，保存到腐烂，到最后总会有一个人透露他的始末。每一个抬头望天的瞬间，每一颗掉下的滚烫的泪珠，每一次抖动双肩的抽泣，都藏着太多太多成长的触动。纵然年少美好，却也抵不过时间的冲刷。时光的流水把许多不愿遗忘的东西都冲淡了。许多的微笑、许多的言语，一瞬间就成了生命里得不到的奢侈品。时间就像一把雕刻刀，那样的深刻、那样的热烈、那样的无情。
四、请原谅我对你的念念不忘。
那样的匆匆，那样的仓促，那样的……就那样的回不去了。曾经的每一个时刻都在畅想人生，畅想那仅有一次的最美好的花样年华。此时才恍然觉悟，我们终将带着坦荡的、自然的心态去接受许多不愿接受的事实。我们深知许多道理，却不懂得如何去珍惜，不懂得如何去感知，更不懂得如何去感动。于是匆匆一撒手，那叫做年华的东西就恍然如水般流去。朦胧中会看到曾经的自己，和那叫做年华的东西离自己越来越远。
五、迷茫是个常态，年华一瞬间便可逝去，生命一转眼就可老去。
成长的步伐使人恍然觉得时间过得太突然。我们常常会在某个时候回想十年前的自己在何方，自己做着什么。我们也常常会想起某张熟悉的面孔，但却未能知道这张面孔属于叫什么名字的人。时间就那样无情的将许多细节抹杀了，徒留着一张回忆里残缺的纸卷，任我们在每日每夜去回想。突然间，左眼就流出了许多不声不响的眼泪。原来，回忆也让我们变得这么矫情，让我们的模样变得更加的清晰。
六、想起有人说过，再浪漫的风，也无法把落花重新吹成花蕾。
其实，我们就像一棵蒲公英，乘着梦想的风帆，渴望寻找到属于自己的栖身之地，但却在不知不觉的漂泊中早已忘记了自己曾经的向往之地。而是顺着一次次偶然的风雨，运行到了一个个不熟悉的地方。流年的逝去，总是给人一种恍然的感觉，但却随着渐渐犀利的身影穿过那一层层厚厚的雾霭之时，我们模糊的生命活着活着，也就清晰了。
最后的最后……
站在年华的末端，抬头仰望那片似曾相识的天空，留下了那叫做苍老的痕迹。在背对太阳，躲在阳光照不到的地方，热泪盈眶地看着故事里谁的样子，却再也看不到了自己曾经的模样。
如果希望能再多给你介绍几篇文章可以追问哦！
2.怎么写好一篇短篇小说
短篇小说是以局部把握整体、反映整体，截取生活横断面的语言艺术形式，富于变化、活跃和丰富多彩的文体特点决定了它的创作需要调动艺术的才能和运用技巧。
本篇分别从以人物为本位、组织故事情节；结构的安排；运用典型化手法塑造典型人物；自然描写与社会描写；细节的描写和叙述视角等方面较为全面地概括了传统意义上小说的写作要点。小说习作者可以从中具体地掌握一些短篇小说的创作技巧。
本文分上、下两部分刊发。 一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节 任何小说，情节都是不可缺少的。
当代作家王蒙曾指出："所谓没有情节的小说，实际上是用一些小的情节代替了总的情节，绝对没有情节的小说是不可能的"。有的评论家说他的小说"无人物、无冲突、无情节"，他回答说："那岂不是同画符差不多了？其实我没有写过什么'三无'小说，我写的都是有人物、有冲突、有情节的"，"所谓无人物、无冲突、无情节的小说我是不相信的，我也从来没有那么做过。
" 为什么说情节不可缺少呢？情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用：①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，"合适的情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织起来"，"它可以作为一个起组织作用的酵母"。（阿·托尔斯泰语）②人物的性格，要通过情节来表现。
只有随着情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常要通过情节来表现。
④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的艺术感染力、吸引读者。 19世纪以前，小说的情节，即小说叙述的故事。
那时候的小说，往往依据人物经历，顺序铺述一个一个事件，其顺序铺述的事件，也就构成了小说的情节。十九世纪以来，小说有了很大发展，已不同于传统的"故事体"。
"故事""情节"这两个概念，便有了新的界定。"故事"一般指按时间顺序安排的一系列事件。
而"情节"一般指依据因果关系安排的一系列事件。福斯特在《小说面面观》曾指出："我们对故事下定义是按时间顺序安排的事件叙述。
情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上。'国王死了，然后王后也死了'是故事，'国王死了，王后也伤心而死'则是情节。
在情节中，时间顺序依然保存，但已为因果关系所掩盖"。这也就是说，故事强调的是时序性，情节强调的是因果性。
按这样的界定，一个故事，它有可能构成一篇小说的情节框架，但情节已不同于故事了。以鲁迅的《风波》为例，作品围绕剪辫子的风波安排情节，始述七斤的烦恼，继写七斤夫妇的恐慌，尔后描写一切复归原状，这是故事；小说同时又隐约始终地贯穿着九斤老太的感叹。
九斤老太反复唠叨"一代不如一代"的事件，是很难纳剪辫子的故事之中的，但它却是小说情节有机构成部分，说明她对风波乍起与复归平复未闻未见，无动于衷，毫不关心。这一情节与七斤夫妇的情节天衣无缝地交融在一起，揭示了张勋复辟只是一场闹剧，辛亥革命后的中国农村依然衰落，农民依然愚昧落后。
近现代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。
即算是表现"意识流"为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，情节在变化中依然是完整一体的。
作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向："强化"或"淡化"。情节"强化"的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。
这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是"戏"，太戏剧性了，往往丧失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。
有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。
如孙犁的《荷花淀》，几个农村妇女以送衣为借口，想去淀里部队上探看丈夫，小船划到半路，遇到鬼子兵，她们躲进荷花淀，鬼子船追上来了，男人们正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者写打仗，只用一百来个字，却把注意力放在白洋淀水乡美丽自然景物和水乡妇女的美的描写上。
情节淡化的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松散乏味。严格说来，所谓"强化"、"淡化"，只是作者不同的美学追求，并不决定作品本身的质量。
好的情节，无论"淡化"或"强化"，都应作到真实、生动、写出人物性格，展示出一定的社会生活内容。虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。
肤浅的，脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。 写作短篇小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发。
3.有甚么都雅的小说,文笔朴实,文学功底深厚的
文笔朴实的话，芳华文学都太矫情和缓而不实，只有笛安的西决和东霓，白话的论述之下掩蔽着深厚的文学功调和思惟内涵，郭敬明的说法是“她的用词只能用精准概蕾铮还有阎真的沧浪之水，写得很实际，看完你会思疑道德，崇奉，公道是不是存在，所以心理承受能力弱的话不要看了。
按照它改编的电视剧还比较暖和，是胡军和梅嫫揭捉的，挺不错的你可以在网上看一下。别的保举不是小说胜似小说的陈述文学暗访十年，作者揭穿了大年夜量黑幕，文笔朴素，故事盘曲，而终究大好人有好报，作者固然遭受了各种厄运，但守住了良知，成为闻名记者（固然为了安然他只能以笔名示人）。
4.怎么样才能写本好的 小说
小说创造初期，一定不要急于求成。
小说的写作特点是对场景的描述很细致，要多观察，多分析。从那些自己喜欢并出色的文章找到描写的方式方法。
选题上最好不要选择人物情节过于复杂的写法，对于刚开始创作的人，由于对语言运用的不足，对小说结构建立的不足，在进行整体规划的时候，尽量从简单的人物环境写起。切忌不要为了凑字数而有过于复杂的描写。因为容易产生前后故事情节不一致的现象，或者主角性格形象不一致现象。
小说创造中最重点和精华的部分就是对小说人物的描写。在细节描写方面要注意突出主角的性格特点。人物的性格塑造是需要多种因素凸显的，从语言、动作、心理主要三方面下手，统一表现。
写小说有个大概的提纲还是很有必要的，建议新手们写作前还是罗列简单的提纲。
1、人物塑造：外形，表情，肢体，语言，思维模式，梦想目标，缺陷不足，喜恶，特色。
2、配角塑造：良师益友，有帮助的，指导型的；知己死党，肯定主角的，了解主角的；死敌控制者，限制主角的，陷害主角的 ；没有定位的甲乙丙丁，故事情节需要的。
3、人物关系：对比关系，跟主角产生差异的，凸显主角某些性格特色的人物；衬托关系，跟主角有共性的，强化主角特色的；关系较浅的，重在推动情节发展的。
4、伏笔：三个阶段的伏笔。作品初期（不显著），作品高潮（疑惑），作品收尾（显现）。
5、剧情的节奏：平稳的慢节奏，高潮迭起的快节奏，混合的变奏。
6、文的主题：写文一定要有个明确的主题，比如写爱情的，是青涩的、羞怯的、果敢的基调；写校园的，是欢乐的、灰暗的、懵懂的青春。。。。。。是有思想的主题的，表现爱情的美好，表现青涩的青春，表现奋斗的精神。。
7、文的高潮：一定是有前文的累积的，前面对人物性格刻画，环境的框架，形势的利益勾稽关系等等的到位描写才能迎来高潮。高潮时文成熟的表现，是在交代了重要问题后，对文中心思想的抛出和解读，也促进对文章结尾的引出。
8、人物特性：个性鲜明，愿望强烈，思想独立，都是塑造主角的闪光点。比如我们在海贼王中看到为了实现愿望而奋斗的伙伴们，在铁齿铜牙纪晓岚中看到因为思想独立性而相互衬托的两大主角。一定要针对主角某一个特性，因为这一特性才能造就主角跟其他任务的关系，造就故事的发展方向。
9、整体布局：这个布局主要从环境着手，自然环境和社会环境，既地点和时代。是现有的或者虚构的，在作品开始之初就需要确定的。
10、创意：文中最重要的是要有创意，从对小说的命名、章节命名、情节转折、能力愿望。。。等等方面都可以有创意。比如囧娃儿的“我的小毛咪”的“毛”直观上产生了疑惑，产生了关注，成为了一个闪光点；比如子鱼*斌的“破荒”，人物能力特色，让人有新鲜感，成为闪光点。
11、文风：类比于人的性格特色，犀利的文，朴实的文，华丽的文，诙谐的文。形成个人风格，跟个人的人生阅历、知识积累、思维逻辑都有重大的关系，积累阅读和生活经验是很有效的提高方式。
12、文笔：准确，生动，流畅。需要在用词造句上达到准确把握，在语言表达上做到生动，在叙事描述上做到流畅。宁可用确定意思的简单词语句型结构，也不要太多生涩歧义的词藻堆出来的“华丽”。
13、打动读者：真正打动读者的一定是能让读者产生共鸣的，文学常常要源于现实，新写手不妨将生活中的经历想法，搬入小说，写得多了找准规律，也就不会觉得打动读者有多艰难。
14、自信但是谦逊：大家都是新手，很多人不自信，我觉得从事小说创作本身就是值得自信的事情，这是在用文字记录生活，能将自己的经历，自己的思想进行书写展示，就是一种宣传自己的成功。同时，要谦逊，对于别人的批评，先是采取认同，针对自己的文，找出批评的要点，那么如果改动，是否对这篇文是合适的，是否是进步的？自己有了答案了再决定是否更改。