育才学习网1.楷书悬针竖和垂露竖的写法技巧
颜体“州”字中竖与柳体“十”字的起笔相同，但收笔却不一样，柳体“十”是悬针竖，而颜体“州”字中竖的收笔是回锋呈“垂露”状（形如下落的露珠），所以叫做垂露竖（见图一）。它的写法的前面步骤与悬针竖相同，但收笔方法不同（见图二）：①提笔圆转；②回锋收笔。 “垂露”竖画无论起笔是方、是圆，收笔方法相同。必须特别提醒的是：垂露竖画的收笔在圆转时有个方向问题。许多书中仅指出“提笔自右往左回到笔画中再收笔”，其实还应该有另一种收笔方法，即“提笔自左往右回到笔画中收笔”（见图二）。可不要小看竖画的收笔方向，这里可涉及到竖画的态势及笔意的连贯问题。譬如柳体“百”字（见图二）的两个竖画，其收笔的方向就各不相同，左竖收笔是从左往右，而右竖收笔是从右往左。为什么必须这样收笔呢？反过来不行吗？不行，因为按照笔顺“百”字左竖结束就应该收笔向右上写横折竖画，因此必然是从左往右收笔。如果只知道竖画的收笔一律从右往左收笔，那么态势必然出现别扭。因为第一竖画的左边不再存在呼应问题，所以那种写法就不合情理。而右边的竖画收笔就不同了，竖结束以后紧接着要写中间的两短横，从右往左收笔合乎情理。因此，我们可以得出一个规律：竖画的收笔方向必须与下一个笔画的起笔关联。如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的左边，那么竖画的收笔应该由右往左收；如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的右边，那么竖画的收笔应该由左往右收，只有这样，笔画与笔画之间才能呼应贯通。。呵呵
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2.楷书悬针竖和垂露竖写法技巧
颜体“州”字中竖与柳体“十”字的起笔相同，但收笔却不一样，柳体“十”是悬针竖，而颜体“州”字中竖的收笔是回锋呈“垂露”状（形如下落的露珠），所以叫做垂露竖（见图一）。它的写法的前面步骤与悬针竖相同，但收笔方法不同（见图二）：①提笔圆转；②回锋收笔。
“垂露”竖画无论起笔是方、是圆，收笔方法相同。必须特别提醒的是：垂露竖画的收笔在圆转时有个方向问题。许多书中仅指出“提笔自右往左回到笔画中再收笔”，其实还应该有另一种收笔方法，即“提笔自左往右回到笔画中收笔”（见图二）。可不要小看竖画的收笔方向，这里可涉及到竖画的态势及笔意的连贯问题。譬如柳体“百”字（见图二）的两个竖画，其收笔的方向就各不相同，左竖收笔是从左往右，而右竖收笔是从右往左。为什么必须这样收笔呢？反过来不行吗？不行，因为按照笔顺“百”字左竖结束就应该收笔向右上写横折竖画，因此必然是从左往右收笔。如果只知道竖画的收笔一律从右往左收笔，那么态势必然出现别扭。因为第一竖画的左边不再存在呼应问题，所以那种写法就不合情理。而右边的竖画收笔就不同了，竖结束以后紧接着要写中间的两短横，从右往左收笔合乎情理。因此，我们可以得出一个规律：竖画的收笔方向必须与下一个笔画的起笔关联。如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的左边，那么竖画的收笔应该由右往左收；如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的右边，那么竖画的收笔应该由左往右收，只有这样，笔画与笔画之间才能呼应贯气。
3.垂露竖怎么写
含有垂露竖的字有：下、吓、川、串、申
一、下拼音：xià
释义：
1、位置在低处的，与“上”相对：下层。下款。
2、等级低的：下级。下品。下乘（佛教用语，一般借指文学艺术的平庸境界或下品）。下里巴人（泛指通俗的普及的文学艺术，常与“阳春白雪”对举）。
3、方面，方位：两下都同意。
4、次序或时间在后的：下卷。下次。下限。
5、由高处往低处，降落：下山。下车。下马。下达。
6、使降落：下半旗。下棋。
7、进入：下海。
8、投送：下书。
9、到规定时间结束日常工作或学习：下班。下课。
10、谦辞：在下。下官。
11、颁布：下令。
12、攻克：攻下。
13、卸掉：下货。把他的枪下了。
14、用，投入精力：下工夫。
15、退让：争执不下。
16、做出判断：下结论。
17、量词，指动作次数：打三下。
18、用在名词后边。
19、用在动词后边。
20、少于：不下二百人。
21、动物生产：鸡下蛋。
二、吓拼音：xià
释义：使害怕：吓唬（“唬”读轻声）。挺吓人的。
三、川拼音：chuān
释义：
1、河流：名山大川。川流不息。
2、平原，平地：平川。米粮川。
3、〔川资〕旅费。
4、特指中国四川省：川剧。川菜。川贝。
四、串拼音：chuàn
释义：
1、多个同类东西连贯在一起：串讲。贯串。
2、连贯起来的东西：串珠。串铃。
3、错误地连接：串行（háng ）。串味。串换。
4、互相勾通、勾结：串气。串供。串通一气。
5、由这里到那里走动：串乡。串门儿。
6、扮演戏剧角色：串演。客串。
7、量词，用于连贯起来的东西：一串儿葡萄。
五、申拼音：shēn
释义：
1、地支的第九位，属猴。
2、用于记时：申时（下午三点至五点）。
3、陈述，说明：申述。申斥。申辩。申冤。三令五申。申请。申报。
4、重复，一再：“申之以盟誓，重之以昏姻”。
5、中国上海市的别称。
6、姓。
4.悬针竖怎么写
悬针竖和垂露竖的写法 一般来说，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。怎样才能写得挺拔，一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。
竖不宜过直，就如同人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，这样站着虽说是前后一条线，自己不舒服、不自在。别人看也觉得别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直。
竖贵有力、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头，板滞。宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神气祛散”。也就是这个意思，因而，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上），并不过于求直，这一点在欧体书法中尤为明显。智永说“竖为努（永字八法中称竖为努），用力也”。写竖画用力，这个“力”与我们平时所说的力有所不同。移动一样东西，鼓鼓劲、加把力，也就可以了。用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把浑身的力都用上去，即使将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。因为用笔的力，不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技巧，需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。因此这要有个锻炼的过程。这就叫瓜熟蒂落，水到渠成。
写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收笔便是一点，向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努（竖）之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖画，自然是力透纸背，入木三分，直中见曲，如“万年枯藤”。
竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。
5.欧体的竖钩的运笔步骤是怎样的
这是南开大学田蕴章教授写的！~
竖钩写的好首先要竖写的好！~
这一笔在这个字中是主笔，所以很吃功夫，多临帖，多揣摩！~！
至于钩的挑法是一竖写下来后，笔尖略向上抬，继续向下行笔（一点点，不要多），转锋向上（略不同于回锋），整理一下笔锋，再向左轻轻挑出（笔肚在前，笔尖在后）。
我说的不好！~
你可以到优酷网看田蕴章的视频：《每日一题，每日一字》，月字是第21集~