育才学习网1.怎样学写近体诗
古体诗分两种，一是古风，一是律体。
所谓的律诗就是格律体了。> 一般律体分八句（八句以上的叫长律或排律），绝句（又称截句）得其一半，为四句。
所谓无规矩不成方圆者，“律“便是规矩了。> 诗词格律书店一般有卖，我所给你的只是简化了的而已。
若有兴趣的话，有空去买一本来仔细瞧瞧，能得更多。一：平仄 平就是平声，即现代拼音第一，二声，仄就是仄声.即第三，四声.每句诗都是平仄相间的，这样读起来才有节奏感.就这么简单.（古韵中仄是分3声的，在古韵中，平声是平，仄声是上去入） 二：节奏 汉语中基本以两个字为一个音节，第二个字即为节点.节点是这两个字的支柱，后面要说的"起"，即是看第二个字是平是仄，再列格式. 支柱须固定，不可随意变其声调（即这个字如平则不可为仄，仄则不可为平）.故有"一三五不论，二四六分明"之说.（这个论与不论后讲） 三：五，七言诗的基本格式 五言1仄仄平平仄 [上联出句] 2平平仄仄平 [上联对句] 3平平平仄仄 [下联出句] 4仄仄仄平平 [下联对句]> 七言1（仄仄）平平平仄仄 [上联出句] 2（平平）仄仄仄平平 [上联对句] 3（平平）仄仄平平仄 [下联出句] 4（仄仄）平平仄仄平 [下联对句]（正体五，七言的诗格便是如此，也只有这四句格式） 四：五，七言诗的四种格式（切记，"起"是指第二个字哦）> a，仄起首句不入韵式：1 2 3 4 3 4 1 2 b，仄起首句入韵式* ：4 2 3 4 2 4 1 2 c，平起首句不入韵式：3 4 1 2 1 2 3 4 d，平起首句入韵式* ：2 4 1 2 4 2 3 4> 。
.（绝句取前四个，律句即是全部八个）> （看到了没有？两种首句入韵式和不入韵式整首绝句的差别只在第一句，后三句的格式是完全相同的.这样一来，律诗的格式也可以马上掌握了.律诗的后四句中，第六，七，八句的格式和第二，三，四句一样.而第五句都是不入韵的----律诗都押平韵，仄脚句是不入韵的.如果起式是a和c，那么就和第一句一样，即：1 2 3 4 1 2 3 4;3 4 1 2 3 4 1 2， 如果是b式和d式的话，那么b式的第五句和a式的第一，五句一样，d式的第五句则和c式的第一，五句一样.）> > 五：粘对规律（仔细看清楚）（以七言的基本式为例）> 1（仄仄）平平平仄仄 [上联出句] 2（平平）仄仄仄平平 [上联对句] 3（平平）仄仄平平仄 [下联出句] 4（仄仄）平平仄仄平 [下联对句]> 第1句和第2句，第3和第4句的二，四，六三个字正好相反.这个叫"对".第1句和第4句，第2和第3句的二，四，六三个字正好相同，这个叫"粘".尾三字的转换叫"换头".（即平仄仄换为仄仄平，仄仄平换为平仄仄） 这样，假设写的是八句的律诗和更多句的长律，就可以反复这样粘对下去.写好诗后要检查格律， 运用这个粘对规律也可以用来检查.想想看，如果有第5,6句，那么第5,6句应该是什么？（第五句属出句，正好和第四句相粘，所以应用"粘"和"换头"，即为：仄仄平平平仄仄. 而第6句又和第5句相反，用"对"，即为：平平仄仄仄平平. 然后如果有第7.8句，就再这么反复粘对下去.）> > > > 这四种起式，你可以先用唐诗参照一下，参照可以帮你尽快掌握诗的格式.还能让你生出一些疑问出来，我才好再讲下去.> > 要参照的时候，还要分古风与律体，古风与律体最大的区别是：一，古风平仄韵通押而律体通首只押平韵且一韵到底；二，古风不讲究对仗而律体（八句的）二三联有对仗.（附：律诗八句四联，分别叫首，颔，颈，尾.颔颈两联需对仗） 也不知道上面这些你能不能看得清楚，现在就把五律和七律各自四个格式的例给你看看.（A）五律 一：仄起首句不入韵式（杜甫----旅夜书怀）1仄仄平平仄 细草微风岸2平平仄仄平 危樯独夜舟3平平平仄仄 星垂平野阔4仄仄仄平平 月涌大江流1仄仄平平仄 名岂文章著2平平仄仄平 官应老病休3平平平仄仄 飘飘何所似4仄仄仄平平 天地一沙鸥 二：仄起首句入韵式（王安石----孤桐）4仄仄仄平平 天质自森森2平平仄仄平 孤高几百年3平平平仄仄 凌霄不屈已4仄仄仄平平 得地本虚心1仄仄平平仄 岁老根弥壮2平平仄仄平 阳骄叶更阴3平平平仄仄 明时思解愠4仄仄仄平平 愿斫五弦琴 三：平起首句不入韵式（李白----送友人）3平平平仄仄 青山横北郭4仄仄仄平平 白水绕东城1仄仄平平仄 此地一为别2平平仄仄平 孤蓬万里片3平平平仄仄 浮云游子意4仄仄仄平平 落日故人情1仄仄平平仄 挥手自兹去2平平仄仄平 萧萧班马鸣 四：平起首句入韵式（李商隐----风雨）2平平仄仄平 凄凉宝剑篇4仄仄仄平平 羁泊欲穷年1仄仄平平仄 黄叶仍风雨2平平仄仄平 青楼自管弦3平平平仄仄 新知遭薄俗4仄仄仄平平 旧好隔良缘1仄仄平平仄 心断新丰酒2平平仄仄平 销愁斗几千（B）七律 一：仄起首句不入韵式（杜甫----闻官军收河南河北）1仄仄平平平仄仄 剑外忽传收蓟北2平平仄仄仄平平 初闻涕泪满衣裳3平平仄仄平平仄 却看妻子愁何在4仄仄平平仄仄平 漫卷诗书喜欲狂1仄仄平平平仄仄 白日放歌须纵酒2平平仄仄仄平平 青春作伴好还乡3平平仄仄平平仄 即从巴峡穿巫峡4仄仄平平仄仄平 便下襄阳向洛阳 二：仄起首句入韵式（李商隐----无题）4仄仄平平仄仄平 昨夜星辰昨夜风2平平仄仄仄平平 画楼西畔桂堂东3平平仄仄平平仄 身无彩凤双飞翼4仄仄平平仄仄平 心有灵犀一。
2.怎样学写近体诗
古体诗分两种，一是古风，一是律体。
所谓的律诗就是格律体了。> 一般律体分八句（八句以上的叫长律或排律），绝句（又称截句）得其一半，为四句。
所谓无规矩不成方圆者，“律“便是规矩了。> 诗词格律书店一般有卖，我所给你的只是简化了的而已。
若有兴趣的话，有空去买一本来仔细瞧瞧，能得更多。一：平仄 平就是平声，即现代拼音第一，二声，仄就是仄声.即第三，四声.每句诗都是平仄相间的，这样读起来才有节奏感.就这么简单.（古韵中仄是分3声的，在古韵中，平声是平，仄声是上去入）二：节奏汉语中基本以两个字为一个音节，第二个字即为节点.节点是这两个字的支柱，后面要说的"起"，即是看第二个字是平是仄，再列格式. 支柱须固定，不可随意变其声调（即这个字如平则不可为仄，仄则不可为平）.故有"一三五不论，二四六分明"之说.（这个论与不论后讲）三：五，七言诗的基本格式五言1仄仄平平仄 [上联出句]2平平仄仄平 [上联对句]3平平平仄仄 [下联出句]4仄仄仄平平 [下联对句]> 七言1（仄仄）平平平仄仄 [上联出句]2（平平）仄仄仄平平 [上联对句]3（平平）仄仄平平仄 [下联出句]4（仄仄）平平仄仄平 [下联对句]（正体五，七言的诗格便是如此，也只有这四句格式）四：五，七言诗的四种格式（切记，"起"是指第二个字哦）> a，仄起首句不入韵式：1 2 3 4 3 4 1 2b，仄起首句入韵式* ：4 2 3 4 2 4 1 2c，平起首句不入韵式：3 4 1 2 1 2 3 4d，平起首句入韵式* ：2 4 1 2 4 2 3 4> 。
.（绝句取前四个，律句即是全部八个）> （看到了没有？两种首句入韵式和不入韵式整首绝句的差别只在第一句，后三句的格式是完全相同的.这样一来，律诗的格式也可以马上掌握了.律诗的后四句中，第六，七，八句的格式和第二，三，四句一样.而第五句都是不入韵的----律诗都押平韵，仄脚句是不入韵的.如果起式是a和c，那么就和第一句一样，即：1 2 3 4 1 2 3 4;3 4 1 2 3 4 1 2， 如果是b式和d式的话，那么b式的第五句和a式的第一，五句一样，d式的第五句则和c式的第一，五句一样.）> > 五：粘对规律（仔细看清楚）（以七言的基本式为例）> 1（仄仄）平平平仄仄 [上联出句]2（平平）仄仄仄平平 [上联对句]3（平平）仄仄平平仄 [下联出句]4（仄仄）平平仄仄平 [下联对句]> 第1句和第2句，第3和第4句的二，四，六三个字正好相反.这个叫"对".第1句和第4句，第2和第3句的二，四，六三个字正好相同，这个叫"粘".尾三字的转换叫"换头".（即平仄仄换为仄仄平，仄仄平换为平仄仄）这样，假设写的是八句的律诗和更多句的长律，就可以反复这样粘对下去.写好诗后要检查格律， 运用这个粘对规律也可以用来检查.想想看，如果有第5,6句，那么第5,6句应该是什么？（第五句属出句，正好和第四句相粘，所以应用"粘"和"换头"，即为：仄仄平平平仄仄. 而第6句又和第5句相反，用"对"，即为：平平仄仄仄平平. 然后如果有第7.8句，就再这么反复粘对下去.）> > > > 这四种起式，你可以先用唐诗参照一下，参照可以帮你尽快掌握诗的格式.还能让你生出一些疑问出来，我才好再讲下去.> > 要参照的时候，还要分古风与律体，古风与律体最大的区别是：一，古风平仄韵通押而律体通首只押平韵且一韵到底；二，古风不讲究对仗而律体（八句的）二三联有对仗.（附：律诗八句四联，分别叫首，颔，颈，尾.颔颈两联需对仗）也不知道上面这些你能不能看得清楚，现在就把五律和七律各自四个格式的例给你看看.（A）五律一：仄起首句不入韵式（杜甫----旅夜书怀）1仄仄平平仄 细草微风岸2平平仄仄平 危樯独夜舟3平平平仄仄 星垂平野阔4仄仄仄平平 月涌大江流1仄仄平平仄 名岂文章著2平平仄仄平 官应老病休3平平平仄仄 飘飘何所似4仄仄仄平平 天地一沙鸥二：仄起首句入韵式（王安石----孤桐）4仄仄仄平平 天质自森森2平平仄仄平 孤高几百年3平平平仄仄 凌霄不屈已4仄仄仄平平 得地本虚心1仄仄平平仄 岁老根弥壮2平平仄仄平 阳骄叶更阴3平平平仄仄 明时思解愠4仄仄仄平平 愿斫五弦琴三：平起首句不入韵式（李白----送友人）3平平平仄仄 青山横北郭4仄仄仄平平 白水绕东城1仄仄平平仄 此地一为别2平平仄仄平 孤蓬万里片3平平平仄仄 浮云游子意4仄仄仄平平 落日故人情1仄仄平平仄 挥手自兹去2平平仄仄平 萧萧班马鸣四：平起首句入韵式（李商隐----风雨）2平平仄仄平 凄凉宝剑篇4仄仄仄平平 羁泊欲穷年1仄仄平平仄 黄叶仍风雨2平平仄仄平 青楼自管弦3平平平仄仄 新知遭薄俗4仄仄仄平平 旧好隔良缘1仄仄平平仄 心断新丰酒2平平仄仄平 销愁斗几千（B）七律一：仄起首句不入韵式（杜甫----闻官军收河南河北）1仄仄平平平仄仄 剑外忽传收蓟北2平平仄仄仄平平 初闻涕泪满衣裳3平平仄仄平平仄 却看妻子愁何在4仄仄平平仄仄平 漫卷诗书喜欲狂1仄仄平平平仄仄 白日放歌须纵酒2平平仄仄仄平平 青春作伴好还乡3平平仄仄平平仄 即从巴峡穿巫峡4仄仄平平仄仄平 便下襄阳向洛阳二：仄起首句入韵式（李商隐----无题）4仄仄平平仄仄平 昨夜星辰昨夜风2平平仄仄仄平平 画楼西畔桂堂东3平平仄仄平平仄 身无彩凤双飞翼4仄仄平平仄仄平 心有灵犀一点通1仄仄平平。
3.怎样写好古体诗、近体诗、词
在诗词写作方面，这几天看到太多人非议格律，似乎合格律便是食古不化，非高呼打倒格律不足以彰示进步与时髦。但是，旧体诗本来就是一种带着脚镣跳舞的艺术，如果一定要改变它的艺术形态，去格律化，那么，就如下象棋以反对约束为名使车、马、炮任意走，相过河而将军出田字格，此时的象棋还可以名之为象棋吗？
旧体诗是众多文学体裁的一种，它的局限处，也正是它的魅力所在。你不能因为觉得鹤足过长而去折断它，也不能因为人的身高过于矮了就想强行拉长他。旧诗写作也正是如此。先守其规矩以入其室，而后才可以言及其他。
至于音韵方面，向来便有新旧韵的争论，这个根据各人喜好和习惯。我个人习惯上用旧韵，当然有人愿意用新韵也很正常。可是就算用新韵，也不能乱压一气，最好同时应注明用新韵。
新韵书一般指的是《中华新韵》（十四韵），但即便是编写此韵书的中华诗词学会，也指出新韵与旧韵书的关系是“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”，并特别说明：“诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针中“知古” 的“古”字就是指的《平水韵》。“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》。诗韵改革是要“允用新韵”，提倡新韵，由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革，便以要取消《平水韵》。”
同时，又指出：“诗韵改革不是要“改掉”《平水韵》，更不是要让大家用今韵去读古诗，而是要建立以普通话为基准的新声韵系统。“知古”就是要 学习《平水韵》，懂得入声字。不但如此，为继承古典诗词的传统，还要精研《平水韵》，精通入声字。所谓“倡古知今，双轨并行”，就是这个意思。”
但是，使用新韵并不代表无视旧诗的基本格律，这是两码事。格律是旧诗的立身之本，连这个都要取消，那就真是真正的革命了——彻底要了旧体诗的命。
各位不愿遵守格律的朋友，大多说格律太难学。其实，这个并不难，它不过是从四个基本句式中变化而来，说句不好听的，大家少听一首歌，少回一个贴子，就完全可以将这四个句式背下来。
4.写一首近体诗（律诗）
近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。
（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。
最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘；2、除首尾二联外，必须要对仗；3、一韵到底的平声韵。 句数、字数，这个好理解，不多赘述 平仄 一、先辨汉字的四声和平仄 由字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上去、入三调。
古之入声字读音在普通话中已基本消失，现在，平声又分阴平和阳平，与上声、去声构成现在的“四声”，即“妈麻马骂”，前两为平，后两为仄。 入声字的发音都较短促，对于诗词的朗诵也有其特定的效果，不可当它完全不存在。
如“的、滴、答、一、七、学、雪、绝”等字，都是入声。现代南方地区有很多方言依然保持了入声，如在上海广东等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声种星？殖隼础2还？？绻？潜狈降呐笥眩？峙戮托枰？鸾サ匮？昂驼莆樟恕？二、律诗的平仄交替特点 了解了什么是平仄后，我们现在开始讲解律诗的平仄问题了，有些格律书，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，让初学者一看就觉得头晕，以致于把格律看成为表达内容的镣铐，这其实是很不科学的。
律诗的格律，本来就是根据汉语的声调总结出来的，照着格律写出来的诗读起来抑扬顿挫，能有更好的音乐效果。其实，律诗的格律很简单，说白了就是平仄交替原则，怎样交替呢？请听我慢慢说来。
一般来说，每一句句子第二四六字的平仄必然是间隔开的（如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。） 五言近体相当于七言近体除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情况也了然于心。
再记住粘对格律： 1、对，每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相反或是相反类型。如首句的二四六字为（平仄平）譬如“孤山寺北贾亭西”，则次句的二四六字的平仄必须为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低” 2、粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。
首句与次句合成为首联，第三四句合成为颔联，五六句合成为颈联，七八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系，下一联出句的平仄必须和上一联对句类型相同，平粘平，仄粘仄。
譬如，首联对句（第二句）的二四六字的平仄为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低”，那么颔联出句的平仄也必须为（仄平仄）譬如“几处早莺争暖树”。 有个学生问过我，为什么每联间的平仄要相粘呢，其实道理很简单，因为如果首联出句的二四六字为（平仄平）的话，那么对句的二四六字则必须为（仄平仄），基于近体诗的二四六字必须平仄相间的原则，如果颔联的二四六字不与首联对句的二四六字相粘同为（仄平仄）的话，那它只有重复首联出句，成为（平仄平）了，以此类推，每一联的平仄都会重复首联的平仄，那读起来该有多单调呀。
综上所述，掌握各种形式的近体诗的平仄格式的关键是确定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易确定的，故近体诗的平仄格式并不神秘，很好掌握，关键是要会用近体诗平仄交替的特点和粘对格律。
以前有人认为非死记硬背不可，其实是骗人的，或者自己本身不得要领。其实，只要掌握了上面说的这个规律，对近体诗的平仄就会了如指掌，而且不会忘记，也不会发生错误。
至于平仄的的变格和拗救，笼统地说“一、三、五不论、二、四、六分明”是不对的。这个问题有点复杂，另用篇幅讲它。
先记住在任何情况下都可以平仄不拘的，只有七言近体诗每句第一个字。 孤平与拗救 孤平是针对七言近体的“仄仄平平仄仄平”和五言近体的“平平仄仄平”这两种入韵句子的平仄句式而言的。
如果将上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄声，这就犯了孤平。孤平就是孤孤单单的平声字。
因为改动之后，这两个句子中除去韵脚那个平声字外，其余就只剩下一个平声字了，这就叫犯孤平。可能犯孤平的句式只有这两种。
五言的“仄仄仄平平”这种入韵句式，在诗律上就注定它除了韵脚外只有一个平声字，而且不是谁去“犯”的，所以这不在犯孤平之列。孤平是作近体诗的大忌，不是在万不得已的情况下不能违犯。
为了避免孤平的出现，故上述两句中七言句的第三字、五言句的第一字都必须用平声。如果在实际作诗过程中，非用仄声字不可，为了避免孤平的发生，就需要“救”，这就是一般所说的孤平拗救。
所谓孤平拗救，是说在不得已犯了孤平的情况下，要用不合平仄格律的拗句来补救，以避免孤平。具体办法是，将上说七言句的第五字和五言句的第三字改用平声，这就成了拗句，但却避免了孤平。
除了孤平的拗救外，律诗的拗救还有两种常见形式，一种叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第三字和第四字的平仄交换，使之成为（仄仄平平仄平仄），这样的例子在古代有很多，譬如“桃李春风一杯酒”。如果是五言，只须把前面两个字去掉就行，。
5.（急）写近体诗的规则
〖 简介 〗 没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。
分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
-------------------------------------------------------------------------------- 〖 规则 〗 近体诗平仄组合的规律主要又三条： 1、同句交替： 以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。
是为组句规则。 2、上下句相对： 如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。
是为组联规则。 3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。
何谓上下联？ 近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。
例如： 春望 （杜甫） 国破山河在， 仄仄平平仄， 城春草木深。 平平仄仄平。
感时花溅泪， 平平平仄仄， 恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。
烽火连三月， 仄仄平平仄， 家书抵万金。 平平仄仄平。
白头搔更短， 平平平仄仄， 浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。
第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。
平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则： “一三五不论、二四六分明” 实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。
那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。 近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。
至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。 传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。
标记方法：应该押韵的位置用“红色”表示。 -------------------------------------------------------------------------------- 〖 五绝 〗 五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 2009-3-13 22:36 回复 霜天冷月 342位粉丝 2楼 登鹳雀楼 （王之涣） 白日依山尽， 仄仄平平仄 黄河入海流。 平平仄仄平 欲穷千里目， 平平平仄仄 更上一层楼。
仄仄仄平平 所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 2、仄起平收（即首句仄起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 塞下曲 （卢纶） 林暗草惊风， 仄仄仄平平 将军夜引弓。
平平仄仄平 平明寻白羽， 平平平仄仄 没在石棱中。 仄仄仄平平 所谓“仄起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。
一、二、四句押韵。 3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 夜宿山寺 （李白） 危楼高百尺， 平平平仄仄 手可摘星辰。
仄仄仄平平 不感高声语， 仄仄平平仄 恐惊天上人。 平平仄仄平 所谓“平起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。
二、四句押韵。 3、平起平收（即首句平起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 听鼓 （李商隐） 城头叠骨声， 平平平仄仄 城下暮江清。
仄仄仄平平 欲问渔阳掺， 仄仄平平仄 时无祢正平。 平平仄仄平 所谓“平起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。
一、二、四句押韵。 -------------------------------------------------------------------------------- 〖 七绝 〗 七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。
1、平起平收（即首句平起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 早发白帝城 （李白） 朝辞白帝彩云间， 平平仄仄仄平平 千里江陵一日还。 仄仄平平仄仄平 两岸猿声啼不住， 仄仄平平平仄仄 轻舟。
6.各位写近体诗是如何看待格律
对楼上的回答实在无话可说，近体诗是格律诗的另一种称谓……
写近体诗我们还应沿用《平水韵》。首先它是一种传统的延续，其次近现代多数诗家作诗仍使用它，第三它有利于兼顾各地方言。《平水韵》韵部划分繁琐，就今人而言最困难的在于入声字，现下提出要取消《平水韵》者这也多是因为这个原因，但我们需要思考的是，入声字自元代起就已在官话区中消失，迄今已有700余年，但写诗所用韵书直至近代都并未随实际语音的变化而变化，这不得不说前人就已考虑到了我前面所讲的几点。
以上就是我对近体诗的看法。另外只就音律而言，我认为难处并不是很多。