育才学习网1.草子头的我是怎么拼的
莪 拼音： é， 笔划： 10部首： 艹 五笔输入法： atrt 基本解释： 莪 é 〔莪蒿〕多年生草本植物，生水边，叶像针，开黄绿小花，叶嫩时可食。
〔莪术（ zh？）〕多年生草本植物。中医以根状茎入药，称“郁金”。
全草亦称“蓬莪术”、“山姜黄”。 笔画数：10； 部首：艹； 笔顺编号：1223121534 莪 拼音： é， 笔划： 10部首： 艹 五笔输入法： atrt 拼音： é， 笔划： 10部首： 艹 五笔输入法： atrt 基本解释： 莪 é 〔莪蒿〕多年生草本植物，生水边，叶像针，开黄绿小花，叶嫩时可食。
〔莪术（ zh？）〕多年生草本植物。中医以根状茎入药，称“郁金”。
全草亦称“蓬莪术”、“山姜黄”。 笔画数：10； 部首：艹； 笔顺编号：1223121534。
2.上面一个草子头下面一个“我”这个字用拼音怎么打
莪
莪 拼音：é
部首：艹，部外笔画：7，总笔画：10 ； 繁体部首：艹，部外笔画：7，总笔画：13
五笔86:ATRT 五笔98:ATRY 仓颉：THQI
笔顺编号：1223121534 四角号码：44553 UniCode:CJK 统一汉字 U+83AA
基本字义
● 莪
éㄜˊ
◎ 〔~蒿〕多年生草本植物，生水边，叶像针，开黄绿小花，叶嫩时可食。
◎ 〔~术〕多年生草本植物。中医以根状茎入药，称“郁金”。全草亦称“蓬莪术”、“山姜黄”。
3.草子头下面加个我是什么字
莪é 以下结果由汉典提供词典解释部首笔画部首：艹 部外笔画：7 总笔画：10五笔86:ATRT 五笔98:ATRY 仓颉：THQI笔顺编号：1223121534 四角号码：44553 Unicode:CJK 统一汉字 U 83AA基本字义1。
蒿〕多年生草本植物，生水边，叶像针，开黄绿小花，叶嫩时可食。2。
术〕多年生草本植物。中医以根状茎入药，称“郁金”。
全草亦称“蓬莪术”、“山姜黄”。详细字义〈名〉1。
莪蒿（多年生草本植物。叶像针，花黄绿色，生在水边。
嫩茎叶可作蔬菜。也叫萝、萝蒿、廪蒿，俗称抱娘蒿） [cowherb;artemisia]莪，萝莪蒿属，从草，我声。
——《说文》菁菁者莪，在彼中阿。——《诗·小雅·菁菁者莪》2。
蘑菇的别名 [mushroom]中原呼菌为蘑菇，又为莪。——王祯《农书·百谷谱·蔬属》。
4.怎么才可以写草子
多练习 草书：汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。
形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。
在狂乱中觉得优美。王羲之用的就是草书。
为了便捷书写，经过漫长的约定俗成的过程，尤其是在篆书向隶书转化的时期，民间流行的草字的数量逐渐增多，写法逐渐统一，经过由量变到质变的过程，终于产生了具有法度的草书，那便是章草，之后进一步发展成今草，狭意的草书就是指章草和今草。自章草起草法就基本形成了，约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性，其基本内容包括以下三个方面：一是，草书是笔画省略，结构简便的书体。
二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三是，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。
草书之章法虽难以定形，但也有其必须遵循的原则。孙过庭《书谱》（一）气势贯通 蔡邕说：“势来不可止，势去不可遏。”
要使静止的字活起来，就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不可遏止。
这“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之—。唐张怀瓘在《书断》中说得很透彻：“字之体势—笔而成，偶有不连而血脉不断。”
此言用于小草是最适当的。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。
一字如此。一行也如此。
要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋[7] 承上引下，有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美。
清梁同书说“气须从熟中来，有气则自有势，大小、长短、欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”所以气势还需从用笔的精熟中来。
若用笔滞凝，神情呆板，拘谨不畅，则必无势可言，贯气更谈不上了，所以书法艺术得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来。笔势是多变的，“飘若浮云，矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”，这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。
正是因为草书章法无固定不变之状，所以见之可以自由想象、思游云天。黄庭坚《李白忆旧游诗卷》（二）错综变化 草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之。
如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的。细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所致的艺术效果。
形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文隽在《书法精论》中精辟地指出：“就一字观之，真之结构密而大草之结构疏，就全幅观之， 真之结构疏而大草之结构密。”
以人求异之心而论，草书之章法最异，最能满足人们求异心理的需要，最能吸引人的视线。（三）虚实相生 草书章法理应“虚实相生”。
“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。
用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷，气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。
邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出。”在草书章法的处理上，要“虚者实之”，“实者虚之”，虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字，行与行之间能融为一体，缜密无间。
所以刘熙载说：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密。”空白多反而显其密，妙在线条的粗细强弱的交替，笔势的开合聚散的变化，字形的大小高低的错杂，构成虚实相生的章法效果。
字字相插，行行相争，相争相插处互挤互拥，相让相避处又遥相呼应，磊磊落落，洋洋洒洒，体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。怀素、徐渭的草书最为典型。
虚与实是相互对立的矛盾体，对任何一方的失控，就会使矛盾突出。太虚则疏，太实则闷。
但虚实是相对而言的，没有虚就无所谓实，反之亦然。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化。
故最终还应有所调和，使矛盾的双方违而不犯，和而不同，变而不乱，作品才会有浑然一体的和谐之美。若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定，胸有成竹，使作品能险而不怪，潇洒畅达，超然入胜，毫无雕饰，变化出于自然，新奇仍能守法，斯乃谓之高手。