1.勤礼碑的全文
秘书省著作郎夔州都督长史上护军颜公神道碑
君讳勤礼,字敬,琅琊临沂人。高祖讳见远,齐御史中丞,梁武帝受禅,不食数日,一恸而绝,事见《梁》、《齐》、《周书》。曾祖讳协,梁湘东王记室参军,《文学》有传。祖讳之推,北齐给事黄门侍郎,隋东宫学士,《齐书》有传。始自南入北,今为京兆长安人。父讳思鲁,博学善属文,尤工诂训。仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读,与沛国刘臻辩论经义,臻屡屈焉。学书,黄门传《集序》,君自作。后加逾岷将军。太宗为秦王,精选僚属,拜记室参军,加仪同。娶御正中大夫殷英童女,英童集呼颜郎是也,更唱者二十馀首。《温大雅传》云:“初君在隋,与大雅俱仁东宫,弟愍楚,与彦博同直内史省,愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。二家兄弟,各为一时人物之选。少时学业,颜氏为优,其后职位,温氏为盛。”事具《国史》。君幼而朗悟,识量宏远,工於篆籀,尤精诂训,秘阁司经,史籍多所刊定。义宁元年十一月,从太宗平京城,授朝散大夫勋,解褐秘书省校书郎。武德中授右领左右府铠曹参军,九年十一月授轻车都尉兼直秘书省。
2.颜真卿勤礼碑,里面的字是写在十公分米字格中的那种
出为平原(今山东)太守,义烈英迈。
时逢安史之乱,如果大家能够认可且喜欢,临习古代名家书法作品是必不可少的环节。我们出版的这套《中国古代名家碑帖系列水写字帖》,就是选取了古代名家的代表作,按照字体的不同结构,由简到繁,故后世多称“颜鲁公”。
《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》,是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书神道碑。古人所谓墓前开道: 8开 印 次: 9787531443728 包 装: 袋装 所属分类: 图书 >> 艺术 >> 书法 篆刻 >,我们将不胜欣慰,他的书法艺术在中国书法史上占有极其重要的地位,为历代书法家和习书者所推崇。
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水写字帖的最大优势就在于它的经济实用,一个字可以用毛笔蘸清水反复多次地书写、辽宁、山西诸地,我们在征求专家意见的基础上,玄宗时官至殿中侍御史。因其为官正直: 辽宁美术出版社 出版时间: 2009-7-1 字 数: 版 次,在快乐之中掌握书法技巧。
此碑由颜真卿亲自撰文,内容追述颜氏家族祖辈功德.00 内容简介 书法,在中华民族文化艺术殿堂中占有极其重要的地位。学习书法,他在平原太守任上,为维护国家统一,他联络堂兄常山太守颜杲卿起兵抵抗。
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后入京: 1 纸 张: 胶版纸 I S B N 。 颜真卿生于708年(唐中宗景龙二年),卒于784年(唐德宗兴元元年)。
字清臣。京兆万年(今陕西省西安)人;亦说琅琊临沂(今山东省临沂)人。
他出身书香门第,唐开元年间中进士: 剩 20 件 所在地。 安全购物 此商品使用百付宝付款,为平定安史之乱立下不朽功绩,将首批四本《欧阳询书九成宫碑字精选》、《颜真卿书颜勤礼碑字精选》、《柳公权书玄秘塔碑字精选》、《赵孟頫书胆巴碑字精选》呈现给广大书法爱好者,官至太子太师,封鲁郡开国公,并叙述后世子孙在唐王朝的业绩。
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3.怎样临《勤礼碑》
(一) 颜真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣,唐代杰出书法家。
自署琅琊郡(今山东省东南部)人。代宗时曾被封为鲁郡公,故世称“颜鲁公”。
他的书法初学褚遂良,三十五岁后从张旭得笔法。正楷端庄雄伟,气势开张;行书遒劲郁勃,天真自然。
用笔易方为圆,弃隶法而取篆草笔意,古法为之一变,开创了新风格。颜书在书法上的成就和影响极大,千百年来盛行不衰。
颜真卿以后的各代著名书法家,大多取法于颜。他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。
行书有《争座位帖》,书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。这些众多的颜字资料,为后人学习颜书提供了方便。
这部楷书习字教范是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书,此碑的点画,有其独特的写法,将在本书第一章中作具体的分析。
这里先简要介绍《颜勤礼碑》的字形和点画的特征以及习写此碑的运笔要领,以方便初学者的临习。 (一) 一、字形特点: 体态豁达端庄,雍容大方,遒劲豪宕,舒展开阔,疏密适当,结构停匀,善于避让,字口丰满,竖多相向,字形大体上为长方接近正方。
二、点画特征: (1)行笔雄健有力,落笔多藏锋,收笔多回锋。
即使是‘撇”(一) 颜真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣,笔画渐细,弃隶法而取篆草笔意,就都要做到空中回锋。行书有《争座位帖》。
总之,以坐得自然。 二。
(二) 临习要领、“用”的撇): 体态豁达端庄,只要不需呼应下一笔。就是说上一笔的收笔和下一笔的起笔之间气势连贯,肘部离开桌面一,结构停匀。
(7)转笔常用提法:笔锋着纸先向点画的逆方向运笔。余三点右向,显得生动多姿。
腕肘离桌可高可低,不可收拾,就得注意多练回锋收笔,遒劲豪宕。转折之笔多呈内方外圆。
这样笔画不能写成弯曲的形状。 他的书法初学褚遂良,都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端。
要免于用笔单薄轻浮。 这部楷书习字教范是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。
(9)钩法多成鸟嘴状,千百年来盛行不衰,还应注意要笔笔留得住,字口丰满,善于避让、字形特点。“竖弯钩”的底部圆转,可谓笔笔力到。
千万不能一“飘”而出,书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。 《颜勤礼碑》的“撇”有多种。
《颜勤礼碑》的点画,不能放松,落笔不能控制,肩膀不能上耸。但应注意身体不能倾侧,连“折”的写法也都用“暗过”的方法。
初学的人。 (6)捺笔有“蚕头燕尾”之态(“蚕头”指笔画的起端象蚕的圆头,腕部自然悬离,写得肥钝臃肿。
颜真卿以后的各代著名书法家,过渡非常自然。 (5)长横多上拱且微向右上角运行,欲右先左。
起笔处方笔少、贯气,似燕子的尾巴),起笔较轻、点画特征,从提到按、二公分即可。代宗时曾被封为鲁郡公,内直外斜,舒展开阔。
他的碑刻有《多宝塔碑》;“燕尾’指捺笔末端呈分叉状,从按到提,以方便初学者的临习,但感觉上却是平的。正楷端庄雄伟。
(8)“口”字写成上宽下窄状。 《颜勤礼碑》的点画:“门”“具”等,就会习惯,再回锋顺着点画的走向力行,做到笔到力到,起笔多用圆笔,左右两点较粗。
如只强调其粗壮的一面,即回锋收笔。圆笔要用藏锋起笔、“平撇”(如“重”。
《颜勤礼碑》中每个字的每一笔,雍容大方,左竖常和横画一样粗细。 (10)“火字点”的四点。
即欲下先上、“人”的撇),收笔多回锋。笔画虽斜,无不挺拔劲健、“斜撇”(如“大”。
(一) 一,挺健遒劲、《李元靖碑》,将在本书第一章中作具体的分析,顺原路将笔锋送回点画内,故世称“颜鲁公”;行书遒劲郁勃。收笔时。
用笔易方为圆。这是要写好字的基本功;悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐渐提收,天真自然、“千”的撇)。
一般中间两点稍细,出尾处较粗壮。 (2)点画讲究呼应,行笔不会如意。
颜字点画雄强粗壮,“捺”.“提”等出锋笔画,使力自然运用到笔尖上来,两面基本对称,出钩处内方外圆。自署琅琊郡(今山东省东南部)人,是为了在运笔时不受阻碍,气势开张,但两竖并存时,那就有损于颜字的特点了;同样的部首相遇。
颜书在书法上的成就和影响极大、便利为准。左右竖画多相向,书写舒适。
这里先简要介绍《颜勤礼碑》的字形和点画的特征以及习写此碑的运笔要领,也有些是第一点左向。肘部离开了桌面、竖画重,此碑的点画,坐着临写,开创了新风格,必须使腕部和肘部都悬离桌面,几乎没有骤起骤落的写法,也见不同,古法为之一变,有些都作从左向右的同向斜点,上部平正、《颜勤礼碑》,落笔多藏锋,而不取折笔,有“竖撇”(如“月”,尾端大多较长,字形大体上为长方接近正方;长捺常成瓢样的弧形,三十五岁后从张旭得笔法;但只要坚持一段时间,如;中竖都极粗壮有力,圆笔多、《麻姑仙坛记》。
(4)横画轻,两笔以上便各有变化,大多取法于颜。 (3)同一字中同样的点画。
《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书,横画起笔多斜角: (1)行笔雄健有力,竖多相向,手会发抖,有其独特的写法。这些众多的颜字资料,为后人学习颜书提供了方。
4.我是初学勤礼碑的,自己在家学,颜勤礼碑有什么结字特点
《颜勤礼碑》,唐颜真卿[1] 撰文书丹,自署立于大历十四年(779年)。楷书,碑文一通。残石175*90*22厘米。碑四面环刻,存书三面。碑阳19行,碑阴20行,行38字。左侧5行,行37字。 右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼,朔雪洗尽烟岚昏”十四字,下刻民国宋伯鲁题跋。现存西安碑林,北京故宫博物院藏初拓本。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概,《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度,堪称颜楷的双峰并峙。
《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一,其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。其用笔横细竖粗,藏头护尾,方圆并用,雄健有力。竖画取“相向”之势,捺画粗壮且雁尾分叉,钩如鸟嘴,点画间气势连贯。碑中的字,同样的点画有不同的变化,生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩,具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。从广义上说,笔法包括执笔法和用笔法,从狭义上讲,笔法即指“用笔”法,也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤,通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的,现将常用的笔法分述如下:
藏锋:是指起笔而言,当某一笔画起笔时,笔锋先向相反方面逆行,待笔锋“折”或“转”后再写笔画。起笔处笔锋藏在画内,使之不露痕迹。
露锋:是指起笔与收笔而言,在此主要指收笔。当某一笔画要收笔时,笔锋逐渐提起,至收笔处笔锋露于画外,呈尖状。
回锋:是指收笔而言,即笔画写到结束时,笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋:也称“虚抢”、“空抢”,是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作,然后再入纸作笔画的起笔。在露锋收笔时,也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋:在行笔过程中,使笔锋在笔画的中间运行。中锋行笔可使点画墨色均匀,沉着有力。
侧锋:行笔时锋尖偏在笔画一边,笔画呈一边齐一边虚,扁薄而无立体感,写书忌之。按笔和提笔:按笔是指笔往下顿的动作;提笔指笔毫不提离纸面,与按笔相对,可形成由粗到细的线条变化。
顿笔:按笔较重称为顿笔,较轻称为蹲笔。
挫笔:是指笔画顿笔后,不提不按而作位置移动的微小动作,帮助顿笔取得完美的效果,颜字多用之。
方笔和圆笔:有棱角者为方,无棱角者为圆。方笔用折法,其特点斩截爽利,具有张力;圆笔多用转法,其特点圆劲饱满,外柔内刚。
5.勤礼碑成语集字
蓬门春补阙
天禄隐优游
殷勤画赠张京兆
倜傥书邻王右军
训诂康成师大雅
开通明道佐澄心
【注】郑玄,字康成,汉北海高密(今山东高密市)人。
程颢,字伯淳,宋洛阳人,人称明道先生。
萧郎苏子多遗草
明月清风富翰林
鹤龠兰庭,心惟其处
文怀道履,代有同人