育才学习网1.隶书字体怎么写
隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。
隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。
隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。
隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。
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一、创作要点
1、要取法汉碑和秦汉竹木简。所谓取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足。
2、恰当把握主体的创作状态。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化。行笔重复，会形成惯性。由生到熟，要避熟趋生。
3、正确对待风格问题。风格是自然生成的，不能一概而论。风格面貌不强，不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。
二、结构特点
1、起笔蚕头收笔燕尾
这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
2、化圆为方化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
3、字形扁方左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
参考资料来源：百度百科-隶书
2.隶书的起笔和收笔该怎么写,怎么才能既拙又秀
隶书的起笔和收笔要遵循蚕头雁尾，笔必三折的原则，才能写得方劲古拙，既拙又秀。
写波横时先用力向左藏锋逆入，然后转笔往右，形状如蚕虫之头，随即将笔稍为提起，使笔毫平铺向右运行，这是平出；最后写挑脚时，笔锋下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔，亦有尚未露锋即缓缓收住的处理。
写挑脚时还要注意，应釆用提引的写法，这样，笔势就舒展自然；不要扭甩出去，扭甩则摇摆、轻浮，有做作感。 笔必三折是说写隶书笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称三折法，不要横扫直抹一滑而过。
藏锋逆入、迸入平出是隶书用笔的基本方法，而各种笔画收笔时则有不同写法，有的用露锋，有的用回锋，有的用停驻。
雁不双飞，蚕无二色 这是说的是在隶书的一字之内，笔画的挑脚不要重复。
假如一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把一笔写成波横，其余写成平横，这就叫做雁不双飞，如果把横画多的字每笔都成波横，不止是双飞，而是一路飘飞了，这样既破坏了字的重心，又损伤了字的结体特点，初学者尤其要注意克服这个容易出现的弊病。
与雁不双飞类似的还有一种称为字无二捺的处理，既凡属隶书的捺笔，一般在字中不要重复出现，捺和波横也应同时在一字使用。
但在很多碑帖中，双飞、二捺会偶有出现，如果必须双飞时，两笔写法不要粗细雷同，要注意长短、肥瘦、轻重、大小的变化。
3.钢笔写隶书横的起笔和收笔应该怎么写
隶书既具有实用价值，又具有美化装饰特点.是次于行书的常用书体，特别是钢笔隶书，平直中有变化，风格多样，千姿百态，为广大青少年朋友所喜爱。学习钢笔隶书，除了认真临池，反复读帖外，还应从整体上注意以下三个问题。
一、八分取势。隶书的最大特点是取横势，左右舒展，“八分”取势，所以又称为“八分书”。在书写时，首先要设计好扁方格，为“八分”取势创造好条件。写时要注意基本笔画的“平”，且平中略有斜势，修长而舒展，飘逸而
流美。不要过于拘束，取势要宽，收放自如。如下图所示：
需要特别注意的是，不是所有的隶字都取横势，亦有取纵势的，临帖时，应该区别对待.处理恰当。如下图所示：
二、主次分明。每个字都有主笔和副笔，练习时一定要处理好主次关系，重点要突出，主次应分明。常言道：“蚕无二头，雁不双飞”。即每个字中只能夸张主笔，写成蚕头雁（或称磔）尾，其次的横画要写成不带波磔的平横。如图所示：
三.辨析文字。汉碑中有许多字通过简省、挪移、异化、繁写等方法表现，和我们今天通用的简化字有较大差距。这也正是汉碑之所长，变化丰富，千姿百态。我们在临帖习字时，一方面要认真辨认分析，集字或创作时，不要用错。如下图的：灵、定、泽、谷、其、秦、以、路、永、年、渊、源、尾、空、导（同道）、毒、霜、截、苗、者、知、执、深、议、凉、原、本、勒、必、节等字。