育才学习网1.隶书学习,怎样写好《张迁碑》
在深入学习《张迁碑》之前，务必先了解其产生的时代背景，及《张迁碑》所属的书史地位。
我们足见《张迁碑》在书史中的重要地位及超强的艺术影响力。其次.是要善于读碑和临碑。
梢于读碑有时胜于反复幕写，这样，更易于达到事半功倍的效果。《张迁碑》的总体风格古拙凝重，其用笔多方、笔势斩截，结字内效、巧中有拙，因字立形、敢于取险，并多变化。
章法参差错落，一任自然，若繁星在天，一派天机。所以我们在读碑时要有目的的对砷中的用笔、结字、章法认真揣摩，细细品味其神采，力争化碑中之形为胸中之意。
同时，还要勤于临碑。临碑的要求是：通过对临和背临的方法，不仅达到形似而且要达到神似。
即在用笔、结体、风格、气势等方面都要求与原碑相似，同时还要学其胆识，敢于打破规律，表现个性，敢于遗貌取神，把每一笔、每一宇、每一幅都写得铮铮作响，如深穆凝爪的青铜器一般。来源书法 屋，书法屋中国书法学习网。
再次，就是要讲求笔法，注重用笔的变化。书法，主要就是笔法。
笔法，简言之，就是笔毛在点画中运行的方法。运笔包括起伏、中侧、方圆、藏露、轻重、疾涩等变化。
故康有为种说：“书法之妙，全在运笔.”而《张迁碑》的妙处，更在于运笔的变化多端，本书详列了《张迁碑》八个获本笔画近百种造型变化，也未必详尽。所以我们要真正写好《张迁碑》务必讲求运笔方法，使笔画线条宫于变化。
比如中铮行笔问题。这是书家们历来术行的笔法准则，只有笔铮，卜正，写出的点画才能圆满劲健。
因此写《张迁碑》要以中锋为主，但也要结合使用侧锋。因为中锋、侧锋是相互依赖而又并存的两种摧木笔法。
无“侧”也就无所谓“中”。结合使用侧锋可以使笔法更富于变化。
又如川笔的方圆轻重变化。方笔方v庄重，刚健雄浑，倘纯用方笔，则又撇得呆板拘谨，缺乏神采；阅笔圆转遒劲、活泼秀丽，似如果单尹”，则易流于轻浮、单薄。
《张迁碑》川笔就是以方为主.但经过长年风化，这些刀痕变得模糊，使人感觉方而不利，火气个无。因此，我们在临写《张迁碑》时不要囿于一法，要坚持方圆并施的用笔方法。
此外，我们在临写时还要注意其藏铮、露铮、轻提爪按、疾行涩进等川笔的变化，既要忠于原碑，又不拘于一法.要敢于突破、敢于创新。
2.怎样写张迁
以前，我总迷恋于行草的自由挥洒、适于抒情写意，且每每自得其趣，颇有踌躇满志之感；然而，现在偶尔静下来，翻翻原来的东西又总觉得少了点什么，什么呢？古味。
既然看出了自己的不足，就当想办法弥补。于是，我想到了写隶篆：先写一段时间的隶书，继而追摹篆书，大约可以奏效。
我从书柜中抱出一堆汉碑，开始东挑西拣——这已是我的习惯，选帖时一定得琢磨哪些东西才是对胃口的。《曹全碑》太过妩媚，《韩仁铭》失之开张，而《乙瑛碑》大多结体嫌俗……最后，我敲定了《张迁碑》。
因为，它自然、古拙、倔强等多方面的美，一下子牢牢抓住了我的感觉。 蒋骥《续书法论》中有这样一段话： “学书莫难于临古，当先思其人之梗概，及其人之喜怒哀乐，并详考其作书之时与地，一一会于心中，然后临摹，既可以涵养性情，感发志气，若绝不念此，而徒求形似，则不足以论书。”
这是在强调临书前的一些必要的准备工作。 我虽不曾做得如其所言那般细致入微，但在认真浏览、熟悉全碑的同时，我还是尽量找出一些对《张迁碑》的研究文字，仔细阅读，以期加深我对此碑的理解和认识。
而且，我还试着为碑文标点，大致通晓其意（我体会出，此举看似于临帖无益，实则有不少帮助）。 然后，我开始观察和分析它的单字结构及用笔特征。
其结构，除了笼统的“蚕不二设，燕不双飞”、“隶欲精而密”等描述外，尚有另外一些特征。先从整体着眼，它的结构属方正谨严稚拙一类，体势略扁，字字重心平稳，自然不拘，恰似山野村民，淳朴无饰。
如起首之“君”、“迁”、“公”、“留”、“人”、“也”等字，皆质朴可爱，安若泰山。 再从局部观察。
留心一下此碑中的“口”字形结构，多为上宽下窄，似花盆状，呈上托之态；各字中的横画，有数横连属直而平行者，有偶尔中部稍向上挺或中部略向下曲者，无不随字势而定，处理得恰到好处。以上列举的情形，例子较多，几乎触目皆是。
另外，值得一提的是，碑中尚有不少假借字与别体字。 借助自己的文字功底及其他关于此碑的研究资料以弄清这些细节，对于自己临帖，特别是释通文意，不无裨益，如“张是辅汉”中“是”假作“氏”，“禽狩”中“狩”假作“兽”等；“社稷”中“稷”的别体等等，余不一一列出。
还有将结构稍加变形者，奇趣顿生，妙不可言。 如“常”、“从”、“系”、“虚”等。
更有众多将笔画略为增损者，造型奇崛，意态横生，如“龙”、“啬”、“震”、“艺”、“数”、“旧”等，一般都变有所据，美不胜收。 在用笔方面，常识性的“蚕头燕尾”等自不待言。
其中一个最显著的特征，那就是多用方笔，起收用方笔者比比皆是。 应该动脑筋的是，用钢笔去临写，怎样表现方笔呢？我的体会是：起笔时，若是竖画，则以笔尖凌空正下；若是横画，则先稍作下行之势，随即右行。
收笔时，待笔尖正行于笔画末梢时凌空收势即可。 然其笔画转折处，又多用圆笔，如“披”、“诗”“对”等等。
圆笔用钢笔去表现时，则要求笔尖运行时用力均匀，速度稍慢，呈弧形前进，切忌中途顿挫。 因为其用笔从整体而言是属笔力内敛型的，故其横、捺画出波时，幅度皆不大，好象为一种内聚之力所牵制。
撇画，一般隶书中收笔时都开拓纵笔，极意夸张出波，然此碑中撇画，运笔却大多迂缓内收，仅以形曲略示撇意而已。此二类者，例子都较明显，故不欲列举。
碑中尚有一些错处，明显的如将“暨”误刻（抑或是误书）为“既且”二字，“政”误为“畋”等，亦当弄清。 在整幅临写时，既要注意单字的大小俯仰，又要刻意领悟内在的那种生生不息的连贯气脉，力求做到有笔有意，形神兼备。
尽管我们一直强调艺术的创造性，但是，即使是临写他人的东西，只要善于融入自身的艺术精神及思想感情，我认为，同样可以创作出动人的作品。 一管陋见，愿朋友们能得到些许有益的启示。
3.隶书字体怎么写
隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。
隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。
隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。
隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。
扩展资料：
一、创作要点
1、要取法汉碑和秦汉竹木简。所谓取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足。
2、恰当把握主体的创作状态。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化。行笔重复，会形成惯性。由生到熟，要避熟趋生。
3、正确对待风格问题。风格是自然生成的，不能一概而论。风格面貌不强，不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。
二、结构特点
1、起笔蚕头收笔燕尾
这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
2、化圆为方化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
3、字形扁方左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
参考资料来源：百度百科-隶书
4.曹全碑隶书写法
在公司，手边没有趁手的工具，先提供文字版的吧。跃字突出捺；康字中间的横做主笔（波横）；迎不用说了，突出“辶”最后一笔；幸可以选择最下面一横，或者土字下面的一横写成波横（注意：单个字里不要出现两个波横）；福字将“礻”写成“示”下面的小字不要勾，左右两笔写成垂直的，右边口上面一横可以加一点小竖；腾右边最后一捺记得突出。
另外：如果有不确定的笔画可以考虑参考字帖，比如“迎”字，不一定要找到这个字，你可以参考字帖上任意一个带有“辶”的字，以及像“卯”、“柳”等字……
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忘了，庄也是土字最后一横突出
5.“开业大吉”用毛笔 隶书曹全碑怎么写
如图：
《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
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