育才学习网1.古剑奇谭网络版琴言怎么获得
琴言的玩法不需要玩家特意的开启，只要在进入纸灵境，成功的找到7根弦就能正式合成咯，准确点形容应该是1个【寂案】和7个【孤弦】，最为坑爹的是这个最难找的寂案在地图上不会默认显示。
直接给到大家坐标，踩着去吧：
【-184, 206】、【-182, 164】、【-90, 243】、【-178, 136】、【-169, -78】、【-188, -71】、【-109, -150】、【-193, -102】、【126, -187】、【119, -175】、【111, -187】、【14, -55】
至于有小伙伴关心的怎么进入纸灵境，其实很简单，直接通过补天岭的任务就可以咯，再有就是开启找琴弦的任务，找齐后合成就能获得琴言了。
2.怎么做一张古琴
古法斫琴，对琴材要求非常苛刻，由于生态及环境的破坏，最重要的材料——符合斫琴的木材或极匮乏，或受到保护，难以采用。
因古琴琴材的差异性，古人对琴材及音韵总结有“四善”（苍、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳）之说。古琴音色各俱千秋，是古琴音乐魅力之一。
宋代沈括《梦溪笔谈》中说“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者，有声轻者，材中自有五音”。古琴琴材通常以梧桐木为主，面桐底梓最为常见，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等皆可做为琴材。
《诗经·定方之中》载：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。以桐梓为琴材历史悠久。
但是，由于环境、生态的原因，梧桐特别是成材的梧桐极为稀少。而且，“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”
斫琴所用以旧材为好，旧材更是难得。 以杉木斫琴，也比较常见，《梦溪笔谈》载：“尝见越人陶道真蓄一张越琴，传云古冢败棺杉木也，声极劲挺” 。
唐张越用杉木斫琴此可为一旁证。杉木为常绿乔木。
木质轻柔，纹理平直细密，森色微白或淡黄，不翘不裂。大致分为油杉（黄杉、钱杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、线杉（柔叶杉）三类。
唐琴“飞泉”、南宋“松雪”等等，所见多有。但是，如《梦溪笔谈》所载，杉木也是以生长年份长且经长期老化才适应斫琴。
生长年份长的杉木虽然目前还比较多，但是，多数在禁止砍伐的保护区。民间斫琴欲求适合的琴材几无可能。
古琴髹漆所用为大漆，又称国漆，由于成本高昂，擦漆技艺本身也流传不广濒于失传，所以，当代斫琴或者是用化学漆，或者是虽用大漆而工艺相当粗糙，与古琴髹漆工艺之差距不可以道里计。 古琴艺术诸多审美情趣之一，就是琴作为“器”，有其独特之美，是斫琴工艺的重要成果。
简单说来，琴作为器物之美，有考究的琴材之美、大漆工艺及断弦之美、丝弦的音色之美和琴的“十友”等。 琴象天地万物，斫琴选材，自然也有阴阳之说。
琴面与琴底，都是以分别属阳与属阴的两种木材斫制而成。桐木属阳，置于上，斫成琴面。
梓木属阴，置于下，斫成琴底。就木质而言，桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。
而梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。自古斫琴以桐梓为材，是有道理的。
但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以来，斫琴大师们也在不断发现除桐梓以外的良材。
依《琅嬛记》所述，“雷威制琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。”宋朝还出现了所谓“纯阳琴”，即面底皆桐之琴。
据说：“取其暮夜阴雨之际，声不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。
因为古材松朽，制琴更能使音韵松古清脆。若“古良材”，则更为难得。
如《洞天清录》所说：“古材最难得，过于精金美玉。”可见，若古良材所斫之琴，是何等珍贵。
由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，虽过千百年，而越弹声越妙。
唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰。
其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。
北宋晚期，出现了八宝灰，如满天繁星，精美异常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。
同时，琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。主要的有：梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等。
断纹，不仅是古代文物的佐证，同样也使古琴更加美观，又使古琴的声音更加松透古雅，音色更妙。 丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润，所谓“音柔而意刚”。
古琴还有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽、琴轸。有时琴额上也镶有大块宝石。
一般来说，岳山、承露、冠角、龙龈、龈托都是用美观的高档硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺钿等制成，镶于琴面。
雁足与琴轸的用料主要包括：象牙、玉、犀角、珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之说：冰弦、宝轸、轸函、玉足、绒 、琴荐、替指、锦囊、琴床和琴匣。
宋人朱长文在《琴史》中写道：“琴有四美：一曰良质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良质与善斫，就是指以上这些古琴的形、质之美。
它构成古琴艺术重要的审美情趣与内涵，是古琴艺术不可分割的重要内容，是古琴艺术存在、延续与发展的重要物质基础。 合乎古法要求的材料匮乏而昂贵，当代斫琴利用现代技术创造了较多的“替代品”。
泡桐代替梧桐，50-100年之后，不但古琴“正音”不出，反而会垮朽不堪弹奏；火烧代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而无其“松透”之实，用放大镜观察，木材纤维已断，音质燥而劣；化学漆代替大漆，不美观，不耐用，音色也死；化学胶代替大漆等胶合面、底板和护轸，声音不松透，而且过于结实，使护轸的保护功能降低。这些现代技术的应用，一部分出于降低成品的目的，一部分出于 对传统斫琴工艺不理解，绝大多数未能提高古琴的品质，可称现代技术的流弊。
3.新钢琴怎么用
请不要把钢琴置放在靠近窗口，门口，厨房，浴室的地方，也不要把钢琴靠在外墙的内侧；因为，户外的天气变化；常给钢琴带来不利的影响。应该把钢琴置放在太阳晒不道的地方靠在内墙，离开墙壁15至20毫米，同时，钢琴旁边最好不要置放鱼缸。
温度与湿度：钢琴最忌潮湿，尤其是南方和沿海地区气候多雨，空气中的湿度高，很容易破坏钢琴。最常见的现象是机械失灵，琴键不能反弹回来，金属零件生锈，严重的甚至会破坏钢琴的音色。最好的保护方法是在钢琴内部装置除湿器。保持钢琴安置在15-25度之间的地方。
定期调音：定期调音是维持钢琴原有音色的重要因素。一部钢琴，最好每年维持两次的例常调音，且时刻注意钢琴音高是否正确，即国际标准音乐会音高。否则，学习者就不能有正确的听音训练，也不能真正享受美妙的乐曲。另一方面，钢琴内有220调以上的琴弦，琴弦总拉力约有20吨，若起音高失调，则表示拉力失去平衡，后果将永久损坏钢琴声板及其他精细的结构设计。
另外须注意：
*每隔1--2年，必须彻底清洁钢琴内部，以保持木质及绒质零件不受尘埃的破坏。
*弹钢琴之前，必须洗手。弹完后则用一块干布抹琴键。
*勿把较重的物品如花瓶，纪念品等置放钢琴上。
