长行书怎么写

1. 长 用行书怎么写

长字的行书写法如下:

长,汉语汉字,念作cháng、zhǎng,常作为几何概念,又称长度,用来描述物体的横向延伸的程度或者时间的延伸。在围棋中也有长这个术语,表示双方棋子紧贴着向同一方向行棋,先前的一方,棋子始终高出对方一头。亦可念作zhǎng,表示生长,成长。

2. 行书的要点是什么

行书兼具楷书、草书的特点,但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮 的行书字来,行书作为一种独立的书体,其发展过程中具有它自身的特点. 要学好行书,还要经过一段专门的临摹训练,以掌握它的笔法和结字的规律. 我们分两个方面介绍行书的技法特点: 笔法方面: 顺势入笔:行书笔法中不再如楷书那样,要求逆入回出,藏头护尾.而 是落笔便顺锋而入,行笔中锋行走,收笔多是顺势带出,或牵连下笔,或钩 挑出锋.不再回锋作顿. 这样笔画多为露锋.笔势明显地流畅起来.也使行书中更多地形成了曲 笔,笔画不可过于平直,增加了点画的动感,使之不至僵滞.笔法上的这些 变化,就自然使书写的速度加快了许多. 点画呼应:由于行书收笔不再回锋作顿,而多是将笔锋提出,所以形成 了点画的附钩和挑趯,即上笔终了时顺势带下,而下笔自然承上,使点画之 间虽断似连,笔断意连,产生了明显的顾盼呼应关系. 显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣. 牵丝引带:点画间的勾挑使之顾盼呼应,有时将这种呼应通过笔锋提写 出游丝,连接起来形成两笔或几笔,连续写出,一气呵成,使字显得连贯、潇洒. 一般情况是凡字的固有笔画则重些,而两画之间的连接相应轻些,但不 可截然跳动,否则呆板无神.牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一,但 却要运用得当.一味的牵连缠绕,当断不断,反而弄巧成拙,形成浮滑薄弱 之病,是行书书写中的大忌.一位书法家讲过“连与断效果不同,连易断难, 故当知断”.因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用, 这是行书的又一重要特征. 简括省略:前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来,这其实已起到 了简化的作用,加快了书写的速度,但其原有笔画并未减少,只是笔画之间 有牵丝相连,不单独存在而已.在行书中还有更省简的情况,那就是索性合 并了原来的点画,形成行书中独有的写法.收放变化:比较楷、隶、篆等规整严谨的字体,行书有一个与草书共同 的特点.即它可根据章法的需要和某字的特征,随时调整它的字形和笔画形 态.既可收敛些又可放纵些,可以任意屈伸、收放,即可使之长,如亦可 使之方. 离方遁圆:楷书方多圆少,折笔处多为方,即如赵孟頫的圆转为主的书 写也时露方意,这无疑是需要也使字增加了一定的力度.而行书则随笔顺势 转折,变化无穷,方圆兼用,灵活生动.注意方圆的变化,使之自然融汇,使书写的效果既有方笔的雄劲 力度,又富圆笔的通畅灵动.若一味方折,则显板滞、生硬,纯用圆转则又 俗滑、疲软.总之临习中要多观察,创作中要多思索. 重按轻提:楷书中的一些笔法,如顿笔回锋挫逆等,在行书的运笔中已 经不再应用或很少应用了,更多运用的是顺势提、按的运用.凡轻细之处需 收笔轻提起,速度稍快.而粗重处则需将笔重按下,速度稍缓,当然,笔画 轻重粗细的交替要有合理的起浮过程,不可大起大落,忽轻骤重,应使其自 然.提按处在行书中几乎随处可见,一字之内的提按变化,一画之内也当有轻重之别, 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局,也是行书作品中屡 见不鲜的.历代书家对此各有体会,我们仔细品味后面作品即可领会提按在 行书书写中的妙用. 运腕得宜:“书法之妙,全在用笔.”今天看来,有人以为前人这个论 断未免偏颇.其他如章法、墨法之类固然也很重要.但书法是线条的造型艺 术,提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的.章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现,而线条的表现力全在于笔的运用,因此,前人的说法可 谓一语中的,不容忽视. 谈到用笔,不能不提到运腕,二者是不可分.这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确. 前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 品,那么用笔的关键是什么呢?当然,是大脑,但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的,指过于细弱,精巧处或许尚可,总体上却力不从心. 谁也不能运指写出盈尺大字来.臂又过于粗大,写榜书或许差强人意,然要 精到完美却难尽如人意.那么只有腕居中承启,能兼领二者的功能.尤其是 行书的灵动精妙处,有时全凭腕的运动来完成. 运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒,疾徐提按,使 转变幻.以使书写效果灵动流畅.举例来说:写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右,至横的末端即刻腕须转向右摆,提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上,使转带下向内提笔作点收,这一系列的运动都是腕的左右推 移转动,如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条,一些灵巧之处更难准确地表现出来,写半尺以内的字则显得费力不 讨好了.当然如果写檗窠大字,则需臂的协助运动,而控制笔还靠腕来完成. 因此,运腕是行草至关紧要的练习课程.当然,腕与臂、指的相互配合亦是 不容忽视的. 选帖与临摹方面: 有的朋友练字,喜欢随意挥洒,尽情抒发,这就创作而言是无可厚非的, 但练习字则不应如此.因为书法的练习,应是将前人好的字借鉴过来,掌握 它,使之变成自己的技艺,克服自己的不足,也是钻研任何一门学问应取的 态度.为什么要练呢?肯定是认识到自己有不足。

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