1. 【篆书写的是什么
篆书是大篆、小篆的统称.大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点.小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写.在汉文字发展史上,它是大篆由隶、楷之间的过渡. 篆书的演变 大篆,从汉代以来,一般人都认为是周宣王(公元前827年)时太史籀所造.如汉书艺文志载史籀十五篇,班固注:“周宣王太史作大篆十五篇.”许慎也说: “宣王太史籀著大篆十五篇,与古文或异.”古文或异者,也就是太史籀就古文加以增损而成,故大篆又称为“籀文”.因此后人都认为大篆是古文之后的一种形体了. 大篆字体,在传世的石刻文字,当以石鼓文最具代表性.此种石器,无疑是中国最古而又最可信的石刻遗物.今藏在北京故宫博物馆.《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位.石鼓文最古的拓本为世所知者,是浙江省宁波的范氏天一阁藏宋拓本.石鼓文的字体,大致介於周金文与秦小篆之间.可知确是秦始皇以前之物,应当是属于籀书的系统.相对小篆而言,可称为大篆,是大篆文字的代表作.其字体类小篆而较繁复,似宗周彝器而较端整,堪称为典重严整.康有为在其《广艺舟双楫》一中称石鼓文为:“金细落地,芝草团云,不烦整裁,自有奇.体稍方扁,统观虫籀,气体相近,石鼓既为中国第一古物,亦当为书家第一法则也”.可谓赞赏之至.石鼓文向为艺林所宝,但北宋以后,帖学大兴,少人临之,直至清代中叶以后,考古尊碑之风复炽,石鼓文字,尤为书家推重.吴大,能得其典重严整韵致.吴昌硕则发其遒古为雄拔之气.两人书法,皆雄视当代 为后世所重. 篆书是大篆和小篆的统称.大篆是周朝时期的文字,广义来说,甲骨文和金文都属于大篆.在周朝,经过了几百年的混乱后,不同的国家发展出了不同的文字,我们可以把它们都看成各种大篆.在统一六国后,秦国综合了七国的文字制定出了一种通用的文字,也就是小篆.现代汉字就是从小篆演变而来的.虽然小篆已经有近2000年的历史,但它仍然出现在我们今天的许多场合中,尤其是艺术设计和书画作品中.。
2. 大的篆书怎么写
工欲善其事,必先利其器。
书法,极讲究用笔。因此,笔锋的长短,直接影响书法效果。
长锋的好含墨多,线质佳。写出的字立体感强,起落中易出现意外效果,在运行之中书者手部稳,腕下无“意”时,亦可借此掩其功力,随笔而成彩,线条有力度,有变化。
中国书画博客网9`1S#?UIA5CC长锋的缺点:由于含墨多,墨气长,易导致憋闷感,枯湿之变不易自然。无明显粗细变化,故手上的提按不能当下作用到笔尖上,难以利索的触纸、离纸,迅速的完成纸上的提按转换,因此,会导致点线的松软、浮、破、肿。
短锋的优缺点与长锋相反,短锋易于控制节点,长锋易拖沓。长锋宜用中锋,因此适合写篆书、草书。
短锋利于侧锋的发挥,因而更适合楷书、行书的创作宋元之前,并无长锋,字也相对较小,明清以来,中堂悬挂兴起,用笔亦需大、长,长锋笔应运而生,因此,临摹宋元以前的字多以短锋为之,临摹明清以后的多用长锋。中国书画博客网Fk'sf/h长锋、短锋各有千秋,就如兵器一样:一分长一分强,一分短一分险。
书家理应全面掌握各种用笔的性能。不可走极端,长、短并非对立的两种笔,相反二者倒是可以互补彼此的不足。
只会用长锋笔或者短锋笔,都不利于书艺的提高和发展,只会用其中的一种犹如习武者只会使用十八般兵器中的一种一样,若以其他兵器操练,定会力不从心。所以,我们应该根据不同的创作需要选用不同的笔。
用长锋写楷书是勉为其难,用短锋写狂草也实属不易。记得林散之先生说过一句话:上海某书家说其不喜用长锋、羊毫,实在是外行,不懂长锋、羊毫的好处。
当下,不少人都对外宣称不擅用长锋毛笔,好像这是很光荣的事,我倒认为是其控制笔的能力不够。连基本功都不过关,还谈什么书法?。