剧本场景怎么写

1. 怎么写分场景剧本内容

你说的是文学剧本吧。

我可以给你说一下大体格式。要分场景1、2、3以此类推。

在每个场景里后要写上是日景还是夜景,也就是说是故事发生在白天还是晚上,还要写上是内景还是外景,也就是说故事发生在室内还是室外,还要写上故事发生在具体的地点。比如1 日景 内景 小明的卧室。

再比如2 夜景 外景 广场上。 然后就是要写正文了,在正文中可以交代一下环境,但这些语言必须可以用可视性的画面表现出来,不应该用比喻等修辞方法。

在正文中要写人物的动作和语言、穿着等,同样要可以表现在画面上。在正文中不应该有心理描写,比如:她心里很矛盾,想要飞出去。

这是小说中的语言。 举个简单的例子: 1 日景 外景 宿舍楼前 雨还在淅淅沥沥地下着,三三两两的同学举着伞出出进进。

(全景) 黎明站在雨里,望着四楼最靠边的那个窗户。(中景) 小丽的刘海已经成贴在额头上了,脸上不知是泪水还是汗水。

(脸部特写。

2. 情景剧本 怎么写 3集

其实跟一般的剧本没有太大区别。

只是限制为“情景”剧了。所以你的故事发生药设置在某个特定场景内,比如:家里,餐厅,教室等。

所有的剧情都适合在这个场所内发生,且所需道具也是合理出现在这一场所的。可参照《我爱我家》《炊事班的故事》 首先,你要构思好故事。

无论任何电视剧或电影都要有个好剧本。 然后,根据你的剧本的文本,再写出分镜头脚本。

情景剧尤其要写清楚事情发生的每个场景,及景内布置。 最后,需注意,情景剧剧集不要太长,控制在20分钟左右。

每集一个故事最好。如果你这个只有三集,可以设定一个核心人物,三集都是围绕他展开发生的故事。

以上为个人拙见。

3. 场景描写怎么写

场面描写写作方式:

1、场面描写首先要交待活动发生的时间,地点,人物,为后面的场景描写作铺垫,也给文章作一个背景介绍。不过,活动前的介绍不宜过多,只要简单地说明一下就可以了。如《开国大典》一文的开头:1949年10月1日,中华人民共和国中央人民政府成立,在首都北京举行典礼。

参加开国大典的有中华人民共和国中央人民政府主席、副主席、各位委员,有中国人民政治协商会议全体代表,有工人、农民、市民、各学校师生、各机关工作人员、城防部队,估计总数30万人。观礼台上还有外宾参加.简单的一段话,交代了事情发生的时间、地点、人物,为下文的场面描写作了铺垫。

2、场面描写要注意主次。有时一个场面中往往会有很多人,这就要求我们在描写时要突出主角,详写主要人物的语言、动作、表情。如:《开国大典》中的场面:

他们一队一队按照次序走,走过正对天安门的白石桥前,就举起灯笼火把,高声欢呼“**万岁!”“**万岁!”**在城楼上主席台前边,向前探着身子,不断地向群众挥手,不断地高呼“人民万岁!”“同志们万岁!”在这个场面中,主要人物是**,作者对他写得很详细,而对别人就写得简单。

3、场面描写要注意点面结合。场面描写要以整体描写反映全貌,给人一个总的印象,以人物特写突出主体,给人以深刻的印象。这样,才能把整个场面写好。如《开国大典》中写阅兵式的场面,先总写阅兵式有哪些人参加,再具体些依次出场的海军、步兵师,炮兵师等这样就叫做点面结合,让场面显得热烈而不单调。

4、场面描写要注意按照一定的顺序进行。一般可以用先总后分、由概括到具体的办法来写,也可以按空间顺序事情的发展顺序来写。 总之,我们在描述场面时要按一定的顺序,同时还要兼顾个人与群体,做到点面结合。在写的过程中,不要忘了营造气氛。

扩展资料:

需要注意的是,场面描写中必须有细节描写,否则把场面描写写不生动。至于片段描写和场面描写是两码事,片段描写是指用一段或一节的小篇幅,表现生活中的一个断面,说明事物的一个方面,谈论对某事某现象的一点看法,不求完整地写一篇作文,而场面描写必须是完整地写完的一件事。

学会抓住一两处细节,用生动的笔触刻画出来,才是最精彩的场景描写。例如:《第一次看球赛》中的这处细节:“'1比0!1比0!'全场观众一片沸腾。中国人都在座位上站起又坐下,兴奋至极, 狂转朋友圈。而那小小的一片绿色——最忠实的乌兹别克斯坦队球迷们,踢着板凳,挥舞着拳头。”

两个阵营的对比,胜利和失败的对比, 写的字数不多,但能让你充分想象出当时的画面。

再比如《口技》中的这处细节:“于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。”这段细节描写,从侧面充分地展示出口技的高超。几个连贯的动词让这个场景充满了画面感,如果是个 剧本,演员就可以清楚地知道自己该怎么表演。

4. 我要写武侠小说的剧本,打斗场景怎么写

(xxx,ccc,zzz)自己想名字:

一日xxx化装成白衣人来到某教堂中,ccc见势不好,微手一扬,三枚玉针应声而出,起势极快,眼见便到白衣人面前。白衣人右足一点霎时竟跳起三仗多高,三枚玉针皆从靴底滑过,牢牢的钉到身后的佛像之中,众人见了脸上都微微变色。ccc是唐门掌门人的爱子唐门素以暗器闻名他这一手“白驹过隙”得自父亲传,江湖中鲜有人能避开此招,想不到这白衣人竟能轻松闪过,众人暗服白衣人轻功了得。

zzz暗想:“这白衣人功夫深不可测,ccc断然不是对手,若他人有闪失我可怎么想掌门人交代啊!一想此节他“刷”抽出长剑跳入白衣人面前大叫:“白衣人,你休得无礼!”喊罢不及对方回应,只看白衣人恼羞成怒,顿时天上已是黯然无光,只听对方喊出:“降龙十八掌”zzz看见竟然把ccc推开,只见一招降龙十八掌稳稳的打在zzz身上,此招乃武林绝学只要中此招必死无疑。顿时zzz被打出百丈之外,只见zzz脑浆迸裂七窍流血,ccc见了恼火极了刚想和白衣人拼一个你死我活,只见唐门掌门人大步流行来到ccc身前,掌门人大喊:“快跑,此人非善者也。”只见掌门人一招白鱼空越直中白衣人大穴,这招使得气完十足,用得恰到好处,白衣人见此不妙不得也退后三步,掌门本意要击退敌人,眼见快要得手,立即变刺为斩,连辉三剑接着施展出平生绝学,攻势源源不断,顿时顿时便将白衣人笼罩在剑光之中,两人拆了三四招,那白衣人忽然跳开说道:“此乃海南老道绝学,阁下怎么称呼?”掌门人说:“那是我先父。”白衣人说:“见到他老人家替我谢谢他。”说到这里白衣人转身飞走……

(看完了 给点建议 帮忙顶一下 谢谢!)

5. 怎么写好一个情景剧剧本

【A点】下笔前一定问自己:这个剧本你非写不可吗?什么让你如鲠在喉?也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段,甚至可能是一次委屈。

总之,找到这个动力源,把它作A点确定下来。有了A,才能推演出B,由B再推演C和D。

也许往下推演不顺而回过头来调整A,但是,写剧本必须找到A。 【编剧秘笈】影视剧是正着看:从头看到尾;却是倒着写:从尾往头写。

观众不知道结局,可有一万个猜测,增加观看乐趣;编剧不知结局,也会有一万个可能,那就让自己迷失而无法前行。不仅倒着写,还要反着写,结局是和解,前面就是误会;结局是顿悟,前面就是迷瞪,拧巴。

总之,想好了最后一个高潮再下笔! 【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片,还是一个戏剧段落,开场3—5分钟,必须有人出拳,就是第一块骨牌,第一个撞击,第一次危机。这第一拳最好足够的狠,才能激起强烈反响,被撞击方和观众才能被打懵,才能引起足够大的波澜,才能引起一系列的连锁反应,才能吊起观众的胃口、好奇心:后来呢? 【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧,于是招来非议,说他自不量力。

其实,编剧是一种职业,正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样,没有什么了不得的。在我看来,只要打算、正在、已经靠写剧本为生,或者可以把剧本卖出去的,都可以自称“编剧”,这不丢人,也没有什么高贵。

不就木匠而已吗? 【逻辑力】对于做一个编剧的要求,与其说需要想象力,不如说更需要逻辑力。想象力像孩子,逻辑力才是成人。

你听一个孩子讲他漫无边际的幻想,最多赞许他天真烂漫,但不会为他的“故事”着迷,不会探究,不会好奇,不会较真,不会期待,不会震撼,不会深思,而这些感受的形成,需要一个逻辑缜密的创作才能达成。 【熟识角色】谁是主角?他出场前在做什么?家庭状况体貌特征?学历教育?优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成,反复琢磨并与其他角色相互砥砺,仿佛在生活中遇见人,对他身世背景的了解不断深化。

最重要,人物设计为你写他的目的服务。结论:人物小传须反复多次完成,并服从于剧本主题。

【关于题材1】什么是题材?回答“你的剧本是讲什么”的答案,就是题材。讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。

题材重要吗?重要,许多题材不能拍,有些题材太难搞,还有些题材被人写烂了,制片人拒绝,是因为哪怕你作为观众也拒绝。听劝,不要动笔。

有些题材一下让人感到有亮点,会有人鼓励你写。重要! 【关于题材2】题材也不重要,太泛,无实质意义。

除了某些特定题材被禁止之外,理论上没有冷题材和热题材之分。即便是制片人出品人,也仅仅是把题材作为交谈的第一句话,接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。

从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华,这些才重要。 【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。

为什么明星涨价?因为明星不够用。明星为什么不够用?因为缺乏造星机制。

其实,每一个明星都是从非明星小演员变幻而来,靠什么变?靠一部好戏。好剧本,好导演,好的班底。

但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切,到底先有鸡还是先有蛋? 【可否主题先行】可以!编剧常接到命题作文,主题先行也出过经典作品。关键:1.不求主题深刻,所有的主题都是大路货;2.不能直奔主题,越曲折越好;3.主题不重要,用什么故事去说明它才重要;4.弱化主题的存在,隐藏它,主题是观众品出来的;5.主题是有意义,故事是有意思,首先有意思,而后有意义。

【动作】编故事的关键是找到角色动作。动作分两种:主动动作和被动动作。

前者是我想干嘛。想考研,出击准备,迎接挑战。

被动动作是路上走得好好的,一个花盆从天而降砸在头上,流血抢救、血型不对、没带钱,医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍,他克服重重障碍达到目的或转危为安,就是故事。 【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后,必须发生事件。

只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。事件要件:1.有足够的冲击力,让人物动起来;2.须引起观众的关注和期待;3.能引起连锁反应;4.能造成人物冲突(外部)和纠结(内在);5.有想象空间。

一部电影需要3—5个相互关联的事件。 【拐点】事件发展过程中的变化和转折。

人物动作带领观众朝某个方向走,或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点,就叫拐点。拐点特征:1.逻辑的必然;2.关注和情绪的小高峰;3.拐的方向出人意料(需要编剧挖坑给观众跳);4.具有节奏调节功能;5.体现变化与多元特征;6.起到转承启合的作用。

【下狠手】故事产生于动作,动作来源于人物,人物发力源于编剧给他的压力。我称之为压弹簧。

编剧压弹簧越给力,人物的动作发力越大。所以,老好人当不了好编剧。

编剧对心爱的主人公不能太好,你得让他受苦,被凌辱,遭打击,让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。 【生活质感】什么是剧本的生活质感:1.人物鲜活,2.故事贴近生活,3.对话生动有趣,4.细。

6. 剧本怎么写

初学者在写剧本的时候,一般要注意以下几点:

1、将情景画面描写的清楚些,让人能有身临其境的感觉。

2、人物对话时的表情和遇到某些事时的表情也要描写清楚。

3、如果是MV剧本,则要将段落的时间标注上,如: 1:01一个女孩站在大街上,等待着男朋友的到来,汽车不断地穿梭,天空还下着小雨。1:15女孩全身都被雨水浇湿了,失望的走了。

4、剧本内容不限啦,搞笑,情感,节日等……只要你想写就行!

5、剧本下方要附上声明!

以下是范例:

剧本名称:失恋日记

场景一:

A:屏幕让一道灰色的线从中间分成两半,屏幕的中间有2个电话,然后左边走进一个男的来,这个男人的形象是一个黑色的影子,看不 见脸和衣服的颜色,只要一个黑色的男人轮廓出来,然后拨这边的一部电话,右边的电话铃声响起,走进一个女人来,这个女人的样子也不要清晰,只要一个黑色的轮廓。

对话:

女人拿起电话:喂……

男:您真的要离开我吗?

女:恩……

男:无法挽回了吗?(皱着眉头)

女:你还能够给我什么?

男:也许我还从新再来的。

女:那么你那时再来找我吧。

男:你相信你的选择是正确的吗?那个男人是一个花花公子……

画面:

女人的这一半的屏幕上出来另一个男人,靠近,抱住了女人的腰。

对话:

女:你不要多说了,他就在我身边,拜拜。

男:我给你说了一千零一个夜的神话故事,可是却顶不上一百另一万块钱的诱惑,我爱了你整整3年,可你却在我破产后的3天就要离开我,既然你觉得我不再能给你幸福,那么你走吧!

画面声效:

电话断线的声音……

场景二:

A:女人的那一半屏幕移走,整个屏幕是这个只有黑色轮廓的男人。

B:然后男人的身体逐渐放大,直到只有一个笼罩在黑暗里的下巴。然后一个打火机在男人的下巴下,去点嘴里的一跟烟,借着打火机微弱的火光,可以看见男人的下巴上有一滴眼泪落了下来。

场景三:

A:男人出现在大街上,以一种非常快的速度在人流里穿行而去,《周围的人在这个人用出奇快的速度在穿行的时候,他们的动作要出奇的慢,男人飞快的走着,然后天色飞快的黑了下来》

这段画面出现的文字:

太阳当空毒辣的照耀着,大街上很少人,也听不到往日汽车来往奔驰的声音,我只能隐约的听到我的眼泪在心头聚集的声音。

场景四:

天色黑了下来。出现美丽的夜色,男人站在一座大厦的顶层,风吹起头发乱舞,看着月亮……

这段画面的文字:

夜色真美,美的让我心疼,我抬头望去,满天的星星都在嘲笑我,我渴望看见有一颗流星能为我流下一滴眼泪,可是没有,有的只是星星们一眨一眨的笑容,在我失恋的这一天里,仿佛整个宇宙都在笑,包括我,我觉得内心有什么东西要宣泄出来,酒精在今天已经在我的身体里聚集了太多,麻木却迟迟不曾到来,伤口的疼痛让我越来越清醒。

场景五:

A这个男人站在家门前,一个酒瓶子以一种十分优美的形态坠落,然后哗的一声碎了。

7. 剧本怎么要怎么写

楼主你好。

据我了解,一个剧本、比如说是一个电视剧的,首先你得有构思吧?

剧本不同于小说。它是一个部分一个部分的写的,正如电视剧的镜头一样。

打个比方,我们拍摄的是一个打工的同学回家过年的场景。

小说的处理方式是一条线的处理方式,写作手法很多。

而剧本则是要把这个过程打散,一个部分一个部分的去写。

剧本还有一个很重要的功能是要交代镜头。比如这个打工的同学看着远方。剧本里要交代清楚是用中景,远景,还是特写,去处理。

剧本是个很细的活~希望对你有帮助。

8. 剧本怎么写

写剧本要注意

1、剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

2、剧本的写作,最重要的是能够被搬上舞台表演,戏剧文本不算是艺术的完成,只能说完成了一半,直到舞台演出之后(即“演出文本”)才是最终艺术的呈现。好的剧本,能够具备适合阅读,也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

3、剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同,结构还会变化。

4、剧本格式有分景剧本和分镜剧本。分景剧本,包括开头、景象、动作、对白,常用于电视剧本的创作,电影也可用,不过电影较短,用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。分镜剧本,通俗含义就是在分景后再分镜的剧本,大多是为写故事版与台本做基础与准备。

5、剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面,所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面,将他们带到动画的世界里。

6、一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。剧本里不宜有过多的对话,否则整个故事会变得不连贯,使得缺乏动作,在观众看起来就似在听有声读物一样,好闷,导致这剧也就成了“肥皂剧”。

7、剧情在主线外,不宜安排过多的副线,也不宜安排超过三个主线,当主线不止一个时,就要减少相对应的副线。剧本的创作,若是写了太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场景,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。

扩展资料

剧本创作尤其要力避“三无”:

1、无鱼作罟。这里的“鱼”主要指剧作厚重的内容。照苏格拉底的话来说,未经审视的生活不能叫生活。而艺术的任务就是帮助人们更好地审视生活。艺术要在我们功利主义的生活表象下揭示出一种深刻的实在。

优秀剧作都是深刻地激发感情的剧作,使感情在剧作精神的指引下激动得有意义有方向。恩格斯早年批评德国所谓“真正的社会主义”的代表作家时说:他们缺乏一种讲故事的人所必需的才能,是由于他们世界观模糊不定的缘故。

2、无事生非。电视剧需要讲好故事,这个道理尽人皆知。但时下有的剧作脱离生活,认为故事就是“侃”出来的。回望一些优秀电视剧作品,在进入创作后也采取“侃”的方式。但这种“侃”是建立在生活素材已十分丰厚的基础上,寻求一个支点脱壳而出的必要方式。

如果仅仅道听途说一个故事便坐在斗室里靠想象观众口味胡编,那必定是要失败的。因为故事虽然可以虚构,但情节特别是大量细节却是不能凭空捏造的,而细节恰恰是剧作成功与否的关键。任何好的文学艺术作品,都是作者的一部生活史和心灵史,是靠诚实的创作劳动凝结而成的。

3、无根无蒂。电视编剧没有故事等于为无米之炊,但有了故事讲不好也会浪费素材。任何一个故事的“扣”、人物的任何一个行为,都应是“天衣巧制须无缝,玉合精求必可逢”。他或她的爱或不爱,恨或不恨,都不应是无根无蒂的。

参考资料来源:搜狗百科--剧本

参考资料来源:人民网--人民日报:剧本创作要力避“三无”

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