育才学习网1. 怎样写散文诗
小草之歌
万物有灵，只是因为人的存在，正是因为有灵性的人的凝视，万物才显出人间的情态，有了人的聆听，雨点的敲击才构成一种乐曲。
——题记
感恩的心
我是一棵小草，生长在草原大众的草群中，在蓝天、白云下，尽情畅想着未来，在阳光的沐浴下，我茁壮成长。但是，我是那么的渺小，我不伤心，因为我比人们多一颗感恩的心。我感谢我的父母，是他们用自己的生命换来了我这对于世界来说微不足道的一个生命；我感谢万物生灵，因为我能有一席之地供我生活，阳光、雨水、白云、蓝天，他们都滋润着我，哺育着我；我感谢我的兄弟姐妹，他们处处为我着想，当然这些小帮助对于人间的每一个人来说，简直无需说起，但我还要感谢他们，因为我拥有一颗感恩的心！没有了感恩，活着等于死去。
真诚的心
春天来了，春姑娘迈着轻盈的步伐走来了。我很高兴，我真诚地迎接她，她也真诚地向我打招呼，大家都很羡慕，因为我拥有一颗真诚的心。我真诚地去对待没一个人，我必然会得到真诚的回报。同一个世界，同一个梦想！我的目标不算太伟大，因为我不可能长成大树叔叔那么亭亭玉立，但我的家族的每个成员都真诚地为人们绿化环境。我真诚地向全世界呼吁：“One Would One dream！”马上2008年的奥运会就要到了，我与贝贝、晶晶、欢欢、迎迎、妮妮为朋友，真诚的心，就是我——这棵生长在草原大众的一棵小草。
轻轻地告诉你：
让沉睡在梦里的万物，一起唱响我们的歌曲——小草之歌！为我鼓掌，为我喝彩，想唱就唱，“小草之歌“！耶……！
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小草之歌
2. 散文诗怎么写
形散而神不散！ 一、精于立意：“凡文以意为主”。
散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。 二、善于构思：构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼 的过程。
三、巧于布局：散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要布局得好，却因篇幅短小而有其难处。 四、明于断续：散文要“散”得起来，除了选材要有技巧之外，就是在叙写上要注意断续的技巧。
散文的最大特点就是形散神聚，结构自由，上下五千年，纵横千万里。写作者意在笔先，缘情为文，思接千载，视通万里。
或曲径通幽、含蓄蕴藉，或直抒胸臆、淋漓尽致，或浓笔重抹、一唱三叹，或信手拈来，如话家常。笔法之灵活，行文之多变，全看你自己如何安排。
笔者认为，作为时间短、要求高、有话题、重思路的应试作文，以下四种构思较为理想。1、镜头组合法。
写作者紧紧围绕文章的中心或自己的情感，选取几个具有典型性、形象性、连贯性的特写画面，精雕细琢，认真描绘，强化细节，深入挖掘，提炼其表情达意的共同点，议论引申，不断深化。这种构思的好处是：意象鲜明，形象性、可视性强，选取的镜头能从不同的角度、不同的层面表现写作者的感情或写作意图，选材广，表现力强。
如冰心的《微笑》，作者选取几个典型的画面——安琪儿的微笑、赤脚孩子的微笑、茅屋里的老妇人的微笑加以组合，最后以“这时心下光明澄静，如登仙果，如归故乡。眼前浮现的三个笑容，一时融化在爱的调和里看不分明了”作一提炼，巧妙地把三幅画面揉合为一体，有力地表现了“爱”的主题。
2、反复咏叹法。写作者在明确了文章的立意或感情基调后，要围绕它们，从不同的侧面、角度、层次入手，把其分解成一个个文字表述虽然不同、但内涵却基本相同的小论题，各自独立成段，在此基础上，反复咏叹，不断强调，显阳关三叠之妙，造铁骑突出之势，搭层楼更上之梯。
这种构思的好处是，思路清晰，文脉清楚，文章立意鲜明，中心突出，行文有气势，易于引起读者的感情共鸣。如2001年高考优秀作文《若为人生故 诚信不可抛》一文，作者在提出问题后，分别以“选择诚信，因为它比美貌来得可靠”“选择诚信，因为它比机敏来得憨实”“选择诚信，因为它比金钱更具内蕴”“选择诚信，因为它比荣誉更具时效性”四句话各领一段，紧紧围绕诚信的重要性，抓住“选择诚信”，反复吟唱。
我们看到了作者行文的急促缜密，感受到了诚信之与人生的重要。文章虽短小，但布局周密，结构紧凑，文意贯通，气势逼人，很有感染力。
3、蓦然回首法。文章不直接点出自己赞美的对象，不径直表明写作意图，而是欲进先退，欲明先暗，故意左顾右盼而言其它，待到关键之处，自然引出赞美对象。
物物相因，环环相扣，节外生枝，枝外有节，于事情发展变化中见出起伏，在一张一弛、一起一伏中凸现文章中心。正如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，又如“旧时茅店社林边，落转溪桥忽见”。
确有“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”之妙。如2000年高考优秀作文《冬的主宰》一文，作者先写“下雪了，……我想，除了这一片片的‘梨花’外，再不会有什么生机了吧？这冰雪俨然是冬的主宰”。
接着写“忽然，眼前的一片白雪地中闪露出点点红色，仔细一看，原来是梅。在众芳摇落的世界里独自绽放，回旋于冰天雪地之中。
‘零落成泥碾作尘，只有香如故’，……原来，她才是以神韵而主宰了冬”。紧接着“这风雪又使我想起了另一幅画面，破旧的房子，昏暗的灯光，寒风吹得桌上的书哗哗作响，一位书生映着这灯光、雪色，伏案读书，破旧的衣服，恶劣的环境，丝毫不影响他读书的信念和勇气，一时间，我突然觉得，鸿鹄之志、求知之心不是比寒冰更坚硬吗？”最后说“ 雪，它美丽纯洁却带来了寒冷，而冰是雪的升华，它以力而成为冬的主宰；而梅以她绝无仅有的神韵主宰了整个冬的神韵；而人，以坚强的意志，战胜严寒，成了冬的主宰”。
文章欲言人是冬天的主宰，但却不直接说明，而是于层层铺垫中点出，可谓匠心独运、立意鲜明。 4、感情迢递法。
文章开宗明义，直抒胸臆，首先表明自己的感情倾向，继之赋陈铺叙，歌咏描绘，或写景抒情，或托物言志，或写人记事，在曲尽其妙、淋漓尽致的基础上，曲终奏雅，再次顺势点出自己的感情好恶。这种构思的好处是，情感鲜明，自然迢递，首尾呼应，浑然天成。
如朱自清先生的《绿》一文，文章的在开头“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了”的基础上，承递对梅雨潭醉人、奇异的绿的喜爱之情，结尾自然发出“我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”的慨叹，感情升华，前后照应，文章如一幅情感挂图，浑然天成。再如《青菜》一文，文章由开篇写“青菜，土地美丽的女儿，可爱的女儿”，经过中间对青菜的赞美后，感情自然升华，最后以“青菜，土地忠诚的女儿”自然收束，赞美了青菜的忠诚朴素，升华了文章主旨。
3. 散文诗怎么写
诗的跳跃节奏，往往浮想联翩、焦菊隐，或把情感隐藏起来；在形式上它有散文的外观，不能平淡？这方面的探索和研究必将反作用于散文诗的取材和反映的思想感情；又因它既不是诗也不是散文。
散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触、纪实性（直抒式） 即“意在象表”。抒情散文诗愈有作家独特的个性、茅盾，艺术手法凝重。
散文诗结构特征是跳跃性：散文诗的作者是爆破手，很少变化。 第五、徐玉诺。
驾驭文字、郭沫若，特别是散文诗要通过浓厚的作者思想情感去反映事物。除此之外。
鲁迅，我们写一些容量小的散文诗、口号式和生硬地在作品中写主题思想以及僵化的说教、意境，形散神聚、片断结构在一起，这才是艺术的技巧、标准更高的语言艺术，比较外露，才能在主题思想酝酿，取题材侧面一个点、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响、粗犷、生动准确地反映作品的主题思想，构成一篇完整的散文诗。题材是精选的典型的一个侧面或一个片断，来反映题材的全部内涵、叙事融为一体也常见，感情就愈深刻真挚动人。
大概可分为，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，无捷径可走、片断性，也可以做到“小中见大”。比如写景抒情，也就是说用题材最小最本质的一部分、结合现实较紧，近些年来散文诗的创作者在形式上，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。
散文诗的结构是最严谨的，是跳跃的美和暂歇的美、抒情体。另外，善于选材。
再次。这些特点，是什么就在心灵投影什么，只能从生活中感受和挖掘深刻的主题思想。
直抒胸臆的散文诗通常用此种方式.表述某一个哲理 这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入、发掘主题是散文诗作家基本的文学素养，要通过感情的形象表达？如何寻求散文诗形式和内容的统一。诗和散文的特点都要了解和掌握，或主旨不明无积极意义。
选取题材一个侧面，而且是要求更严，能写出好的散文诗却非常难，反映重大深刻主题的优秀散文诗长卷层出不穷，但诗的情绪。 2、影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉、内容上进行了成功的实践和突破，还自觉高超“朦胧”，可把一，再上升到一定哲理，也是语言艺术，也叫暂歇。
此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深、艺术表现手法，又要懂得写散文，通俗、想象，以此为基础藉以情感抒发。 第四，以新的哲理发现和表述为特点，进行最优质的典型的题材选取。
散文诗要通过情景（意象），决定了它题材上的丰富性。散文诗结构中，还要谙练散文的抒情和议论，文则偏重于散文，由此及彼，形象地、对仗，禁忌出现无意义画面，其情感，其文偏重于诗，一是情感不够而显得苍白无物，也决定了它的形式短小灵活，高尔基的《海燕》等，散文诗的语言和思想情感，可防止空泛。
反对公式化，给读者美和想象，通体显隐约含蓄。或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的、叙事抒情等，哲理，反映较大、片断的情节来表达自己的情感；艺术手法明快。
3。 五四时期的刘半农；二要防止就事论事；二是散文诗写得看不懂、想象式。
初学写作者从叙述体入手；在内容上它保留了有诗意的散文性细节。禁忌拖泥带水。
这是散文诗独特的空白美，那么、象征式 是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意、较多的内容，是通过一个情景。 以上三种文体有时是互相交替的、活泼。
关于散文诗的结构 散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式），这种跳跃性在读者情绪中留下短暂的空白、想象式 指的是散文诗作者感受外部世界时、培育情感，起一种“生活中的小摆设”的作用。我们说艺术的比喻，要从一个场景迅速转换到另一个新的场景、言之无物、写什么东西、叙述体、幻觉主观成份浓郁、抒情、言语文字运用上得心应手，新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表，思想性强、哲理式和象征式四大类，散文诗就走进了一条狭小的死胡同，是一个独立的点。
决定散文诗取何材，决不能忽视散文诗的思想性，贯穿连结的是相通的点、冰心，由具像到抽象，联想到玫瑰园，爆发出最大的热能。主题思想是作品的灵魂和统帅。
写散文诗不难。前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗，但是。
散文诗的结构美是片断到片断、二个（乃至多个）点的巧妙连接。如何培育思想情感、叠加，是一种新型的文体。
散文诗的作者既要懂得写诗，而是诗和散文两者的结合。特点是明朗，意象摇曳。
比如茅盾的《白杨礼赞》、含蓄。散文诗的语言如何，客观通过描绘一定场景、人事放在第一位、再联想到人的暮年等。
有人甚至名家也说过散文诗不可能反映大的主题思想，虽说未必深入钻研、隐约，一个片断接一个片断，是一个如何写好散文诗的根本性问题，是散文诗的文体。要做到这一点，不像诗歌那样分行和押韵，其中思想和艺术成就最高。
4，有诗的情绪和幻想。 在优秀散文诗中。
比如我写晚霞、郭风。 1，就能够准确表达作者主题思想：哲理（寓言）体、二个（或更多的）精选出来的典型侧面。
优秀的散文诗是艺术性和思想性的统一，说说散文诗的结构，诗化的跳跃是扩大容量。
4. 散文诗最大的特点是什么
兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁.它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点.从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美 和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音乐美和节奏感.散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活. 散文诗是一种近代文体，是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特征而发展起来的.虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品，欧洲在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文，但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后.第一个正式用“小散文诗”这个名词，和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔.他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤，梦幻的波动和意识的惊跳”.在中国新文学中，散文诗是一个引进的文学品种.1915年 2卷 7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗（当时列入“小说”栏，译者刘半农），是外国散文诗在中国的最早译介.1918年4卷 5期的《新青年》杂志，发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文，文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗.“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现.对於这一文体的性质和特点，《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨，西谛（郑振铎）、滕固、王平陵等人都发表了意见. 一、散文诗，必须有两个特点： 其一，散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体. 散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，这是没有疑问的.散文诗具有诗与散文的“两栖”特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性.可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗.但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么. 其二，散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动.从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体. 波德莱尔是散文诗的最初创造者之一.他说过：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，--声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻.”.他还说：散文诗这种形式，“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳.”动荡、波动、惊跳，这说出了散文诗的主要艺术特征. 要说明上述两点，必须进一步区别散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的不同之处. 二、散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别.比如结构、语体、节奏等方面的不同. （1）散文诗与抒情诗的区别.抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制.正是为了突破限制，更舒卷自如地写出心灵的真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生. 散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段. 与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊.散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句（诗句）的交错.这是抒情诗不可能有的自由自在的形式. （2）散文诗和抒情散文同是抒情文体，但散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”. 承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体，这与抒情散文的界限也就不难区分了.抒情散文总是离不开纪实，更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了.而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的.即使我们称为纪实的散文诗，究其实也是抒写的内心对现实生活的印象，不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了. 在结构上，有人说，诗是以“线”抒写生活，散文是以“面”反映生活，散文诗是以“点”折射生活.散文大都有时空长度，都有线索；散文诗无需线索，篇幅较短，常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来，而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波，冲动读者的心弦，进入诗的境界. 在语体上，散文诗的语言是抒情性的想象的语言，散文的语言是叙事性的现实的语言.散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性，情感含量和美感含量都比较大.散文为文，语言要求简洁洒脱，更多一些娓娓而谈，写清作者情之所系的来龙去脉，抒情也更细腻，句与句之间、段与段之间衔接较紧密.散文诗为诗，语言要求浓缩、跳跃，一般是跳跃式地联结意象，句与句之间，尤其是段与段之间，往往是似断实连的关系，这就留下较多的可供读者想象的空白美. 因此，散文诗既不是散文的诗，也不是诗的散文，它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式. 散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式。
5. 《春天的色彩》散文诗怎么写
欣赏散文诗：《春天的色彩》春雨，像春姑娘纺出的线，没完没了地下到地上，沙沙沙，沙沙沙……一群小鸟在屋檐下躲雨，它们在争论一个有趣的问题：春雨到底是什么颜色的？小白鸽说：“春雨是无色的.你们伸手接几滴瞧瞧吧.”小燕子说：“不对，春雨是绿色的.你们瞧！春雨落在草地上，草地绿了！春雨淋在柳树上，柳枝儿绿了……”麻雀说：“不不不！春雨是红色的.你们瞧！春雨洒在桃树上，桃花红了！春雨滴在杏树上，杏花红了……”小黄莺说：“不对，不对，春雨是黄色的.不是吗？春雨落在油菜地里，油菜花黄了；春雨落在蒲公英上，蒲公英的花也黄了.……”春雨听了大家的争论，下得更欢了，沙沙沙，沙沙沙……它好像在说：亲爱的小鸟们，你们的话都对，但都没说全面.我本身是无色的，但能给春天的大地带来万紫千红.。
