育才学习网1. 侦探小说怎么写
“你庄严发誓从不向读者隐藏关键线索么？” “我发誓。”
这是侦探俱乐部会员所作誓言的第一条款项。候选人把手放于骷髅头骨埃里克之上，以满腔的热情宣誓。
宣誓时宣誓人表情严肃，同时埃里克的眼睛（多亏约翰·罗德）发着红光。以英王的英语为傲，在故事中使用合理的侦探方法，禁止剽窃其他成员情节之类的条款列于此条之后。
这条规则是这行的必要条件，必须加以强调，随后才阐释我在“十本最佳侦探小说”中选择的那些小说。 侦探小说经历了漫长的道路。
它曾跃上山岗，落入溪谷，跃过平原，穿过排水沟。在五十年里，它经历了如此多的改变——不是找托词——以至于有时候我们无法清晰的明白我们在谈论什么。
一部新的小说受到赞扬因为它写的好，因为人物描写的好，因为它的“粗暴”，因为它具有试验性，因为它横向或者混乱的写作手法：总之，无论如何除了它是一篇好的侦探小说。 如果这个词不意味任何事，那么它至少有如下意思： 侦探小说讲述的是罪犯和侦探之间的冲突，使用某些巧妙的诡计——不在场证明，新奇的谋杀方法，或者你喜欢的东西——让真凶看起来清白甚至是不受怀疑，直到侦探用某种证据揭露了他的身份，而这种证据已经被传达给读者了。
这就是框架、结构，是悬挂所有装饰品的圣诞树。如果这个框架搭建的不好，或者这棵树竖在那里不漂亮，没有哪件闪光的装饰品能够拯救它。
它会砰的倒下。它的倒下会引起瞬间的同情，特别是在儿童心中；但是成年人看到小说中发生同样的事情只会沮丧。
小说的作者没有紧张。他认为好的结构并不重要，或者没人关心这些。
与其费心谋划每个动作、每句对话、每个细节，还不如在灵感面前大叫，寄希望于幸运。如果他创作的是纯粹的惊悚小说，他这样的看法可以理解的，那样的小说中快节奏的情节胜于一切。
但是如果他在创作侦探小说，那么这就是差劲的技能了。 首先，我们可以假定最好的侦探小说要包含三种品性，它们很少会出现在惊悚小说中。
即公平的线索、合理的情节架构以及独创性。 独创性？这里我们要展开一场辩论么？ 值得注意的是，优秀侦探小说中对于独创性的需求被奇怪的忽视了。
也许个中原因是你没有把它变成一种“必须”；你没有把它作为游戏的规则之一。你不能对一个作者说，“听我说，坐下来，你要具有独创性。”
也许他还是不会。也许他不想这样。
他的兴趣也许放在其他地方，如对抗警方的英雄或者（更乐意读到）对抗英雄的警察。 尽管独创性对于侦探小说不是必要的，但是你会发现哪部杰作都离不开它。
独创让品质提升；它是恢宏的；它像闪电，从头照到尾。 X在饭店房间里被刺伤致死，警方——在倒回时钟，或者研究血迹或者任何自加博利奥时代以来的平常诡计——证明了侍者Y是凶手，这样的故事读起来并不最有趣。
很好，也许它是部不错的作品；如果我们手头没有更好的就会拿来读。但是要让我们的智慧对抗这行的大师，我们需要更困难的东西。
例如，我们需要A·E·W·梅森《箭屋》中关于不在场证明的漂亮的解释。或者阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》中罪犯身份隐藏的方法。
或者埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》中尸体穿反衣服的原因。或者安东尼·伯克莱《裁判有误》中的讽刺才华，小说中承认杀人的男子试图证明他自己有罪但没有办到。
这些作家（以及其他像他们一样的）是这种游戏中的一流高手、老手、计谋策划者以及善于下饵的人，他们独创性的诡计让游戏很值得玩。 那么，游戏本身是什么？ 这是一场欺骗的游戏，作者和读者之间的决斗。
“我向你挑战，”读者说，“制造一个我料想不到的解答。”“好的！”当作者发现了某种新的并且合乎规则的肮脏诡计待用时，他会一边说一边吃吃的笑。
接下来，他们开始比赛——找出恶棍，找出凶手——读者警惕着每一条丢下的线索，每一句暗示的话语，每一条也许指向凶手的矛盾之处。 实际上，专家老手和新手之间的差异比呈现证据的手法更清晰。
当新手希望留下一个线索时，他会显示出一种敏锐的自觉性。在读者的注视下他感觉赤裸裸的。
他太害怕被抓到把柄。因此他将线索用力投掷到小说里，然后像个疯子般猛跑，就好像他投掷了一个炸弹。
结果是，那个线索——最多一个或者两个词——一闪而过，迷失在其他六千或者七千单词中。侦探在最后一章的总结就让人痛苦了。
“达格玛·达保狄克的罪行，”侦探宣布道，“整个问题起于我们那天在威姆利公园见到他时，他戴的领带。当然你记得那是条绿色领带么。”
对于诚实的读者来说，他们会回答：“哦，如果记得就见鬼了！” 接着，如果他是尽责的，他会把书翻到前面看看达格玛·达保狄克的领带是不是真的是绿色的。也许他找到这个线索——一块长着青苔的石头上的堇菜般——半遮半掩在第六章哪个阴暗的角落；也许他错失了这页，完全没有发现。
不管哪种情况，他都有一种说不清的不满感觉：就算不是欺骗，至少是以口才智胜。 现在，也许可以争辩说——并且有理由的——作者完全是公平的。
他没有重复它，或者强调它。因此，如厄尔·德尔·比格斯的《陈查理探案》的整个解答是基于单词“乏味”，或。
2. 怎么写侦探小说
侦探小说的人物设定： 主角1：肯定是一个侦探！ 配角1：一般是在主角1身旁的帮手，侦探帮手。
配角2：一般是主角1比较好的朋友，开朗，一般是女生。 配角3：可以是主角1的死党。
男生，与配角2是死对头。 提醒：我的这些肤浅之见你可以不用全按照这个来写，但是这是一个侦探小说的框架，一定要注意。
写侦探小说的方法： 定讥翅客俨九愁循传末 1、注意故事要有起伏，吸引人的眼球。 2、侦探现场的线索一定要小到不能再小！这样就能体现出主角1的厉害。
推荐你看一看《四签名》，柯南·道尔【英国】写的，很著名。 我可以帮助你，QQ:869249813。
3. 侦探小说怎么写
首先，大概构想一个案件，只想犯人怎么犯案，怎么逃脱的，先不要想怎么破【不然别人很容易就会看出小说里面的破绽】再确定视角，是以侦探的身份还是以犯人的身份【以犯人的视角对刚开始写侦探小说的人来说比较困难，因为要从你自己想的案件中找一条合情合理的破绽，比较考验脑细胞】【先跟你写以侦探视角的】然后你可以画一条时间轴，时间轴上有你所有的人物在什么时间做什么的事，不用想的太细，只要是从什么时间到什么时间在干什么就好了，人物时间不要有太多矛盾之处，【但不要没有，不然不止别人猜不到结局，你自己最后可能也会弄不清】不过，要记住一件事，你在写的时候，不要想犯人是谁，务必要让自己也认为谁都可以是犯人【作者在写小说的时候很容易带入自己的感情，即使是不经意的，也很可能让别人觉得结局很好猜，只有先把自己弄的分不清真像才会让别人觉得扑朔迷离】然后，就以时间表的矛盾做切入点，最好几个疑点一起写，然后写到一定程度就断掉【要断哦，要让别人觉得不可能，才有一波三折的起伏感】在快指出犯人的时候，把自己手上最可能的一条线索断掉【永远不要让别人在如何时候猜出结局】然后随便找一条之前断掉的线索，不管怎么胡搅蛮缠，给连上去【不过，记住，这是侦探小说，不要有灵异，玄幻的东西出现】然后就可以结尾了在揭露犯罪手法的时候，不要光用推论【不是每个侦探都是柯南】要有一些心理学方面的知识【你自己不懂也没关系，反正没有人会认真看资料的】【然后是犯罪视角】首先，记住自己是犯人，是要逃脱侦探的追踪的。
可以很细致的描写犯罪过程【不要出现在案发现场留下有力证据这种东西，因为本来人家就知道犯人是谁，留下证据只会让人觉得这个犯人很傻】然后就是一场自己和自己的博弈了，你要以犯人的身份和侦探周旋，可以以大墨笔来描写心理，一遍遍提及案件里面的细节然后用一种情理之中，意料之外的方式结尾【这种结尾是犯人视角侦探小说中常用的】用一个你提到过，但没有细致描写的细节安排结尾，比如在案件发生之前的某件事，不过不要突兀，别人会很别扭【侦探小说很麻烦的，犯罪视角更麻烦 ！打字打得手好疼·······】还有不明白的可以追问，或者直接来找我，我QQ号是1305540440------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------打了这么多，忽然觉得自己好了不起················。
4. 怎样写侦探小说
咳咳。
说实话这的确是很多人的问题，不过这一定需要文笔好，对细节描写细致。如果你对侦探小说的文风和一些对细节的刻画不够，可以去读一读相关的侦探小说，做些摘抄。
建议读本：《福尔摩斯探案全集》这一本如果能倒背如流，也就差不多了。《布朗神父探案集》对细节刻画很不错。
你的文风一定要形成一定的本格，功底也要深厚。说实话，如果功底深厚也就会不会问这样的问题了。
我并无冒犯之意。如果你写侦探小说的文风形成，那么接下来要考虑的就是写作思路。
要想有思路就得打开大脑想象。可以多参考一些经典案例。
例如《占星》《弓区谜案》等。总的来说，想写好侦探小说不是一件容易的事情。
一定要掌握大量侦探小说素材才能独具一格创造出自己的小说。另外，还有一个很不成文的建议。
那就是尽量不要在侦探小说里穿插爱情。这会是一大败笔。
5. 怎样写好侦探小说
“你庄严发誓从不向读者隐藏关键线索么？” “我发誓。”
这是侦探俱乐部会员所作誓言的第一条款项。候选人把手放于骷髅头骨埃里克之上，以满腔的热情宣誓。
宣誓时宣誓人表情严肃，同时埃里克的眼睛（多亏约翰·罗德）发着红光。以英王的英语为傲，在故事中使用合理的侦探方法，禁止剽窃其他成员情节之类的条款列于此条之后。
这条规则是这行的必要条件，必须加以强调，随后才阐释我在“十本最佳侦探小说”中选择的那些小说。 侦探小说经历了漫长的道路。
它曾跃上山岗，落入溪谷，跃过平原，穿过排水沟。在五十年里，它经历了如此多的改变——不是找托词——以至于有时候我们无法清晰的明白我们在谈论什么。
一部新的小说受到赞扬因为它写的好，因为人物描写的好，因为它的“粗暴”，因为它具有试验性，因为它横向或者混乱的写作手法：总之，无论如何除了它是一篇好的侦探小说。 如果这个词不意味任何事，那么它至少有如下意思： 侦探小说讲述的是罪犯和侦探之间的冲突，使用某些巧妙的诡计——不在场证明，新奇的谋杀方法，或者你喜欢的东西——让真凶看起来清白甚至是不受怀疑，直到侦探用某种证据揭露了他的身份，而这种证据已经被传达给读者了。
这就是框架、结构，是悬挂所有装饰品的圣诞树。如果这个框架搭建的不好，或者这棵树竖在那里不漂亮，没有哪件闪光的装饰品能够拯救它。
它会砰的倒下。它的倒下会引起瞬间的同情，特别是在儿童心中；但是成年人看到小说中发生同样的事情只会沮丧。
小说的作者没有紧张。他认为好的结构并不重要，或者没人关心这些。
与其费心谋划每个动作、每句对话、每个细节，还不如在灵感面前大叫，寄希望于幸运。如果他创作的是纯粹的惊悚小说，他这样的看法可以理解的，那样的小说中快节奏的情节胜于一切。
但是如果他在创作侦探小说，那么这就是差劲的技能了。 首先，我们可以假定最好的侦探小说要包含三种品性，它们很少会出现在惊悚小说中。
即公平的线索、合理的情节架构以及独创性。 独创性？这里我们要展开一场辩论么？ 值得注意的是，优秀侦探小说中对于独创性的需求被奇怪的忽视了。
也许个中原因是你没有把它变成一种“必须”；你没有把它作为游戏的规则之一。你不能对一个作者说，“听我说，坐下来，你要具有独创性。”
也许他还是不会。也许他不想这样。
他的兴趣也许放在其他地方，如对抗警方的英雄或者（更乐意读到）对抗英雄的警察。 尽管独创性对于侦探小说不是必要的，但是你会发现哪部杰作都离不开它。
独创让品质提升；它是恢宏的；它像闪电，从头照到尾。 X在饭店房间里被刺伤致死，警方——在倒回时钟，或者研究血迹或者任何自加博利奥时代以来的平常诡计——证明了侍者Y是凶手，这样的故事读起来并不最有趣。
很好，也许它是部不错的作品；如果我们手头没有更好的就会拿来读。但是要让我们的智慧对抗这行的大师，我们需要更困难的东西。
例如，我们需要A·E·W·梅森《箭屋》中关于不在场证明的漂亮的解释。或者阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》中罪犯身份隐藏的方法。
或者埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》中尸体穿反衣服的原因。或者安东尼·伯克莱《裁判有误》中的讽刺才华，小说中承认杀人的男子试图证明他自己有罪但没有办到。
这些作家（以及其他像他们一样的）是这种游戏中的一流高手、老手、计谋策划者以及善于下饵的人，他们独创性的诡计让游戏很值得玩。 那么，游戏本身是什么？ 这是一场欺骗的游戏，作者和读者之间的决斗。
“我向你挑战，”读者说，“制造一个我料想不到的解答。”“好的！”当作者发现了某种新的并且合乎规则的肮脏诡计待用时，他会一边说一边吃吃的笑。
接下来，他们开始比赛——找出恶棍，找出凶手——读者警惕着每一条丢下的线索，每一句暗示的话语，每一条也许指向凶手的矛盾之处。 实际上，专家老手和新手之间的差异比呈现证据的手法更清晰。
当新手希望留下一个线索时，他会显示出一种敏锐的自觉性。在读者的注视下他感觉赤裸裸的。
他太害怕被抓到把柄。因此他将线索用力投掷到小说里，然后像个疯子般猛跑，就好像他投掷了一个炸弹。
结果是，那个线索——最多一个或者两个词——一闪而过，迷失在其他六千或者七千单词中。侦探在最后一章的总结就让人痛苦了。
“达格玛·达保狄克的罪行，”侦探宣布道，“整个问题起于我们那天在威姆利公园见到他时，他戴的领带。当然你记得那是条绿色领带么。”
对于诚实的读者来说，他们会回答：“哦，如果记得就见鬼了！” 接着，如果他是尽责的，他会把书翻到前面看看达格玛·达保狄克的领带是不是真的是绿色的。也许他找到这个线索——一块长着青苔的石头上的堇菜般——半遮半掩在第六章哪个阴暗的角落；也许他错失了这页，完全没有发现。
不管哪种情况，他都有一种说不清的不满感觉：就算不是欺骗，至少是以口才智胜。 现在，也许可以争辩说——并且有理由的——作者完全是公平的。
他没有重复它，或者强调它。因此，如厄尔·德尔·比格斯的《陈查理探案》的整个解答是基于单词。
6. 怎样写侦探小说
侦探小说十诫
1.犯人必须是故事中的登场人物.
2.不可用超自然能力来进行侦探.
3.犯罪现场不可有秘密出路， 通路等.
4.未经发明的毒药和需以深奥科学说明的装置， 都不得用于犯罪.
5.故事中不得有中国人.（以前普遍认为中国人比较神秘，会神奇的功夫，气功，轻功一类的）
6.侦探不能用偶然和第六感解决案件.
7.侦探本人不能是犯人， 但是犯人伪装侦探出现是被准许的.
8.侦探不能用未提供给读者的线索来解决案件.
9.故事的记叙者， 需把自己的一切判断提供读者.
10.双胞胎或一人扮演双重角色， 要事先向读者交代清楚