育才学习网1. 什么是‘古龙体’
“古龙体”，出自古龙之手，其特点是文章语言明快柔和，叙事如诗，一句一段。
“古龙体”，出自古龙之手，其特点是文章语言明快柔和，叙事如诗，一句一段。这种看似人人都能很容易地迅速上手的文体，被当代各路大大小小的才子佳人们争相模仿，这些模仿者中比较出名如温瑞安、林清玄、丁情，其中温瑞安是当下台湾岛上的武侠盟主，林清玄是散文大家，丁情号称古龙的徒弟，自古龙去世后便销声匿迹，估计又改名换姓重操旧业——替人写书去了。这之后的三十多年中，古龙体非但没有像他的徒弟一样被人遗忘，反而越来越大行其道，甚至成了一种人尽皆知的文体。考生考试，写古龙体作文；网上论坛写讽刺专题，也拉出古龙体来制造效果；更可笑的是很多初出茅庐，甚至还未出茅庐的小屁孩，也学的“有模有样”，在网上借着“古龙”的东风发表一些伤春悲秋虚情假意的文字。读的多了，我只能说，古龙就是古龙，武林盟主之称实非幸至。除了温瑞安林清玄这样的大手笔，其他人玩起“古龙体”来，都难免画虎类犬，止增笑耳。所以，我拒绝古龙体。
二十世纪的武侠小说诞生出四位盟主，他们分别是平江不肖生、还珠楼主、金庸、古龙。虽然这个排名很对不住梁羽生的书迷，但我要说它基本是客观的。梁羽生国学底子固然好，但其小说并不够好。以通俗文学的标准来看，其可读性也远远落后于金、古。古龙作为金庸的接班人，自然有他的天才之处。事实也证明，古龙确实是个天才，抛开他的好色酗酒骗稿费等等丑闻不说，单看他的笔底功夫，也足以立万世之名。
古龙的小说写的最多的是浪子，他的文字有种特殊的魔力，乍看上去平平无奇，可实际上辨识度极高。任凭其他人再有才华和机巧，也难以达到古龙的境界。他写作看似有章可循，其骨子里的潇洒和浪漫是别人难以掌握的。这只能是一个作者的心灵体现。有人曾总结过“古龙体”的创作秘诀，简而言之就是：以字为词，以词为句，以句为段，其中再加上一点生活哲理，便成了古龙第二。但“古龙体”真的是能“简而言之”出来的吗？我很不以为然。名言谁都会编，哲理也都大同小异，偶尔来两句骚情的句子，也并不是什么难事。难就难在古龙小说中的文字，和他的情节、人物，都是同一个性格。他的文字是浪子，他的人物也是浪子，他的情节也是浪子。他内心的情怀即是浪子情怀，他内心中永远有一个属于浪子的江湖。可笑的是那些读者，估计文化程度都不怎么高，抑或是没都过几本书，只看看网络文学，竟然连一个作家的风格都认不出来。一个人读书多了，自然而然会产生一种火眼金睛，看见几句话就能知道是谁的文笔。再看当今网络中这些拙劣的仿作，留言板跟帖中竟然还有网友对之崇拜有加，大惊小怪地直喊叫“古龙复生”。我觉得古龙诈尸之后看了这些仿作，不气得吐血喷尿都不错了。往往仿作之中，人物扁平不说（这是网络小说的通病），人物的行事风格也不潇洒飘逸，而是匠气十足。再看文笔，多是生硬晦涩，稍有些意境的，故事编的又嫌虚假，让人不忍卒读。古龙刚去世那几年，台湾一个出版社出了一大堆伪作，作者名竟然叫“古龙魂”。其实真正能抓住古龙魂的作者，真的是少而又少。不然大陆早就多出成百上千个温瑞安林清玄了。总而言之，古龙不说不可以被模仿，只是鱼龙混杂泥沙俱下，多是名不副实之辈。“此粗才，非大才也。”（袁枚《随园诗话》））
拒绝古龙体，是盼望着我们的文学能够戒骄戒躁，不能总为了五斗米折腰，写一些欺骗读者同时又欺骗自己的东西。这个体那个体，终究是别人的东西，用的人多了，也就俗了。就好像苹果手机，当人手一部的那一天，突然有个愣头青换回了诺基亚，那么这个愣头青说不定也就成了新的弄潮儿。未来掌握在自己手中。
2. 武侠小说怎么写
这是我在网上帮你找的一些参考资料，不知道对你有没有用：
一些思考时至今日，武侠小说已死。 武侠小说不是没有读者，而是无好作品问世。可是武侠小说该怎么写呢？ 1、我想鸿篇巨制在现在已不太有可能出现。一是因为生活加快，人心浮躁，再无安心写作和安心读书的人二是金庸、还珠楼主一类的人物再难产生。而中篇可能是一条途径。 2、自从古龙以降，后世作家几乎鲜有不受其影响的（包括许多不写武侠的小说家也模仿古龙的笔法写作）这就是“泛古龙体”。但是任何事情都有两面性甚至是多面性，在“古龙体”泛滥后，人们发现一个问题，那就是古龙只有一个，任何一个学习古龙文体的人几乎都有徒其形，而无其神；因为古龙的寂寞、幽默、俏皮是任何人也学不来的。 想想也是，如果古龙未成功他又那来的寂寞，或许也只是一个写手，每天在为一日三餐、老婆孩子发愁，哪会有千古寂寞，只有问君能有几多愁？老婆孩子热炕头。学古龙 而有成就的主要有两人：一是温瑞安，他在融会古、金二人后自成一路。我以为古五金三李二。（李是指李商隐，比拟温文中的晦涩华丽。）而黄鹰喜用旧回目，又喜元曲，其描抹辞藻比较华丽，但也失于废话太多，其后来的云飞扬系列在古龙笔法下架构变发生了问题，是不是古龙笔法用于写作金庸模式的故事就会发生结构上的问题呢？好象是的。温瑞安的《神州》系列就是另一明证。温瑞安的《神州》系列如果不是有一腔热血在里面那肯定是失败之作。这里又发生另一个问题，是模仿重要还是写出真情实感重要。我认为后者重要，因为首先只有感动自己的东西才能感动他人。 3、语言的描写。语言怎么描写？这是一大问题。是金庸式优美的“文言白话”还是古龙趋于欧式的语言？我想现在各地的文化水平都在下降，现在连“三国”有人都会觉得深奥，即便有人能写出，可能新生代未必能看懂。（最近的周海洋欲被大学破格的事情就是一例，写出那样的“打油诗”居然被称为奇才、怪才。）成为“叫好不叫座”的作品。武侠小说要提升品位，但不能落入“曲高和寡”的地步，因为它毕竟是小说。小说要的就是好看。我想是不是能在平易近人的文辞中透出典雅的古风。 4、武功的描写。武侠小说有特殊性，那就是武和侠。没有武和侠就不是武侠小说，因为它毕竟是一种特殊的类型小说。是不是武侠是个筐，一切往里装呢？我不知道。但是怎样描写武功这也是个问题。是金庸式？还珠式？还是古龙式？我觉得温瑞安先生的不错。有一定的氛围、有一定的描写，而且我想人与人不同，人物与人物不同，不同级别的人物在过招时也应该有繁有简、有快有慢。当然这就需要作者的生花妙笔了。 5、自从古龙先生以后，在描写人物性格上就有些正、邪不分了，我知道这是对扁平型和脸谱型和高大全型人物的突破，但是武侠小说毕竟是武侠小说，能不能吸引读者的眼球或许还是第一要务。英雄、美女、拳头、枕头或许还是大众文学的要素。
3. 怎样写武侠小说
武侠小说不是没有读者，而是无好作品问世。可是武侠小说该怎么写呢？
1、我想鸿篇巨制在现在已不太有可能出现。一是因为生活加快，人心浮躁，再无安心写作和安心读书的人二是金庸、还珠楼主一类的人物再难产生。而中篇可能是一条途径。
2、自从古龙以降，后世作家几乎鲜有不受其影响的（包括许多不写武侠的小说家也模仿古龙的笔法写作）这就是“泛古龙体”。但是任何事情都有两面性甚至是多面性，在“古龙体”泛滥后，人们发现一个问题，那就是古龙只有一个，任何一个学习古龙文体的人几乎都有徒其形，而无其神；因为古龙的寂寞、幽默、俏皮是任何人也学不来的。
3、语言的描写。语言怎么描写？这是一大问题。是金庸式优美的“文言白话”还是古龙趋于欧式的语言？我想现在各地的文化水平都在下降，现在连“三国”有人都会觉得深奥，即便有人能写出，可能新生代未必能看懂。（最近的周海洋欲被大学破格的事情就是一例，写出那样的“打油诗”居然被称为奇才、怪才。）成为“叫好不叫座”的作品。武侠小说要提升品位，但不能落入“曲高和寡”的地步，因为它毕竟是小说。小说要的就是好看。我想是不是能在平易近人的文辞中透出典雅的古风。
4、武功的描写。武侠小说有特殊性，那就是武和侠。没有武和侠就不是武侠小说，因为它毕竟是一种特殊的类型小说。是不是武侠是个筐，一切往里装呢？我不知道。但是怎样描写武功这也是个问题。是金庸式？还珠式？还是古龙式？我觉得温瑞安先生的不错。有一定的氛围、有一定的描写，而且我想人与人不同，人物与人物不同，不同级别的人物在过招时也应该有繁有简、有快有慢。当然这就需要作者的生花妙笔了。
5、自从古龙先生以后，在描写人物性格上就有些正、邪不分了，我知道这是对扁平型和脸谱型和高大全型人物的突破，但是武侠小说毕竟是武侠小说，能不能吸引读者的眼球或许还是第一要务。英雄、美女、拳头、枕头或许还是大众文学的要素。
供你参考，希望能帮到你。
4. 我要古龙的短篇小说还有哪本是他最经典语句用的最好小说
短篇小说：决不低头，碧血洗银枪，失魂引 经典语句：七种武器（相信你看了必有所获），风云第一刀，陆小凤系列 月光仍在地上。
星光仍在地上。 割鹿刀也仍在地上。
可是萧十一郎已经不在了。 萧十一郎走的时候，并没有带走连城壁的生命，却带走了他一生中所希冀的一切——希望、骄傲、光荣。
古龙先生手笔 风吹花动，花动花落。 不管他天地间又平添落花几许，也是寻常事。
花落人亡，天地无情。 天地本就无情，若见有情，天早已荒，地早已老。
浪子三唱，只唱英雄。 浪子无根，英雄无泪。
浪子三唱，不唱悲歌。 红尘间，悲伤事，已太多。
浪子为君歌一曲，劝君切莫把泪流。 人间若有不平事，纵酒挥刀斩人头。
夜深人静，从大醉中醒来，忽然发现躺在自己旁边的是个自己连名字都不知道的人。 这种滋味你有没有尝过？ 在欢呼和喝采声中，一个人回到家里，面对着漆黑的窗户，只希望快点天亮。
这种心情你有没有想过？ 今宵花天酒地、狂欢极乐，却连自己明日会在什么地方都不知道，甚至连今宵酒醉何地都不知道。 这种日子你有没有过过？ 杨柳飞舞，晓风残月，这种意境虽然美，却是美得多么凄凉，多么令人心碎。
这种欢乐，你愿不愿意享受？ 这个世界上有很多种人，有的喜欢追忆往事，有的喜欢憧憬未来，但是也有些人认为，老时光并不一定就是好时光，未来的事也不是任何人所能预测的。 只有“现在”最真实，所以一定要好好把握。
这种人并不是没有事值得回忆，只不过通常都不太愿意去想它而已。 往事如烟，旧梦难寻，失去的已经失去了，做错的已经做错了，一个人已经应该从其中得到教训，以何必再去想？ 再想又有什么用？ 这世界上有很多看来极复杂、极秘密的事，往往都是为了一个很简单的原因而造成的。
那就是爱。 爱能毁灭一切，也能创造一切。
人生既能充满了爱，我们为什么一定要苦苦去追寻爱呢？ 爱是什么？ 是幸福吗？ 自古以来，“雨”一直是诗人们感伤的代用词。 在雨中很容易使人想起一些不该想的事，也会使人忘情的说出一些不该说的事。
人是一种很奇怪的动物，不管这种东西你再怎么爱，如果让你每天面对他，久了你一定会烦，会腻，对他的喜欢和爱的热度一定会退，会淡。 自古以来，恐惧岂非就是痛苦的极限？ 痛苦的极限是恐惧，那么恐惧的极限又是什么？ 岂非就是不知道？ 一个空的人和空麻袋都是站不起来的。
如果一个人已空得如空麻袋一样，他又怎么能胜？ 空即不空，不空即空。 空空如空，人生本就是空。
人因空而出，又因空而结。 空是人生之始，亦是人生之结。
空又如何？ 不空又如何？ 为什么古老的秘技总是会失传？ 是人类太自私？不肯传？ 或是人类太进步？进步到不屑去学这些古老的秘技？ 通常拥有绝技的人，都有奇怪的脾气。 世界确有种人，虽然活着，虽然是人，但一举一动都仿佛被一根看不见的线牵着。
这种人从来就没有过过属于自己的生活，他的一切都遵照着他人的意思而活。 这种人千古以前就有，千年以后还是不会消失。
在这个世界上，凡事凡物久了都会变淡，包括爱情在内，唯独“回忆”，不但不会变淡，反而越久越浓。 越浓就越痛苦，痛苦加深，回忆就越浓。
尽管回忆痛苦，人们却愿意享受。 因为无论多么深的痛苦里，总有那么一丝甜蜜。
树大招风，人怕出名，猪怕肥。一个人若出名了，时常会有一些莫名其妙的人来找你。
你想不要别人来找都不行，因为这本是江湖人千古以来便存在的规矩。 你因别人的名而使自已成名，别人当然也会为了你的名来找你，他当然希望因为你的名而使他出名。
——纵然成名又怎么样？总有一天你定会因为你的名气而死。 做个默默无闻的人又有什么不好？ 成名了又有什么好？ 人从一生下来，就开始在等待。
等待一个结束。 一个死亡的结束。
5. 古龙都写了什么书
楚留香系列 铁血传奇 又名《楚留香传奇》。
分为： ①《血海飘香》 ②《大沙漠》 ③《画眉鸟》三部 侠名留香 又名《楚留香新传》。分为： ④《鬼恋侠情》（又名《借尸还魂》） ⑤《蝙蝠传奇》 ⑥《桃花传奇》 ⑦《新月传奇》 ⑧《午夜兰花》五部 小李飞刀系列 ①多情剑客无情剑 又名《小李飞刀》。
通常分为：《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部 ②九月鹰飞 ③天涯·明月·刀 ④边城浪子 《九月鹰飞》和《天涯·明月·刀》的前传 ⑤飞刀，又见飞刀 古龙口述，丁情代笔。 七种武器系列 ①长生剑 ②孔雀翎 ③碧玉刀 ④多情环 ⑤霸王枪 ⑥离别钩 ⑦拳头 陆小凤系列 ①陆小凤传奇 又名《金鹏王朝》 ②绣花大盗 又名《凤凰东南飞》 ③决战前后 ④银钩赌坊 ⑤幽灵山庄 ⑥凤舞九天 大部分由薛兴国代笔 ⑦剑神一笑 大部分由薛兴国代笔 后期 萧十一郎 又名《淑女与强盗》 火并萧十一郎 《萧十一郎》后传 欢乐英雄 大人物 流星·蝴蝶·剑 七杀手 剑·花·烟雨·江南 三少爷的剑 "江湖人系列"之一 拳头 又名《愤怒的小马》，大部分由李凉代笔 血鹦鹉 又名《十万神魔十万血》。
"惊魂六记"之一古龙创意，后五记由黄鹰执笔。 白玉老虎 大地飞鹰 圆月弯刀 大部分由司马紫烟代笔 碧血洗银枪 英雄无泪 七星龙王 风铃中的刀声 结尾由于东楼代笔 猎鹰，赌局 又名《短刀集》，最后遗作 "大武侠时代"系列短篇，包括：①《猎鹰》②《群狐》 ③《赌局》④《狼牙》⑤《追杀》⑥《海神》等故事 中期 浣花洗剑录 又名《江海英雄》 情人箭 又名《怒剑》 大旗英雄传 又名《铁血大旗》 武林外史又名《风雪会中州》 名剑风流 结尾部分由乔奇代笔 绝代双骄 早期 苍穹神剑 处女作 月异星邪 剑气书香 ？/又名《历劫江湖》，大部分由墨余生代笔 剑气严霜 《剑气书香》后传，大部分由墨余生代笔 湘妃剑 又名《金剑残骨令》 剑毒梅香 实为《河洛一剑》，大部分由上官鼎代笔 孤星传 失魂引 游侠录 护花铃 又名《诸神岛》 彩环曲 残金缺玉 飘香剑雨 神君别传 ？/《飘香剑雨》后传 剑玄录 台版有续集，大部分由温玉代笔 剑客行 又名《夺命青蚨镖》 扩充 珠海版续补 菊花的刺 大部分由晁翎代笔 铁剑红颜 大部分由于东楼代笔 白玉雕龙 《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔 怒剑狂花 大部分由丁情代笔，本书首开"群侠传"先例 那一剑的风情 大部分由丁情代笔，"群侠传"体。
边城刀声 大部分由丁情代笔，"群侠传"体。 风云时代版补遗 吸血蛾 "惊魂六记"之二，大部分由黄鹰代笔 黑蜥蜴 "惊魂六记"之三，实为黄鹰作品 罗刹女 又名《粉骷髅》，"惊魂六记"之四，实为黄鹰作品 水晶人 "惊魂六记"之五，实为黄鹰作品 无翼蝙蝠 "惊魂六记"之六，实为黄鹰作品 天魔刀 实为黄鹰作品 ，属沈胜衣系列 飞莺·飞鹰 ？/无查 枪手·枪手 枪战小说，实为于东楼作品 黑雁 ？/枪战小说 其他 绝不低头 唯一的一部现代枪战动作小说 谁来跟我干杯 包含《不是集》、《台北小吃》等，唯一的一部散文集 死狐 ？/未完遗作，《楚留香新传》故事 银雕 ？/未完遗作，《猎鹰，赌局》故事 白羽 ？/未完遗作，《猎鹰，赌局》故事 大秦英烈传 ？/已佚少作 从北国到南国 ？/已佚少作 风流史具体地址：如下 参考资料： /view/2969.htm#3。
6. 怎么样去写武侠小说
我想鸿篇巨制在现在已不太有可能出现。一是因为生活加快，人心浮躁，再无安心写作和安心读书的人二是金庸、还珠楼主一类的人物再难产生。而中篇可能是一条途径。
2、自从古龙以降，后世作家几乎鲜有不受其影响的（包括许多不写武侠的小说家也模仿古龙的笔法写作）这就是“泛古龙体”。但是任何事情都有两面性甚至是多面性，在“古龙体”泛滥后，人们发现一个问题，那就是古龙只有一个，任何一个学习古龙文体的人几乎都有徒其形，而无其神；因为古龙的寂寞、幽默、俏皮是任何人也学不来的。
想想也是，如果古龙未成功他又那来的寂寞，或许也只是一个写手，每天在为一日三餐、老婆孩子发愁，哪会有千古寂寞，只有问君能有几多愁？老婆孩子热炕头。学古龙
而有成就的主要有两人：一是温瑞安，他在融会古、金二人后自成一路。我以为古五金三李二。（李是指李商隐，比拟温文中的晦涩华丽。）而黄鹰喜用旧回目，又喜元曲，其描抹辞藻比较华丽，但也失于废话太多，其后来的云飞扬系列在古龙笔法下架构变发生了问题，是不是古龙笔法用于写作金庸模式的故事就会发生结构上的问题呢？好象是的。温瑞安的《神州》系列就是另一明证。温瑞安的《神州》系列如果不是有一腔热血在里面那肯定是失败之作。这里又发生另一个问题，是模仿重要还是写出真情实感重要。我认为后者重要，因为首先只有感动自己的东西才能感动他人。
3、语言的描写。语言怎么描写？这是一大问题。是金庸式优美的“文言白话”还是古龙趋于欧式的语言？我想现在各地的文化水平都在下降，现在连“三国”有人都会觉得深奥，即便有人能写出，可能新生代未必能看懂。（最近的周海洋欲被大学破格的事情就是一例，写出那样的“打油诗”居然被称为奇才、怪才。）成为“叫好不叫座”的作品。武侠小说要提升品位，但不能落入“曲高和寡”的地步，因为它毕竟是小说。小说要的就是好看。我想是不是能在平易近人的文辞中透出典雅的古风。
4、武功的描写。武侠小说有特殊性，那就是武和侠。没有武和侠就不是武侠小说，因为它毕竟是一种特殊的类型小说。是不是武侠是个筐，一切往里装呢？我不知道。但是怎样描写武功这也是个问题。是金庸式？还珠式？还是古龙式？我觉得温瑞安先生的不错。有一定的氛围、有一定的描写，而且我想人与人不同，人物与人物不同，不同级别的人物在过招时也应该有繁有简、有快有慢。当然这就需要作者的生花妙笔了。
5、自从古龙先生以后，在描写人物性格上就有些正、邪不分了，我知道这是对扁平型和脸谱型和高大全型人物的突破，但是武侠小说毕竟是武侠小说，能不能吸引读者的眼球或许还是第一要务。英雄、美女、拳头、枕头或许还是大众文学的要素。
