育才学习网1. 怎样写做文章
你们都问过我如何写文章，而我都敷衍了事了。
我是感觉，谈如何写文章，是一件挺傻的事情，有装牛逼之嫌，挺恶心人的。同时，万一说错了，也惹人笑话，不怎么好玩。
不过，今天阳光明媚，心情突然好了起来，也就唠叨几句。 我想，我是不知道什么叫散文的，即便是我自己写的，有些东西可以叫随笔，可以叫咱问；叫一叫散文，也似乎没有什么错。
把自己的文章界定为什么体裁，很容易限制自己的思维，是很笨拙的做法。同时，在我看来，世界是如此的丰富多彩，没有什么写作套路和教材完全适用于哪些人，否则，我们所看到的，不都是一些风格雷同的文章，何其面目可憎啊！ 所以，你可以选择写任何类型的文章。
你可以一本正经地写，你可以嬉皮笑脸地写；你可以絮絮叨叨地写，你可以惜墨如金地写；你可以写得很华丽，你可以写得粗糙得如同岩石；你的文章可以轻飘如柳絮，你的文章也可以沉重得骇人。文章无定式，风格更无定式，比如说，优秀的交响乐自然可以震撼人心，可一曲温婉的《茉莉花》照样可以传世；密不透风的降龙十八掌可以杀人，那飘忽而犀利的小李飞刀照样可以杀人；那巨幅壁画可以叫人喘不过气来，而齐白石的几是小虾也令人神往……假如你明白了这个道理，你就不会用什么标准去要求别人，更不会约束自己。
关键的是，你首先要想一想，你最喜欢创作交响乐，还是喜欢编唱小曲；你适合练习降龙十八掌，还是适合练习小李飞刀。 这就引申出另外一个道理，艺术不是因为中庸而迷人，而是因为极致而迷人。
看看世界上的那些大师吧，他们的作品无一例外地在某个方面达到某种极致——海明威的简约，爱伦坡的惊悚，博尔赫斯的隐晦，莎士比亚的华丽……假如极致得偏执了，那也无妨，文学史上的另类大家，大多都是偏执狂。想想吧，我们为什么喜欢看电影电视？那是戏剧化的东西，把平凡的生活情节戏剧化了，而戏剧化本身就是对生活的极致的处理；我们为什么总可以在文学作品里看到边缘人，比如疯子之类？因为，那些人的身上可以放大我们内心的某些欲望。
我们的生活，并不是我们所想象的那样精彩。我们所看到的，或许也经常令我们自己失望。
其实，不是这样的。比如，你是否在某个夜晚想起一件古怪的事情？你是否在某种氛围下产生了某种奇怪的冲动？你是否无意中看到了自己的欲望，并吓了一跳？这才叫真实。
一个人写文章，首先要敢于面对自己——无论自己那瞬间的思绪是崇高或者卑微，是激昂或者淡漠，是纯洁或者龌龊——你想到的，首先应该是你自己。假如连自己都不敢面对，你又怎么指望自己能真实地面对这个世界？假如你自己的文章都打动不了你自己，你又怎么指望能打动别人？ 别跟着古人学写文章。
在中国文学史上，真正意义上的散文是不存在的，那都是那句“文以载道”给害的；也别跟着老家伙们写文章，瞧瞧我们中学课本里的散文吧，买一本《散文》月刊看看吧——那些中庸的口吻，那些散发着棺材气息的文字，那些自以为持重超然的姿态，仿佛是一个模子里刻出来的。有他们干这些事，就足够了；跟着他们屁股后面写这样字的人，也足够多了。
咱可以不这么写，咱可以不介意那些傻乎乎的评论，咱首先写咱们最想写的。 要想写自己想写的，首先就得意识到一点——写字是件快乐的事，有的人写得愁眉苦脸，写得表情凝重，那真滑稽。
举个不雅的例子，在我看来，那种写作方式更像是便秘，虽然执着，却写得艰涩而痛苦，别人也看得难受；而快乐地写作，更像是腹泻，不泻就难受。所以说，刚一落笔的时候，别想着什么主题、什么立意，什么句式转换、什么用词——你一旦想了，这东西就不是你想要的东西了。
你的文章完成了，你文章的主题自然有了；你行云流水地写着，你最倾向地句式方式自然就产生了；你莫名其妙地打出一个词，你就已经贴近了你最渴望的表达——正如你去买衣服，你不假思索地从一排衣服里面拎出了一件，恩，就是这件了，没有理由的。有意思的是，我写文章从不构思，却有人认为我很刻意地寻找什么套路，这就说明一个问题，别试图用文章讨好每一个人。
当然，或许一开始你会失望于自己所写的东西。没关系，你拼命写去吧，某一日，你必将找到属于自己文章的一切——风格，方式，逻辑的转换。
（插上一句，对于文章而言，没有什么比语言逻辑更关键的了，这是不同文章最本质的区别，也是属于你的最独特的、不可复制的地方，就如同你的走路的架势、说话的腔调，就如同你的指纹。千万别被别人影响了自己的语言逻辑。
很多人的文章是失败的，是没人看的，最重要的原因是，他们没有自己的语言逻辑，他们在重复着别人的东西，以至于我看到上句，就能猜到他下句要写什么，这很无趣，也很没价值。） 最后，想举个例子。
刘翔刚进田径队的时候，表现得很差，跨栏动作歪歪斜斜，停停顿顿，可教练却发现他的独特的优势——足弓深，弹跳好；大脚趾比其他的长很多，有利于力量的集中；更难得的是，他跑步的节奏感很好。这都是属于他个人的优势。
跨栏技术不会，可以学；韧带不松，可以拉。结果，没几年，事实证明，教练当时的想法是正确的。
2. 曹操做文章怎么写（快速）
曹操（155-220）：即魏武帝。
三国时政治家、军事家、诗人。字孟德，小 名阿瞒，沛国谯县（今安徽亳州市）人。
初举孝廉，任洛阳北部尉，迁顿丘令。后 在镇压黄巾起义和讨伐懂卓的战争中，逐步扩充军事力量。
初平三年（公元192 年），为衮州牧，分化、诱降青州黄巾军的一部分，编为“青州兵”。建安元年（ 196年），迎献帝都许（今河南许昌）。
从此用其名义发号施令，先后削平吕布 等割据势力。官渡之战大破河北割据势力袁绍后，逐渐统一了中国北部。
建安十三 年，进位为丞相，率军南下，被孙权和刘备的联军击败于赤壁。封魏王。
子曹丕称 帝，追尊为武帝。他在北方屯田，兴修水利，解决了军粮缺乏的问题，对农业生产 的恢复有一定作用；用人唯才，罗致地主阶级中下层人物，抑制豪强，加强集权。
所统治的地区社会经济得到恢复和发展。精兵法，著《孙子略解》、《兵书接要》 等书。
善诗歌，《蒿里行》、《观沧海》等篇，抒发自己的政治抱负，并反映汉末 人民的苦难生活，气魄雄伟，慷慨悲凉。散文亦清峻整洁。
著作有《魏武帝集》， 已佚，有明人辑本。今有整理排印本《曹操集》。
（《辞海》1989年版） 太祖御军三十余年，手不舍书。书则讲武策，夜则思经传。
登高必赋，及造新 诗，被之管弦，皆成乐章。（《魏书》） 上雅好诗书文籍，虽在军旅，手不释卷。
每每定省，从容常言：人少好学，则 思专，长则善忘；长大而能勤学者，唯吾与袁伯业耳。（《典论·自叙》，袁伯业 名遗，袁绍从兄。）
曹公古直，甚有悲凉之句。（钟嵘《诗品》） 气出唱（三首） 驾六龙，乘风而行。
行四海，路下之八邦。 历登高山临溪谷，乘云而行。
行四海外，东到泰山。 仙人玉女，下来翱游。
骖驾六龙饮玉浆。 河水尽，不东流。
解愁腹，饮玉浆。 奉持行，东到蓬莱山，上至天之门。
玉阙下，引见得入， 赤松相对，四面顾望，视正焜煌。 开玉心正兴，其气百道至。
传告无穷闭其口，但当爱气寿万年。 东到海，与天连。
神仙之道，出窈入冥，常当专之。 心恬澹，无所愒。
欲闭门坐自守，天与期气。 愿得神之人，乘驾云车， 骖驾白鹿，上到天之门，来赐神之药。
跪受之，敬神齐。 当如此，道自来。
其二 华阴山，自以为大。 高百丈，浮云为之盖。
仙人欲来，出随风，列之雨。 吹我洞箫，鼓瑟琴，何訚訚！ 酒与歌戏，今日相乐诚为乐。
玉女起，起舞移数时。 鼓吹一何嘈嘈。
从西北来时，仙道多驾烟， 乘云驾龙，郁何[艹务][艹务]。 遨游八极，乃到昆仑之山， 西王母侧，神仙金止玉亭。
来者为谁？赤松王乔，乃德旋之门。 乐共饮食到黄昏。
多驾合坐，万岁长，宜子孙。 其三 游君山，甚为真。
崔嵬砟硌，尔自为神。 乃到王母台，金阶玉为堂，芝草生殿旁。
东西厢，客满堂。 主人当行觞，坐者长寿遽何央。
长乐甫始宜孙子。 常愿主人增年，与天相守。
精列 厥初生，造划之陶物，莫不有终期。 莫不有终期。
圣贤不能免，何为怀此忧？ 愿螭龙之驾，思想昆仑居。 思想昆仑居。
见期于迂怪，志意在蓬莱。 志意在蓬莱。
周礼圣徂落，会稽以坟丘。 会稽以坟丘。
陶陶谁能度？君子以弗忧。 年之暮奈何，时过时来微。
度关山 天地间，人为贵。 立君牧民，为之轨则。
车辙马迹，经纬四极。 黜陟幽明，黎庶繁息。
於铄贤圣，总统邦域。 封建五爵，井田刑狱。
有燔丹书，无普赦赎。 皋陶甫侯，何有失职？ 嗟哉后世，改制易律。
劳民为君，役赋其力。 舜漆食器，畔者十国， 不及唐尧，采椽不斫。
世叹伯夷，欲以厉俗。 侈恶之大，俭为共德。
许由推让，岂有讼曲？ 兼爱尚同，疏者为戚。 薤露行 惟汉廿二世，所任诚不良。
沐猴而冠带，知小而谋疆。 犹豫不敢断，因狩执君王。
白虹为贯日，己亦先受殃。 贼臣持国柄，杀主灭宇京。
荡覆帝基业，宗庙以燔丧。 播越西迁移，号泣而且行。
瞻彼洛城郭，微子为哀伤。 对酒 对酒歌，太平时，吏不呼门。
王者贤且明，宰相股肱皆忠良。 咸礼让，民无所争讼。
三年耕有九年储，仓谷满盈。 斑白不负载。
雨泽如此，百谷用成。 却走马，以粪其土田。
爵公侯伯子男，咸爱其民，以黜陟幽明。 子养有若父与兄。
犯礼法，轻重随其刑。 路无拾遗之私。
囹圄空虚，冬节不断。 人耄耋，皆得以寿终。
恩德广及草木昆虫。 蒿里行 关东有义士，兴兵讨群凶。
初期会盟津，乃心在咸阳。 军合力不齐，踌躇而雁行。
势利使人争，嗣还自相戕。 淮南弟称号，刻玺於北方。
铠甲生虮虱，万姓以死亡。 白骨露於野，千里无鸡鸣。
生民百遗一，念之断人肠。 陌上桑 驾虹霓，乘赤云，登彼九疑历玉门。
济天汉，至昆仑，见西王母谒东君。 交赤松，及羡门，受要秘道爱精神。
食芝英，饮醴泉，柱杖桂枝佩秋兰。 绝人事，游浑元，若疾风游[炎欠]翩翩。
景未移，行数千，寿如南山不忘愆。 短歌行（二首） 对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沈吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞， 。
3. 怎样写好语文做文章
一：一定要多读课外读物，做多点笔记，把优美词句摘录或记下来.
二：要多写多练，写文章不是一天就可以练成的，要持之以恒.
三：不要罗唆.语句要精炼，概括些.
四：必要时可以引用一些诗句.或名言.
五：字数一定要达到规定的程度.
六：不要离题，叙述文就是叙述文，不要跑到其他的文章去了.
七：写作文要一定的想，想好了再写，不要一下想到什么就写什么.
八：写完就要读几遍，把不恰当的词或句改或删掉一些.
这样才能写好一篇好的文章.
4. 怎么写做文章,以角落为话题.求大家帮忙,很急的
想想在角落里失忆时有没有出现过特别的人阿或事，然后对你的有什么帮助或启发！再或者围绕一个物品来写，比如说一盆花，一副不起眼的画什么的，写它们在你生命中占有什么样的位置或意义，最重要是写出你的真实情感！
思绪在胡乱的你争斗，早已飞出了我这具如同行尸走肉的躯壳。泪不知在何时已经静静的流淌了下来，委屈心痛主导了我的整个灵魂。我要往那里去？脚下熟悉的路好像在今晚明月的映照下也不没有往常那么的清析。我任由自己不停的往前走，终于累了，身体在没有得到我命令的情况下停了下来，原来停在了一个不知名的一个胡同角落，我将身体依着背后挂满了灰尘的墙体蹲了下来。还在想着今晚发生一切，忍不住又哽咽着哭了起来，哭声不知惊动了那家的狗，吓的我捂主自己的嘴吧，担还是惊动了主人，一束光投了过来，此时我多想是他在找我。喂，你在这具干嘛？ 你在这干嘛？你谁家的孩子？从声音我听出来是一位阿姨，她的声音很好听，我想起了我的妈妈，妈妈要是在的话，她的声音应该和这位阿姨一的好听悦耳动人。可惜我从来都没听过。。。喂，问你话呢？她的声音把我惊醒，这次我感觉她是那么的冷，以至于让我感觉这世界跟本就没有爱。我台气头冷冷的看她，但是却没能看清她，我没有理她。大概是她看清了我哭过眼睛的原故吧！她的声音开始有了点爱意。孩子，怎么了？你怎么一个人在这呢？这么晚了还不回家，你家人会担心的。我始终对她表示沉默。她在我面前蹲了下来。孩子，是在家和家人吵架了，还是迷 还是迷路了呀？告诉阿姨，也许阿姨能帮你呢！我还是不知声，她看我脸上有红红的五个手指印，问我在家范错了？我不知声。她说不管你发生了什么事情，每个做父母的都是爱他的资子女的，他打你也许是他们不对，担他们在打你的同时他们的心也在痛也在流泪，他们无非是想你学好知道吗？她看我好像听进去了，就又问我，我猜对了对吗？你是不是范错了？我恩了一声，傻孩子，错不要紧，重要的是知错能改。其实在我跑出家门那一刻我就知道自己错了，可当时就是接受不了爸爸的一耳光，再加上男孩子特有的判逆使我不原低头认错。孩子呀，未来路还很长，生活中难免 。。。。。。。。。.，。。。。.好 了朋友，此处省去三百字，你自己想吧，这属于叙事文章，无非就是今夜阿姨对我说了很多叫导的话，而这些话对我的帮助和启发呀等等，故事春数本人虚构，做做样子罢了，还有就是告诉你主人公那年十二岁，至于范了什么错你可以到最后一语道破及可，其实本文抓住两大特点写及可，心理活动得那种争扎和最后你在这个角落所懂得教悔对你的影响，好了，你再写时可要多多用词修饰哦，可不要像我毛糙至至！
