育才学习网1. 络和迫的多音字怎么写
一、络
[luò] [lào]
[luò]
像网子那样的东西：~头。经~。脉~。网~。橘~。
用网状物兜住，笼罩：笼~。
缠绕：~纱。~丝。~线。
相连续，前后相接：~穴（针灸穴位分类名）。~续。~绎。联~。
络 [lào]
义同（一），用于一些口语词。
二、迫
[pò][pǎi]
[pò]
用强力压制，硬逼：逼~。~害。压~。强~。胁~。~降（jiàng ）。~降（xiáng ）。~不得已。
接近：~近。~冬。
急促：急~。~切。~不及待。
狭窄：地势局~。
迫 [pǎi]
〔~击炮〕一种火炮。
2. 拢字的笔顺怎么写
笔画：横、竖钩、提、横、撇 、竖弯钩、撇、点。
拼 音： lǒng
部 首： 扌
笔 画 ：8
释义：
〈动〉
1、（形声。从手，龙声。本义：聚合，合拢）
2、同本义
拢万川乎巴梁。——郭璞《江赋》
又如：拢钱
3、总计；合计 。
如：拢一拢帐；拢统（总共）
4、梳理；整理
[湘云]便在石蹬上重新匀了脸，拢了鬓，连忙起身，同着来至 红香圃中。——《红楼梦》
5、傍靠
知郎旧时意，且请拢船头。——《乐府诗集·丁仙芝·江南曲》
又如：拢家（回家）；拢岸；拢船（撑船靠岸）；拢边（靠近旁边）
6、接近 。
如：拢帐（走近）
7、弹奏弦乐器的一种指法。用指在弦上上下按捺
轻拢慢捻抹复挑。——白居易《琵琶行》
组词：
1、围拢
造句：人们纷纷围拢起来，其中一个叔叔用手机报警，大约过了10分，一辆救护车飞驰而来，自行车上的人被抬上了担架，送往人民医院。
解释：从四周向某地点集中：大家~一点，好听老师讲解。
2、合拢
造句：在电脑荧幕上，一份详细的美国地图出现了，一个标记从西边移动过来，慢慢向一个地址合拢，然后停止移动，锁定在一个精确的地址处，发出嘟嘟声示意。
解释：合到一起。
3、聚拢
造句：这一下大家都有事情可做了。虽然不是每个人都健谈，可是每个人都会吃；大家一看见那大堆大堆美丽的葡萄、油桃和桃子，一下子就聚拢来围着桌子坐下。
解释：聚集。
4、收拢
造句：一个分为五部分的网子收拢着食物，以防止食物包裹在微重力作用下从橱柜中飘逸出来，同时又能让人看见里面的食品。
解释：（1）把散开的聚集起来；合拢。（2）收买拉拢：~人心。
3. 有关《秦腔》的全面剖析
秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。
明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源于甘肃。甘肃古称西秦，故名之。
清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展至成熟期。待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。
对各地梆子声腔的形成有着直接影响。是陕西八大怪之一。
【秦腔的分类】秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。
板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细清脆。
[编辑本段]【秦腔表演的特点】 秦腔唱词结构是齐言体，常见的有七字句和十字句，也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列整齐。和唱词相对应的是曲调，秦腔板腔音乐结构可以归纳为 秦腔“散板——慢板——由中板而入于急板——结束”的过程，也即打板节奏从慢到略快、快、极快、结束以前的渐慢、最终结束的过程。
演唱者根据这种循序渐进的节奏，层层推入地展开故事情节。那么如何来改变节奏的快慢呢？这正是秦腔 唱腔 “板路”起的作用。
秦腔属于板式变化体剧种，有二六板、慢板、带板、垫板、二倒板、滚板等六大板式。二六板就是两个“六板”，一个六板要敲六下梆子，都是强拍。
其它各种板式都是将二六板加快、减慢、自由、转板等变化而成的。这样艺术家就可以根据剧情需要，使用不同的节奏来表达情感了。
秦腔唱腔中还有一个特点就是“彩腔”，假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。其中的拖腔必须归入“安”韵，一句听下来饱满酣畅，极富表现力，也是与其他的剧种有明显区别的地方。
另外，秦腔的唱腔有欢音和苦音之分。顾名思义，欢音擅长表现欢快、喜悦的情绪；苦音适合抒发悲愤、凄凉的情感。
这些都需要表演者对剧本的拿捏把握，以更好地表达情感的辅助唱法。 秦腔的 伴奏 分文场和武场。
所用的乐器，文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号（喇叭）等；武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等。秦腔中最主要的乐器当然是板胡，其发音尖细清脆，最能体现秦腔板式变化的特色。
秦腔的角色分为四生、六旦、二净、一丑，共计十三门，又称“ 十三头网子 ”。演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱，所以也叫做“唱乱弹”。
有人赞美秦腔是“繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡”，正是出于秦腔表演的特色。秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。
辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽，既保存原有的风格，又融入新的格调。 [编辑本段]【秦腔的起源】 秦腔，是起源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，是在中国古代政治、经济、文化中心长安生长壮大起来的，经历代人民的创造而逐渐形成，因周代以来，关中地区就被称为"秦"，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种。
因以枣木梆子为击节乐器，又叫"梆子腔"，因以梆击节时发出"恍恍"声，俗称"桄桄子"。清人李调元《雨村剧话》云："俗传钱氏缀百裘外集，有秦腔。
始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。""乱弹"一词在我国戏曲声腔中的含义很多，过去曾把昆曲、高腔之外的剧种都叫"乱弹"，也有曾把京剧称为"乱弹"，也有的剧种以乱弹命名，如温州乱弹、河北乱弹，便更多的仍用在以秦腔为先、为主的梆子腔系统的总称上。
[编辑本段]【秦腔的发展】 秦腔"形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经演变，蔚为大观"，是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖，明代万历间（公元1573-1620年）《钵中莲》传奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱词，且都是上下句的七言体，说明秦腔在当时或在那以前不但形成、而且已外传到其他地方了。 [编辑本段]【秦腔的演变】 秦腔因其流行地区的不同，演变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔（即同州绑子，也叫老秦腔、东路梆子）；流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行于汉中地区的洋县、城固、汉台区、勉县一带有汉调恍恍（实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏）；流行于乾县、礼泉、富平、泾阳、三原、临潼一带的称北路秦腔（即阿宫腔，亦称遏宫腔）；流行于西安一带的称中路秦腔（就是西安乱弹）。
西路乱弹流入四川后，与川北的灯戏、高腔长期共处，互相融汇，又采用四川语言，便逐渐形成独具风格的四川梆子--弹戏；东路乱弹在京剧、晋剧、豫剧、河北梆子等剧种的形成过程中也起到了重要作用。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等。
