育才学习网1. 诗人王观的“观”字念什么
第一声。
王观（1035~1100），字通叟，如皋（现属江苏南通如皋）人，宋代词人，与高邮的秦观并称二观。王安石为开封府试官时，科举及第。宋仁宗嘉佑二年（1057）考中进士。后历任大理寺丞、江都知县等，相传曾奉诏作《清平乐》一首，描写宫廷生活。
高太后因对王安石变法不满，认为王观属于王安石门生，就以《清平乐》亵渎了宋神宗为名，于次日将其罢职，王观于是自号“逐客”，从此为民至老。
扩展资料：
王观代表作有《卜算子·送鲍浩然之浙东》、《临江仙·离杯》、《高阳台》等，其中《卜算子》一词以水喻眼波，以山指眉峰；设喻巧妙，又语带双关，写得妙趣横生，堪称杰作。
《红芍药》词写人生短暂，从而提出人生应追欢及早，写法亦颇有特色。王观的词集取名《冠柳集》，表示高出柳永之意，后失传。
其词内容单薄，境界狭小，不出传统格调，但构思新颖，造语佻丽，艺术上有他的特色。他的词集取名《冠柳集》，表示高出柳永之意。其词虽不能说凌驾于柳永之上，却也有所独创。
参考资料来源：百度百科-王观 （宋代词人）
2. 王观的简介,要有趣一点,6点之前就要答案
王观（1035~1100），字通叟，如皋（现属江苏如皋）人，宋代词人，与高邮的秦观并称二观。王安石为开封府试官时，科举及第。宋仁宗嘉佑二年（1057）考中进士。后历任大理寺丞、江都知县等，相传曾奉诏作《清平乐》一首，描写宫廷生活。高太后对王安石等变法不满，认为王观属于王安石门生，就以《清平乐》亵渎了宋神宗为名，第二天便将王观罢职。王观于是自号“逐客”，从此以一介平民生活。王观代表作有《卜算子·送鲍浩然之浙东》、《临江仙·离杯》、《高阳台》等，其中《卜算子》一词以水喻眼波，以山指眉峰；设喻巧妙，又语带双关，写得妙趣横生，堪称杰作。《红芍药》词写人生短暂，从而提出人生应追欢及早，写法亦颇有特色。[1]
本 名
王观
字 号
字通叟
自号逐客
所处时代
北宋
民族族群
汉族
出生地
如皋
出生时间
1035年
去世时间
1100年
主要作品
《冠神集》《扬州赋》《卜算子·送鲍浩然之浙东》
主要成就
撰《扬州芍药谱》一卷
职 业
词人
官 职
大理寺丞、江都知县、翰林学士
3. 王观的简介
王观（1035~1100），字通叟，如2113皋（现属江苏南通如皋）人，宋代词人，与高邮的秦观并称二观。
王安石为开封府试官时，科举及第。宋仁宗嘉佑二年（1057）考中进士。
后历任大理寺丞、江都知县等，相传曾奉诏作《清平乐》一5261首，描写宫廷生活。高太后对王安石等变4102法不满，认为王观属于王安石门生，就以《清平乐》亵渎了宋神宗为名，第二天便将王观罢职。
王观于是自号“逐客”，从此以一介平民生活。王观代表作1653有《卜算子·送鲍浩然之浙东》、《临江仙·离杯》、《高阳台》等，其中《卜算子》一词以水喻眼波，以山指眉峰；设喻巧妙，又专语带双关，写得妙趣横生，堪称杰作。
《红芍药》词写人生短暂，从而提出人生应追欢及早，写法亦颇有特属色。[1]。
4. 宋朝王观的写作背景
宋朝王观《卜算子•送鲍浩然之浙东》写作背景 历来描写离别的诗或词，都是令人心酸，让人断肠。
杜甫在梦里送别李白，醒来就已经悲伤得说不出话来。李白黄鹤楼送别好友孟浩然，即使影子不见了仍然悲伤不忍离去。
送人送得欢欢喜喜的，大概只有宋朝这位官场运气实在不太好的王观了。 王观自己家在离长江不远的如皋，是一马平川的长江平原，没有山水相间。
而自己欲归不得，羁旅之愁难以忘怀。一天，他的好友鲍浩然要回家乡去看望自己的家人。
鲍浩然的家乡在山清水秀的江南。那里，春光明媚，山水相间，景色优美，有如仙境。
好友能回到美丽的家乡，怎不为他高兴呢？ 于是王观填了这首“卜算子”词，在分别时送给了好友鲍浩然。表达他对好友离别时的不舍和祝福。
卜算子送鲍浩然之浙东（宋）王观水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
5. 王观的诗有哪些
王观词作鉴赏 生平简介 王观（生卒年不详）字通叟，海陵（今江苏泰州） 人，为胡瑗门人。
嘉佑二年（1057），任大理寺丞， 知江都县。累官翰林学士。
因词作《清平乐》有“黄 金殿里，烛影双龙戏”、“折旋舞彻《伊州》，君恩与 整搔头”等句，忤太后旨，翌日罢职。遂自号逐客， 或称王逐客。
往在太学时，秦观父赞其“高才力学”， 故亦取子名为“观”。词集有《冠柳集》，不传。
今有 赵万里辑本。 庆清朝慢 踏青 王观 调雨为酥， 催冰做水， 东君分付春还。
何人便将轻暖， 点破残寒？ 结伴踏青去好， 平头鞋子小双鸾。 烟郊外，望中秀色， 如有无间。
晴则个，阴则个， 饾饤得天气有许多般。 须教镂花拨柳， 争要先看。
不道吴绫绣袜， 香泥斜沁几行斑。 东风巧，尽收翠绿， 吹在眉山。
这首词以工丽、尖新的笔触，从春日里天气的变 化和姑娘们的踏青活动两方面入手来描绘春景，将两 者和谐地组合成一幅风流楚楚、生意盎然的春景图。 全词在铺叙与描写的技巧、手法上继承和发展了柳永 的艺术表现方法，而在内容上又富有生活气息，读来 令人耳目为之一新。
起首两句打破了一般词中写春景的套路，另辟蹊 径，写出了初春时节人们不大注意的自然景物的变化： 雨变成酥，冰化为水。韩愈《早春呈水部张十八员 外》有“天街小雨润如酥”之句，“如酥”正是早春 之雨的特色，这里深入一步说“调雨为酥”，与“催 冰做水”一起，突出春神主持造化的本领，把大自然 的运行，用“东君分付”四字加以形象化。
有了春水 的滋润，大地将勃发出无限生机，百花争妍的日子定 会来到。浓郁的春意，尽括在这三句之中，可以说是 对“东君”的赞歌。
这三句实际上是一个整体，前两 句乃由后一句生发而出，在意思的顺序上，当是第三 句在前，前两句在后，词人把它们倒置过来，先画龙 而后点睛，更有摇曳生姿之妙。三句之后，接下去是 “何人便将轻暖，点破残寒？”这个疑问句式表明已 到残寒尽退、到轻暖的时候。
这是何人主使的呢？当 然仍是“东君”。这个疑问句式，既是为了铺叙的跌 宕生姿，也是为了使人们对春天的到来，应向造福于 人的“东君”表示深深的敬意。
“结伴踏青去好，平 头鞋子小双鸾。”写趁着轻暖的天气，姑娘们结伴而 行，野外踏青。
“平头鞋子小双鸾”正是词人别具匠 心的地方，此处先把它提出来作为下文的伏笔。“烟 郊外，望中秀色，如有无间。”
化用王维《汉江临眺》 诗中的名句，用来写踏青的姑娘们在野外所看到的迷 迷蒙蒙的秀色。这样，不仅写出了阳春烟景，且可从 “望中”二字体会到姑娘们愉悦的心情。
过片三句运用口语，生动地描绘出天气的变化， 活泼而有意趣。贺裳在他所作的《皱水轩词筌》里说： “险丽，贵矣，须泯其镂划之痕乃佳。
如蒋捷‘灯摇 缥晕茸窗冷’，可谓工矣，觉斧痕犹在。如王通叟春 游曰：‘晴则个，阴则个’云云，则痕迹都无，真犹 石尉香尘，汉皇掌上也。
两‘个’字尤弄姿无限。” 贺氏提出了两个“个”字用得妙，颇有见地。
而“饾 饤”一词则用得更具神采，有了这个词，前两个“个” 字的“弄姿”才显示出来。天气的阴晴无常，使得踏 青的姑娘们的情绪起了变化，她们要赶快一揽春景之 胜：“须教镂花拨柳，争要先看。”
写出了她们看花觅 柳的急切心情与行动，“镂”、“拨”两字用得很工， 仿佛可以听到她们清脆的笑声，看到她们轻盈的体态。 她们只顾忘情地欢笑，“不道吴绫绣袜，香泥斜沁几 行斑。”
一不小心脚踏进泥淖里，浊浆溅涴了她们的 罗袜，而前面写的“小双鸾”更是沾满污泥。无限珍 惜的心情使她们笑容顿敛，双眉紧锁，“东风巧，尽 收翠绿，吹在眉山。”
“眉山”典出《西京杂记》谓卓 文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉”。踏青姑娘们 的蛾眉，本来是淡淡的，但眉头一皱，黛色集聚，好 象大地上所有的翠绿全被灵巧的东风吹在上边。
词人 捕捉住踏青的姑娘们一瞬间的感情变化，用幽默、风 趣的夸张手法，写出了她们有点尴尬的神情。 此词一反寻常春景词的套路，绕开和风煦日、庞 柳娇花之类的意象，另辟蹊径，巧丽造境，在同类作 品中别开生面，给人以耳目一新的感觉。
卜算子 送鲍浩然之浙东 王观 水是眼波横， 山是眉峰聚。 欲问行人去那边？ 眉眼盈盈处。
才始送春归， 又送君归去。 若到江南赶上春， 千万和春住。
这是一首送别词。词中以轻松活泼的笔调、巧妙 别致的比喻、风趣俏皮的语言，表达了作者送别友人 鲍浩然时的心绪。
词的上片着重写人，起首两句，运用风趣的笔 墨，把景语变成情语，把送别时所见自然山水化为有 情之物。当这位朋友归去的时候，路上的一山一水， 对他都显出了特别的感情。
那些清澈明亮的江水，仿 佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇 纠结的山峦，也似乎是她们蹙损的眉峰了。山水都变 成了有感情之物，正因为友人鲍浩然在归途中怀着深 厚的怀人感情。
三、四两句，点出行人此行的目的：他的去处， 是“眉眼盈盈处”。“眉眼盈盈”四字有两层意思：一 指江南的山水，清丽明秀，有如女子的秀眉和媚眼； 二指有着盈盈眉眼的那个人。
因此“眉眼盈盈处”， 既写了江南山水，也同时。
6. 王观的诗
王观词作鉴赏 生平简介 王观（生卒年不详）字通叟，海陵（今江苏泰州） 人，为胡瑗门人。
嘉佑二年（1057），任大理寺丞， 知江都县。累官翰林学士。
因词作《清平乐》有“黄 金殿里，烛影双龙戏”、“折旋舞彻《伊州》，君恩与 整搔头”等句，忤太后旨，翌日罢职。遂自号逐客， 或称王逐客。
往在太学时，秦观父赞其“高才力学”， 故亦取子名为“观”。词集有《冠柳集》，不传。
今有 赵万里辑本。 庆清朝慢 踏青 王观 调雨为酥， 催冰做水， 东君分付春还。
何人便将轻暖， 点破残寒？ 结伴踏青去好， 平头鞋子小双鸾。 烟郊外，望中秀色， 如有无间。
晴则个，阴则个， 饾饤得天气有许多般。 须教镂花拨柳， 争要先看。
不道吴绫绣袜， 香泥斜沁几行斑。 东风巧，尽收翠绿， 吹在眉山。
这首词以工丽、尖新的笔触，从春日里天气的变 化和姑娘们的踏青活动两方面入手来描绘春景，将两 者和谐地组合成一幅风流楚楚、生意盎然的春景图。 全词在铺叙与描写的技巧、手法上继承和发展了柳永 的艺术表现方法，而在内容上又富有生活气息，读来 令人耳目为之一新。
起首两句打破了一般词中写春景的套路，另辟蹊 径，写出了初春时节人们不大注意的自然景物的变化： 雨变成酥，冰化为水。韩愈《早春呈水部张十八员 外》有“天街小雨润如酥”之句，“如酥”正是早春 之雨的特色，这里深入一步说“调雨为酥”，与“催 冰做水”一起，突出春神主持造化的本领，把大自然 的运行，用“东君分付”四字加以形象化。
有了春水 的滋润，大地将勃发出无限生机，百花争妍的日子定 会来到。浓郁的春意，尽括在这三句之中，可以说是 对“东君”的赞歌。
这三句实际上是一个整体，前两 句乃由后一句生发而出，在意思的顺序上，当是第三 句在前，前两句在后，词人把它们倒置过来，先画龙 而后点睛，更有摇曳生姿之妙。三句之后，接下去是 “何人便将轻暖，点破残寒？”这个疑问句式表明已 到残寒尽退、到轻暖的时候。
这是何人主使的呢？当 然仍是“东君”。这个疑问句式，既是为了铺叙的跌 宕生姿，也是为了使人们对春天的到来，应向造福于 人的“东君”表示深深的敬意。
“结伴踏青去好，平 头鞋子小双鸾。”写趁着轻暖的天气，姑娘们结伴而 行，野外踏青。
“平头鞋子小双鸾”正是词人别具匠 心的地方，此处先把它提出来作为下文的伏笔。“烟 郊外，望中秀色，如有无间。”
化用王维《汉江临眺》 诗中的名句，用来写踏青的姑娘们在野外所看到的迷 迷蒙蒙的秀色。这样，不仅写出了阳春烟景，且可从 “望中”二字体会到姑娘们愉悦的心情。
过片三句运用口语，生动地描绘出天气的变化， 活泼而有意趣。贺裳在他所作的《皱水轩词筌》里说： “险丽，贵矣，须泯其镂划之痕乃佳。
如蒋捷‘灯摇 缥晕茸窗冷’，可谓工矣，觉斧痕犹在。如王通叟春 游曰：‘晴则个，阴则个’云云，则痕迹都无，真犹 石尉香尘，汉皇掌上也。
两‘个’字尤弄姿无限。” 贺氏提出了两个“个”字用得妙，颇有见地。
而“饾 饤”一词则用得更具神采，有了这个词，前两个“个” 字的“弄姿”才显示出来。天气的阴晴无常，使得踏 青的姑娘们的情绪起了变化，她们要赶快一揽春景之 胜：“须教镂花拨柳，争要先看。”
写出了她们看花觅 柳的急切心情与行动，“镂”、“拨”两字用得很工， 仿佛可以听到她们清脆的笑声，看到她们轻盈的体态。 她们只顾忘情地欢笑，“不道吴绫绣袜，香泥斜沁几 行斑。”
一不小心脚踏进泥淖里，浊浆溅涴了她们的 罗袜，而前面写的“小双鸾”更是沾满污泥。无限珍 惜的心情使她们笑容顿敛，双眉紧锁，“东风巧，尽 收翠绿，吹在眉山。”
“眉山”典出《西京杂记》谓卓 文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉”。踏青姑娘们 的蛾眉，本来是淡淡的，但眉头一皱，黛色集聚，好 象大地上所有的翠绿全被灵巧的东风吹在上边。
词人 捕捉住踏青的姑娘们一瞬间的感情变化，用幽默、风 趣的夸张手法，写出了她们有点尴尬的神情。 此词一反寻常春景词的套路，绕开和风煦日、庞 柳娇花之类的意象，另辟蹊径，巧丽造境，在同类作 品中别开生面，给人以耳目一新的感觉。
卜算子 送鲍浩然之浙东 王观 水是眼波横， 山是眉峰聚。 欲问行人去那边？ 眉眼盈盈处。
才始送春归， 又送君归去。 若到江南赶上春， 千万和春住。
这是一首送别词。词中以轻松活泼的笔调、巧妙 别致的比喻、风趣俏皮的语言，表达了作者送别友人 鲍浩然时的心绪。
词的上片着重写人，起首两句，运用风趣的笔 墨，把景语变成情语，把送别时所见自然山水化为有 情之物。当这位朋友归去的时候，路上的一山一水， 对他都显出了特别的感情。
那些清澈明亮的江水，仿 佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇 纠结的山峦，也似乎是她们蹙损的眉峰了。山水都变 成了有感情之物，正因为友人鲍浩然在归途中怀着深 厚的怀人感情。
三、四两句，点出行人此行的目的：他的去处， 是“眉眼盈盈处”。“眉眼盈盈”四字有两层意思：一 指江南的山水，清丽明秀，有如女子的秀眉和媚眼； 二指有着盈盈眉眼的那个人。
因此“眉眼盈盈处”， 既写了江南山水，也同时。
