舞字该怎么写

1. 舞字笔顺怎么写

读音:wǔ 笔画 :撇、横、横、竖、竖、竖、竖、横、撇、横撇/横钩、点、横、撇折、竖 释义: 形声。

从舛,两足相背。古舞字象人执牛尾而舞之形。

本义:舞蹈。同本义本意舞蹈,按一定的节奏转动身体表演各种姿势,也指衍生而来的各种舞蹈类别。

造句: 我们班表演的舞蹈,在晚会上受到了大家的好评。文艺晚会上,小林为大家展示了她的舞蹈特长。

在舞蹈方面,小洛是全班女生中最出色的一个。许云对戏曲的了解比较肤浅,但对民族舞蹈却很精通。

舞台上,姐姐力图将自己最美的舞蹈献给观众。组词: 舞鸾歌凤【wǔ luán gē fèng 】:鸾凤在歌舞。

比喻男女间情深意切更多。舞轮【wǔ lún】:古代一种杂技。

用车轮等在手中抛弄。舞铙【wǔ wǔ】:古乐器。

汉舞铙形制上圆下方﹑下作疏棂,内含铜丸更多:,称为舌,舞动有声。舞衫歌扇【wǔ shān ɡē shàn】:舞衫:跳舞的人所穿的衣服;歌扇:唱歌的人所拿的扇子。

歌舞的装束、用具更多,即指歌舞。也指能歌善舞的人。

舞谱【wǔ pǔ】:对舞蹈作的书面记录。

2. 舞字的繁体怎么写

舞没有繁体字,其繁简一致。

一、释义

1、按一定的节奏转动身体表演各种姿势:舞蹈。舞技。舞姿。舞会。舞剑。舞女。舞曲。舞台。

2、耍弄:舞弊。舞文弄墨。

二、说文解字

文言版《说文解字》:舞,乐也。用足相背,从舛,无声。

白话版《说文解字》:舞,快乐地活动手足。“舛”用两足相背的形象,表示众人一起踢踏跳跃。字形采用“舛”作边旁,采用“无”作声旁。

三、字形演变(如图)

四、造字本义

动词,在祭祀仪式上手挥花枝又唱又跳。

扩展资料

组词:舞动 鼓舞 飞舞 舞姿 舞蹈 独舞 舞女 舞场 伴舞 乐舞舞弄 舞台 舞迷 舞厅

一、舞动[wǔ dòng]

挥舞;摇摆:舞动双刀。柳枝在春风中舞动。

二、舞蹈[wǔ dǎo]

以经过提炼、组织和艺术加工过的有节奏的人体动作和造型来表现人的思想感情,反映社会生活的一种艺术形式。起源于劳动。

三、舞场[wǔ chǎng]

营业性的供人跳交谊舞等的场所。

四、独舞[dú wǔ]

单人表演的舞蹈。可以单独表演,也可以是舞剧或集体舞中的一个部分。也叫单人舞。

五、舞弄 [ wǔ nòng ]

1、挥舞耍弄;挥舞着手中的东西玩儿:舞弄棍棒。

2、弄;搞:她想做个鸡笼子,可是自己不会舞弄。

3. 舞字草书怎么写

舞字成草书写法一般有以下几种:

汉字:舞(Wǔ)

诗句:谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵。

字义:按一定的节奏转动身体表演各种姿势:舞蹈。舞技。舞姿。舞会。舞剑。舞女。舞曲。舞台。

耍弄:舞弊。舞文弄墨。

扩展资料:

草书的章法原则:

草书之章法虽难以定形,但也有其必须遵循的原则。

1、气势贯通

“势来不可止,势去不可遏。”要使静止的字活起来,就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气势形成的根源,也是草书章法形成的原因之—。

清梁同书说“气须从熟中来,有气则自有势,大小、长短、欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”

所以气势还需从用笔的精熟中来。若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,贯气更谈不上了,所以书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来。

笔势是多变的,“飘若浮云,矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”,这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。正是因为草书章法无固定不变之状,所以见之可以自由想象、思游云天。

2、错综变化

草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披,令人眼花缭乱,然片片落叶又极规则,规则中有不规则,视觉上是动的。

细审之,每一字又静静躺在纸上,并不曾动,这就是因其错综变化所致的艺术效果。形成草书章法的整体效果是:满纸盘旋,飞舞,内气充盈,十分的传情,十分的浪漫,激情不可抑止。

丁文隽在《书法精论》中精辟地指出:“就一字观之,真之结构密而大草之结构疏,就全幅观之, 真之结构疏而大草之结构密。”以人求异之心而论,草书之章法最异,最能满足人们求异心理的需要,最能吸引人的视线。

3、虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,也即无墨的白处。老子曰:“知白守黑”,是指哲理上的虚实,是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。

用在书法上,就是要调配好黑白之间的关系,太黑则墨气一团,气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷,气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。

邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使通风,常计白当黑,奇趣乃出。”在草书章法的处理上,要“虚者实之”,“实者虚之”,虚中有实,实中有虚,互补互生,使字与字,行与行之间能融为一体,缜密无间。

所以刘熙载说:“古人草书,空白少而神远,空白多而神密。”空白多反而显其密,妙在线条的粗细强弱的交替,笔势的开合聚散的变化,字形的大小高低的错杂,构成虚实相生的章法效果。

字字相插,行行相争,相争相插处互挤互拥,相让相避处又遥相呼应,磊磊落落,洋洋洒洒,体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。怀素、徐渭的草书最为典型。

虚与实是相互对立的矛盾体,对任何一方的失控,就会使矛盾突出。太虚则疏,太实则闷。但虚实是相对而言的,没有虚就无所谓实,反之亦然。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化。故最终还应有所调和,使矛盾的双方违而不犯,和而不同,变而不乱,作品才会有浑然一体的和谐之美。

若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定,胸有成竹,使作品能险而不怪,潇洒畅达,超然入胜,毫无雕饰,变化出于自然,新奇仍能守法,斯乃谓之高手。

参考资料:搜狗百科-草书

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