育才学习网1. 舞字笔顺怎么写
读音：wǔ 笔画 ：撇、横、横、竖、竖、竖、竖、横、撇、横撇/横钩、点、横、撇折、竖 释义： 形声。
从舛，两足相背。古舞字象人执牛尾而舞之形。
本义：舞蹈。同本义本意舞蹈，按一定的节奏转动身体表演各种姿势，也指衍生而来的各种舞蹈类别。
造句： 我们班表演的舞蹈，在晚会上受到了大家的好评。文艺晚会上，小林为大家展示了她的舞蹈特长。
在舞蹈方面，小洛是全班女生中最出色的一个。许云对戏曲的了解比较肤浅，但对民族舞蹈却很精通。
舞台上，姐姐力图将自己最美的舞蹈献给观众。组词： 舞鸾歌凤【wǔ luán gē fèng 】：鸾凤在歌舞。
比喻男女间情深意切更多。舞轮【wǔ lún】：古代一种杂技。
用车轮等在手中抛弄。舞铙【wǔ wǔ】：古乐器。
汉舞铙形制上圆下方﹑下作疏棂，内含铜丸更多：，称为舌，舞动有声。舞衫歌扇【wǔ shān ɡē shàn】：舞衫：跳舞的人所穿的衣服；歌扇：唱歌的人所拿的扇子。
歌舞的装束、用具更多，即指歌舞。也指能歌善舞的人。
舞谱【wǔ pǔ】：对舞蹈作的书面记录。
2. 舞字的繁体怎么写
舞没有繁体字，其繁简一致。
一、释义
1、按一定的节奏转动身体表演各种姿势：舞蹈。舞技。舞姿。舞会。舞剑。舞女。舞曲。舞台。
2、耍弄：舞弊。舞文弄墨。
二、说文解字
文言版《说文解字》：舞，乐也。用足相背，从舛，无声。
白话版《说文解字》：舞，快乐地活动手足。“舛”用两足相背的形象，表示众人一起踢踏跳跃。字形采用“舛”作边旁，采用“无”作声旁。
三、字形演变（如图）
四、造字本义
动词，在祭祀仪式上手挥花枝又唱又跳。
扩展资料
组词：舞动 鼓舞 飞舞 舞姿 舞蹈 独舞 舞女 舞场 伴舞 乐舞舞弄 舞台 舞迷 舞厅
一、舞动[wǔ dòng]
挥舞；摇摆：舞动双刀。柳枝在春风中舞动。
二、舞蹈[wǔ dǎo]
以经过提炼、组织和艺术加工过的有节奏的人体动作和造型来表现人的思想感情，反映社会生活的一种艺术形式。起源于劳动。
三、舞场[wǔ chǎng]
营业性的供人跳交谊舞等的场所。
四、独舞[dú wǔ]
单人表演的舞蹈。可以单独表演，也可以是舞剧或集体舞中的一个部分。也叫单人舞。
五、舞弄 [ wǔ nòng ]
1、挥舞耍弄；挥舞着手中的东西玩儿：舞弄棍棒。
2、弄；搞：她想做个鸡笼子，可是自己不会舞弄。
3. 舞字草书怎么写
舞字成草书写法一般有以下几种：
汉字：舞（Wǔ）
诗句：谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
字义：按一定的节奏转动身体表演各种姿势：舞蹈。舞技。舞姿。舞会。舞剑。舞女。舞曲。舞台。
耍弄：舞弊。舞文弄墨。
扩展资料：
草书的章法原则：
草书之章法虽难以定形，但也有其必须遵循的原则。
1、气势贯通
“势来不可止，势去不可遏。”要使静止的字活起来，就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之—。
清梁同书说“气须从熟中来，有气则自有势，大小、长短、欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”
所以气势还需从用笔的精熟中来。若用笔滞凝，神情呆板，拘谨不畅，则必无势可言，贯气更谈不上了，所以书法艺术得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来。
笔势是多变的，“飘若浮云，矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”，这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。正是因为草书章法无固定不变之状，所以见之可以自由想象、思游云天。
2、错综变化
草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的。
细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所致的艺术效果。形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。
丁文隽在《书法精论》中精辟地指出：“就一字观之，真之结构密而大草之结构疏，就全幅观之， 真之结构疏而大草之结构密。”以人求异之心而论，草书之章法最异，最能满足人们求异心理的需要，最能吸引人的视线。
3、虚实相生
草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。
用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷，气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。
邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出。”在草书章法的处理上，要“虚者实之”，“实者虚之”，虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字，行与行之间能融为一体，缜密无间。
所以刘熙载说：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密。”空白多反而显其密，妙在线条的粗细强弱的交替，笔势的开合聚散的变化，字形的大小高低的错杂，构成虚实相生的章法效果。
字字相插，行行相争，相争相插处互挤互拥，相让相避处又遥相呼应，磊磊落落，洋洋洒洒，体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。怀素、徐渭的草书最为典型。
虚与实是相互对立的矛盾体，对任何一方的失控，就会使矛盾突出。太虚则疏，太实则闷。但虚实是相对而言的，没有虚就无所谓实，反之亦然。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化。故最终还应有所调和，使矛盾的双方违而不犯，和而不同，变而不乱，作品才会有浑然一体的和谐之美。
若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定，胸有成竹，使作品能险而不怪，潇洒畅达，超然入胜，毫无雕饰，变化出于自然，新奇仍能守法，斯乃谓之高手。
参考资料：搜狗百科-草书
