育才学习网1. 调式音阶的详细描述
很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。
其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。 第一节 调式的由来及概念 The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。 1、Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶 2、Dorian Mode:1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶 3、Phrygian Mode:1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶 4、Lydian Mode:1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶 5、Mixolydian Mode:1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶 6、Aeolian Mode:1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶 7、Locrian Mode:1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶 在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念 1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式 2、同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。
比如C大调和C小调。 3、平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。
比如C大调和a小调。 在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。
首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。 比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是： 1 2 3 4 5 6 7 1 C D E F G A B C 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式， 1 2 3 #4 5 6 7 1 C D E #F G A B C 全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音 其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。
这就是同主音关系调。 同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 A B C D E F G A 我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。
其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列 6 7 1 2 3 4 5 6 也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式。 同样的，我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解 这样，我们就可以得到下面这张排列图 1、C Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B 2、D Dorian Mode:2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C 3、E Phrygian Mode:3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D 4、F Lydian Mode:4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E 5、G Mixolydian Mode:5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F 6、A Aeolian Mode:6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G 7、B Locrian Mode:7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A 也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。
但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已。这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的。
只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起。 第二节 调式的运用 调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。
这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。 同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。
同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。 比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。
Cmaj7=1 3 5 7=C E G B 那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。 那么我们就可以得到： 1、C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D。
2. 调式音阶的详细描述
1、特殊调式 印度尼西亚音乐、阿拉伯音乐、印度音乐、泰国音乐等，各有其律制和旋律型，因此在调式的概念和结构等方面都各有其特点。
2、大小调式体系 调式的一种体系，包括大调与小调两种调式。其三级音为大三度者为大调式，其三级音为小三度者为小调式（一般情况下）。
自17世纪起在欧洲音乐中占重要地位，后也应用于其他地区。 自然大、小调式 取自然音阶中任何一音为主音，然后按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称大音阶）。
这时半音位置在调式音阶的第 3与第4、第7与第8音之间，其特点为：主音与其上方三度音、六度音、七度音构成大三度、大六度及大七度音程。 如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，则为自然小调式（亦称小音阶）。
这时半音位置在调式音阶的第2与第3、第5与第6音之间。其特点为：主音与上方三度音、六度音、七度音构成小三度、小六度、小七度音程。
扩展资料： 阿拉伯调式 在阿拉伯古典音乐中有 100多种这样的调式，它们被称之为“木卡姆”。每一种木卡姆都有其特定的名称，它可能是来自地名或人名，也可能是一种物体或情绪。
音乐家根据木卡姆所规定的音阶、音域、音程、骨干音以及惯用的旋律型与节奏型，结合特定的感情和哲理即兴演唱演奏。木卡姆这一术语约出现于 9~10世纪，由于地区与时代的不同，其名称和数量也不尽相同。
现在阿拉伯音乐中具有代表性的木卡姆有以下12种：纳瓦木卡姆、拉斯特木卡姆、伊拉克木卡姆、希贾兹木卡姆、吾夏克木卡姆、布西利克木卡姆、伊斯法罕木卡姆、兹拉夫坎德木卡姆、布祖尔克木卡姆、赞库拉木卡姆、胡赛尼木卡姆、拉哈维木卡姆，其中纳瓦、拉斯特、伊拉克和希贾兹 4种最常用。 古代阿拉伯人认为，演奏不同的木卡姆，能唤起听众不同的情感，如满足、愤怒、欢快、悲伤等。
同时，他们认为，木卡姆与宇宙间的星座有关联。因此，最初的木卡姆都是在特定的时间内演奏，如日出时演奏拉斯特木卡姆，上午 9时演奏伊拉克木卡姆，日落时演奏吾夏克木卡姆等。
尽管有这些规范，表演者仍可通过音的各种组合、节奏的变化、装饰音和不同的演奏演唱技巧进行再创作。 参考资料来源：百度百科-调式。
3. 随便给一个音阶调式,怎么在五线谱上写出来
您好
一.听音阶是可以直接谱写的，是初级视唱练耳。
二.调式是宏观的，比如五声调式，中古调式，是一个概念，只要懂就可以。
视唱练耳训练方法：
1. 听写固定调单音 音程 和弦（三和弦 七和弦及转位 最终解决）
基础：培养固定调乐感，音感，对音阶模进的敏感。
建议：用钢琴辅助练习。
注意事项：钢琴音要准，如有跑音要及时调律。
2.听写自由单音 音程 和弦 同上
3.节奏模写：培养节奏感，对八符十六，十六八符，三连音，附点音符，前八后八，前十六后 十六和连线的敏感性。
4.旋律模写：训练听写单声部旋律来提高整体乐感和耳力。
5.多声部旋律模写：高阶视唱练耳需要，一般都是学作曲和器乐曲的人才需要。如果音乐条件 好，且有精力，可以训练。
4. 音乐里的调式音阶怎么做
楼主好，各种调式是有口诀的，这个老师没有给你们说过吗？升号调就是4152637这个怎么讲一个升号是#4，两个升号是#4、#1这个书上都有，你也看过吧？然后就是一个升号#4就是G大调，两个升号#4、#1就是D大调，看出来什么了吗？最后一个升号的小二度就是他的调式，举例：5个升号#4、#1、#5、#2、#6最后一个升号是#6就是最后一个升号#6的小二度就是B大调，这是升号调。
降号调就是7362514这个就是一个降号是b7，两个降号是b7、b3这样每个调号的倒数第二个降号就是那个调式，举例：五个降号是b7、b3、b6、b2、b5倒数第二个是b2，所以这个就是bD大调，懂了吗？楼主还有什么不清楚的可以再来问我如果我的回答帮助到您请采纳哈。
5. D羽调式音阶、D徵调式音阶怎么写
我国的五声民族调式音阶是5个音级： 宫-商-角-徵-羽 。 这5个音级之间的音程抄关系固定不变。
以宫调式袭音阶为例： 宫到商是大2度，商到角是大2度 角到徵是小3度，徵到羽是大2度，羽到宫是小3度。
按照这个音程关系计算，羽调式音阶从下往上，音级的音程关系是：羽到宫小3度，宫到商大2度，商到角大2度，角到徵小3度，徵知到羽大2度。具体到以D为主音的羽调式音阶就是：D-F-G-A-C-D ;
徵调式音阶从下往上，音级的音程关系是：徵到羽大2度，羽到宫小3度，宫到商大2度，商到角大2度，角到徵是小3度。 具体到以D为主音的徵道调式音阶，就是：D-E-G-A-B-D 。
