育才学习网1. 如何写卜算子
词牌沿革编辑 清毛先舒《填词名解》云：“唐骆宾王诗好用数名，人称为‘卜算子’，词取以为名。”
清万树《词律》据北宋黄庭坚“似扶着，卖卜算”词句，认为取义于卖卜算命之人。子：“曲子”的省称。
即小曲的意思。因此，调名本意即为歌咏占卜测算的小曲。
此调之始词是北宋初年张先之作；作者甚众，但以苏轼此体为通用之体。陆游咏梅之作为名篇：“驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。”南宋官妓严蕊之作在民间流传很广，其词云：“不是爱风尘，似被前缘误。
花落花开自有时，总是东君主。去也终须去，住也如何住。
若得山花插满头，莫问奴归处。”此两词皆意脉贯串，流美含蓄，甚能体现此调平和婉转的特点。
辛弃疾十三首善为词论，风格恣律，如其名篇：“一以我为牛，一以我为马。人与之名受不辞，善学在周者。
江海任虚舟，风雨从飘瓦。醉者乘车坠不伤，全得于天也。”
这使此调具另一风格。此调可平可仄之处较多。
格律说明编辑 正体，双调四十四字，前后段各四句、两仄韵。以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为代表。
此若石词之多押两韵，徐、黄、张、杜四词之添字，皆变体也。 苏词别首前段第二句“长忆吴山好”，“长”字平声。
变体一，双调四十四字，前后段各四句、三仄韵。以石孝友《卜算子·见也如何暮》为代表。
此与苏词同，惟前后段两起句各用韵异。变体二，双调四十五字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵。
以徐俯《卜算子·胸中千种愁》为代表。此亦苏词体，惟后段起句用韵，结句添一字作折腰句法异。
《古杭杂纪》无名氏词前结“把定纤纤手”，后结“瞒不得、桥头柳”，正与此同。变体三，双调四十五字，前后段各四句、两仄韵。
以黄公度《卜算子·薄宦各东西》为代表。此亦苏词体，惟前段结句作六字折腰句法异。
《古今词话》无名氏词前结“终不似、伊家好”，后结“满目围芳草”正与此同。 按，黄童和此词前段结句“奚止朝朝暮暮”句法又异。
变体四，双调四十六字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵。以张先《卜算子·般涉调》为代表。
此亦苏词体，惟前后段两结句俱六字异。杜安世“尊前一曲”词正与此同。
按黄庭坚此调词前后段两起句“要见不得见，要近不得近”，“禁止不得泪，忍管不得闷”，“见”字、“泪”字俱仄声，连用四“不得”字，皆以入替平之法，因谑词不入。变体五，双调四十六字，前后段各四句、三仄韵。
以杜安世《卜算子·深院花铺地》为代表。此与张词同，惟前后段起句俱用韵异。
按《玉照新志》“蹙破眉峰”词正与此同，但此词前后段第三句第七字仄声，各家则用平声也。变体六，双调四十六字，前后段各四句、两仄韵。
以无名氏《卜算子·幽花带露红》为代表。此词见《花草粹编》，《本清湖三塔记》，亦苏词体，惟后段结句七字，添二衬字异。
格律对照编辑 正体 格律对照例词：《卜算子·黄州定慧院寓居作》中中中中平，中仄平平仄。中仄平平中中中？中仄平平仄。
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
中中中中平句中仄平平仄。中仄平平中中中，仄仄平平仄。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
变体一 格律对照例词：《卜算子·见也如何暮》仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会难凭据。
仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
变体二 格律对照例词：《卜算子·胸中千种愁》平平平仄平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
胸中千种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
仄仄平平仄，平仄平平仄。平仄平平仄仄平，平仄仄、平平仄。
不见凌波步，空想如簧语。门外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
变体三 格律对照例词：《卜算子·薄宦各东西》仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄平平仄仄平，仄平仄、平平仄。
薄宦各东西，往事随风雨。先是骊歌不忍闻，又何况、春将暮。
平仄仄平平，平仄平平仄。平仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
愁共落花多，人逐往鸿去。君向潇湘我向秦，后会知何处。
变体四 格律对照例词：《卜算子·般涉调》仄仄平仄平，仄仄平平仄。平仄平平仄仄平，仄仄仄、平平仄。
梦短寒夜长，坐待清霜晓。临镜无人为整妆，但自学、孤鸾照。
平平平仄仄，平仄平平仄。平仄平平平仄平，仄仄仄、平平仄。
楼台红树杪，风月依前好。江水东流郎在西，问尺素、何由到。
变体五 格律对照例词：《卜算子·深院花铺地》平仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄平平平平仄，仄仄仄、平平仄。
深院花铺地，淡淡阴天气。水榭风亭朱明景，又别是、愁情味。
仄平仄平仄，仄仄平平仄。仄仄平平仄平仄，仄仄仄、平仄仄。
有情奈无计，漫惹成憔悴。欲把罗巾暗传寄，细认取、斑点泪。
变体六 格律对照例词：《卜算子·幽花带露红》平平仄仄平，仄仄平平仄。平仄平平仄仄平，平仄平平仄。
幽花带露红，湿柳拖烟翠。花柳分春各自芳，惟有人憔悴。
仄仄仄平平，仄仄平平仄。
2. 卜算子的现代文怎么写
亭之外，靠近断桥的旁边，孤单寂寞地绽开了花，却无人作主。
每当日色西沉的时候，总要在内心泛起孤独的烦愁，特别是刮风下雨。 不想费尽心思去争芳斗春，一意听凭百花去嫉妒。
零落凋残变成泥又碾为灰尘，只有芳香依然如故。 鉴赏： 驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。 这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。
上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。
加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。 下片写梅花的品格：一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。
即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”的精神。
比王安石咏杏：“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。 陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。
我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。
唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说。”
（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。
欲传春信息，不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。
陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。
赏析： 陆 游 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。
这首《卜算子》，作者自注“咏梅”，可是它意在言外，象“独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者正是以梅花自喻的。 陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。
梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，紧临着破败不堪的“断桥”，自然是人迹绝少、寂寥荒寒、倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。
它既得不到应有得护理，也无人来欣赏，随着四季代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孓然一身，四望茫然，——有谁肯一顾呢，它是无主的梅呵。
“寂寞开无主”这一句，诗人将自己的感情倾注在客观景物中，首句是景语，这句已是情语了。 日落黄昏，暮色朦胧，这孓然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这几个字与上句的“寂寞”相互呼应。
而且，偏偏在这个时候，又刮起了风，下起了雨。“更著”这两个字力重千均，写出了梅花的艰困处境，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“完花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。
总之，从上面四句看，这对梅花的压力，天上地下，四面八方，无所不至，但是这一切终究被它冲破了，因为它还是开了！谁是胜利者？应该说，是梅花！ 上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时，作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。
况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（〈蕙风词话〉）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。
上片四句可说是“情景双绘”。 下阕，托梅寄志。
梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐己）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。
是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。
春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只是一点迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。
从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意争春，“群芳”如果有“妒心”，那是它们自己的事情，就“一任”它们去妒忌吧。
这里把写物与写人，完全交织在一起了。花木无情，花开花落，是自然现象，说“争春”，是暗喻。
“妒”，则非草木能所有。这两句表现出陆游标格独高，决不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨。
最后几句。把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。
前句承上句的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪。
3. 卜算子.咏梅怎么写
卜算子是一个词牌名，格律如下：
【卜算子】
中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。
最经典和知名的卜算子·咏梅有2首如下：
卜算子·咏梅
作者：陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
卜算子·咏梅
作者：**
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
4. 陆游的《卜算子·咏梅》怎么写
陆游《卜算子·咏梅》赏析
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 “ 断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受， 至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。
上阕集中写了梅花的困难处境， 它也的确还有 “ 愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（ 田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。这着实、妙！
5. <卜算子.咏梅>这首诗是怎么写的
卜算子·咏梅 陆游（南宋） 驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥碾作尘， 只有香如故。 **《卜算子·咏梅》 读陆游咏梅词，反其意而用之。
一九六一年十二月 卜算子·咏梅 风雨送春归， 飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑。
卜算子咏梅 郭沫若 晨见梅花愁，今见梅花笑。 本有东风孕满怀，春伴梅花到。
风雨任疯狂，冰雪随骄傲。 万紫千红结队来，遍地吹军号。
《卜算子·咏梅》刘克庄 片片蝶衣轻， 点点猩红小。 道是天公不惜花， 百种千般巧。
朝见树头繁， 暮见枝头少。 道是天公果惜花， 雨洗风吹了。
