育才学习网1. 歌行和古诗
“歌行”是我国古代诗歌的一种体裁，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的。刘希夷的《代悲白头吟》与张虚若的《春江花月夜》的出现，可说是这种体裁正式形成的标志。
明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌行”作了如下解释：“放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。”
《辞海》注曰：“行”是乐曲的意思；“歌”与“行”名称虽不同，但并无严格的区别，后来就有“歌行”一体。
代表作
以“歌”命名的：白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等；
以“行”命名的：白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》等；
以“歌行”命名的：高适的《燕歌行》。
编辑本段特点
一、篇幅可短可长。岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有二十四句，白居易的《长恨歌》竟有一百二十句。杜甫的《兵车行》 有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句。
二、保留着古乐府叙事的特点，把记人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动。例如杜甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出征时的记叙，又有“道旁过者”与“行人”的问答，也有“信知生男恶，反是生女好”的感叹，读后真能摧人肝肠。再如《茅屋为秋风所破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙，也有“归来倚杖”的叹息，更有“安得广厦千万间，。。。吾庐独破受冻死亦足”的强烈抒情与愿望，读后令人唏嘘不已。
三、声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵。“歌行”体诗歌在格律、音韵方面冲破了格律诗的束缚，由于它要“放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很困难了。例如《茅屋为秋风所破歌》，二十四句就换了好几个韵脚。歌行体的形式比较自由，是由内容所决定的。
四、句式比较灵活，一般是七言，也有的是以七言为主，其中又穿插了三、五、九言的句子。例如，《茅屋为秋风所破歌》基本上是以七言为主的，但也有二言的（“呜呼”），也有九言的（“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”）。
汉代乐府诗
两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作， 演奏新的歌舞外， 又收集民间的歌辞入乐.《汉书 艺文志》记： 「自孝武帝立乐府而采歌谣， 于是有赵，代之讴， 秦，楚之风， 皆感于哀乐， 缘事而发， 亦可以观风俗， 知薄厚云」.汉武帝采诗， 除为考察民隐外， 亦在丰富乐府的乐章， 以供娱乐.六朝时， 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称.
两者区别：歌行体诗是古代诗歌的一体，汉魏以下的乐府诗常题名为"歌"或"行"，二者名虽不同，其实并无严格的区别.后遂统称"歌行体".<；唐音审体>；谓："歌行本出自乐 府，然指事咏物。形式较自由".语言通俗流畅，文辞比较铺展."行"，有"乐曲"的意思.
它们当然属于古体诗.因为古诗从时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
2. 为什么五言古诗没有歌行,而七言尽是歌行,没有古诗
古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。
近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。
近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数限制的诗体。
唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全自由的诗体，变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。
古体诗的字数和诗行：古体诗没有固定的诗行，也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。
四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。
但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为代表。
五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。
所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。
另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。陶渊明的《归园田居》是拟古体诗。
3. 急需古诗,乐府诗,歌行的区别与联系
歌行体的特点是格式节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，字数五七言为主，可参差不齐，可变韵。亦称古诗、古风。 “行”就是歌行体的一种，这是没有任何问题的。
汉代乐府诗
两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作， 演奏新的歌舞外， 又收集民间的歌辞入乐.《汉书 艺文志》记： 「自孝武帝立乐府而采歌谣， 于是有赵，代之讴， 秦，楚之风， 皆感于哀乐， 缘事而发， 亦可以观风俗， 知薄厚云」.汉武帝采诗， 除为考察民隐外， 亦在丰富乐府的乐章， 以供娱乐.六朝时， 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称.
两者区别：歌行体诗是古代诗歌的一体，汉魏以下的乐府诗常题名为"歌"或"行"二者名虽不同，其实并无严格的区别.后遂统称"歌行体".谓："歌行本出自乐
府，然指事咏物。形式较自由".语言通俗流畅，文辞比较铺展."行"，有"乐曲"的意思.
它们当然属于古体诗.因为古体诗从时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
乐府诗：一种合乐的古诗，因传自乐府官署而得名。乐府原为汉武帝刘彻设置得音乐机关，专事制作乐章并采集整理各地民间俗乐和歌辞，分别用于朝廷典礼和宴会时演唱。后来就叫“乐府诗”，为继《诗经》《楚辞》而起的一种新诗体。
歌行体诗是古代诗歌的一体，汉魏以下的乐府诗常题名为"歌"或"行"二者名虽不同，其实并无严格的区别.后遂统称"歌行体".谓："歌行本出自乐
府，然指事咏物。形式较自由".语言通俗流畅，文辞比较铺展."行"，有"乐曲"的意思.
4. 江行无题的古诗怎么
江行无题一百首 钱珝倾酒向涟漪，乘流欲去时。
寸心同尺璧，投此报冯夷。江曲全萦楚，云飞半自秦。
岘山回首望，如别故乡人。浦烟含夜色，冷日转秋旻。
自有沈碑在，清光不照人。楚岸云空合，楚城人不来。
只今谁善舞，莫恨废章台。行背青山郭，吟当白露秋。
风流无屈宋，空咏古荆州。晚来渔父喜，网重欲收迟。
恐有长江使，金钱愿赎龟。去指龙沙路，徒悬象阙心。
夜凉无远梦，不为偶闻砧。雾云疏有叶，雨浪细无花。
稳放扁舟去，江天自有涯。好日当秋半，层波动旅肠。
已行千里外，谁与共秋光。润色非东里，官曹更建章。
宦游难自定，来唤棹船郎。夜江清未晓，徒惜月光沉。
不是因行乐，堪伤老大心。翳日多乔木，维舟取束薪。
静听江叟语，尽是厌兵人。箭漏日初短，汀烟草未衰。
雨馀虽更绿，不是采苹时。山雨夜来涨，喜鱼跳满江。
岸沙平欲尽，垂蓼入船窗。渚边新雁下，舟上独凄凉。
俱是南来客，怜君缀一行。云密连江暗，风斜著物鸣。
一杯真战将，笑尔作愁兵。柳拂斜开路，篱边数户村。
可能还有意，不掩向江门。不识相如渴，徒吟子美诗。
江清惟独看，心外更谁知。牵路沿江狭，沙崩岸不平。
尽知行处险，谁肯载时轻。憔悴异灵均，非谗作逐臣。
如逢渔父问，未是独醒人。水含秋夜静，云带夕阳高。
诗癖非吾病，何妨吮短豪。带舟维古岸，还似阻西陵。
箕伯无多怒，回头讵不能。秋云久无雨，江燕社犹飞。
却笑舟中客，今年未得归。帆翅初张处，云鹏怒翼同。
莫愁千里路，自有到来风。佳节虽逢菊，浮生正似萍。
故山何处望，荒岸小长亭。月下江流静，村荒人语稀。
鹭鸳虽有伴，仍共影双飞。斗转月未落，舟行夜已深。
有村知不远，风便数声砧。一惊沙鸟迅，飞溅夕阳波。
不顾鱼多处，应防一目罗。行到楚江岸，苍茫人正迷。
只如秦塞远，格磔鹧鸪啼。渐觉江天远，难逢故国书。
可能无往事，空食鼎中鱼。岸草连荒色，村声乐稔年。
晚晴贪获稻，闲却彩菱船。滩浅多游鹭，江清易见鱼。
怪来吟未足，秋物欠红蕖。蛩响依沙草，萤飞透水烟。
夜凉谁咏史，空泊运租船。睡稳叶舟轻，风微浪不惊。
人居芦苇岸，终夜动秋声。自念平生意，曾期一郡符。
可知因谪宦，斑鬓入江湖。水天凉夜月，不是少清光。
好景随人物，秦淮忆建康。古来多思客，摇落恨江潭。
今日秋风至，萧疏过沔南。映竹疑村好，穿芦觉渚幽。
渐安无旷土，姜芋当农收。烟渚复烟渚，画屏休画屏。
引愁天末去，数点暮山青。秋风动客心，寂寂不成吟。
飞上危樯立，莺啼报好音。见底高秋水，开怀万里天。
旅吟还有伴，沙柳数枝蝉。九日自佳节，扁舟无一杯。
曹园旧樽酒，戏马忆高台。兵火有馀烬，贫村才数家。
无人争晓渡，残月下寒沙。渚禽菱芡足，不向稻粱争。
静宿凉湾月，应无失侣声。轻云未扑霜，树杪橘初黄。
行是知名物，过风过水香。土旷深耕少，江平远钓多。
平生皆弃本，金革竟如何。海月非常物，等闲不可寻。
披沙应有地，浅处定无金。风晚冷飕飕，芦花已白头。
旧来红叶寺，堪忆玉京秋。渺渺望天涯，清涟浸赤霞。
难逢星汉使，乌鹊日乘槎。风好来无阵，云开去有踪。
钓歌无远近，应喜罢艨艟。吴疆连楚甸，楚俗异吴乡。
谩把樽中物，无人啄蟹黄。岸绿野烟远，江红斜照微。
撑开小渔艇，应到月明归。雨馀江始涨，漾漾见流薪。
曾叹河中木，斯言忆古人。垂露晚犹浓，清风不易逢。
涉江虽已晚，高树搴芙蓉。乘舟维夏口，烟野独行时。
不见头陀寺，空怀幼妇碑。晚泊武昌岸，津亭疏柳风。
数株曾手植，好事忆陶公。舟航依浦定，星斗满江寒。
若比阴霾日，何妨夜未阑。近戍离金落，孤岑望火门。
惟将知命意，潇洒向乾坤。丛菊生堤上，此花长后时。
有人还采掇，何必在春期。景夕残霞落，秋寒细雨晴。
短缨何用濯，舟在月中行。堤坏漏江水，地坳成野塘。
晚荷人不折，留取作秋香。左宦终何路，摅怀亦自宽。
襞笺嘲白鹭，无意喻枭鸾。楼空人不归，云白去时衣。
黄鹤无心下，长应笑令威。白帝朝惊浪，阳台暮映云。
等闲生险易，世路只如君。橹慢生轻浪，帆虚带白云。
客船虽狭小，容得瘦将军。静看秋江水，风渐浪微平。
人间驰竞处，尘土自波成。风借帆方疾，风回棹却迟。
较量人世事，不校一毫厘。咫尺愁风雨，匡庐不可登。
只疑云雾窟，犹有六朝僧。江草何多思，冬青尚满洲。
谁能惊鵩鸟，作赋为沙鸥。幸有烟波兴，宁辞笔砚劳。
缘情无怨刺，却似反离骚。沙上独行时，高吟到楚词。
难将垂岸蓼，盈把当江蓠。秋寒鹰隼健，逐雀下云空。
知是江湖客，无心击塞鸿。幽怀念烟水，长恨隔龙沙。
今日滕王阁，分明见落霞。江流何渺渺，怀古独依依。
渔父非贤者，芦中但有矶。风雨正甘寝，云霓忽晓晴。
放歌虽自遣，一岁又峥嵘。幽思正迟迟，沙边濯弄时。
自怜非博物，犹未识凫葵。曾有烟波客，能歌西塞山。
落花惟待月，一钓紫菱湾。千顷水纹细，一拳岚影孤。
君山寒树绿，曾过洞庭湖。光阔重湖水，低斜远雁行。
未曾无兴咏，多谢沈东阳。晚菊绕江垒，忽如开古屏。
莫言时节过，白日有馀馨。日落长亭晚，山门步障青。
可怜无酒分，处处有旗亭。远岸无行树，经霜有伴红。
停船搜好句，题叶赠江枫。身世比行舟，无风亦暂休。
敢言终破浪，惟愿稳乘。