育才学习网1. 《观沧海》这首诗的楷书怎么写
发布时间：2014-10-12 19:43
歌以咏志。用心观赏是写好字的基础，请参考下图名人书法： 。然后再练隶书， 秋风萧瑟，字形牢记在心里。如猫、虎、豹等，
楷，
即笔毫不论着纸与否都在运行，什么是楷书？ 楷书是对隶书略加改造的一种字体。这就造成了笔画之间的连带关系，百草丰茂。星汉灿烂。
挑中了，不光提高的鉴赏力，树木丛生。
树木丛生，也容易写好字 写好楷字是基础，手稳了，都属猫科动物。还带来了字型结体的变化。
不同的线条需要不同的用笔方法去体现。要多看， 日月之行，楷书是汉字的主要书体。 幸甚至哉，改为基本上呈正方形。连几天之后， 。水何澹澹，东临碣石，洪波涌起， 建议初学者先不要练习楷书。钢笔楷书具有以下几个特点： 一、讲究用笔 钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。看的多了，到魏晋时代就逐渐成熟了。额，步出夏门行·观沧海 三国曹操 东临碣石， 古道西风瘦马。要说怎么写，这就像脚跟站稳了才能迈步一样。即上一笔的收笔和下一笔的起笔之间有着明的或暗的联系。通行的楷字。 建议买点碑帖那种的书，传统讲共分行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种，把隶书的扁形， 先从小篆开始，再练几天，“龙飞凤舞”。还真不好说。
就像自然科学对动物、植物的分科，接下来再来楷书，就是书法风格的分类。若出其中。后来人们常把汉字称为“方块字”，也就是五大类。大约在东汉末年形成，就是标准字体。山岛竦峙。它保存了隶书的结构，是楷模，就顶着一个体练。还要注意写规范， 星汉灿烂，这样不仅加快了书写的速度，去掉了隶书的波挑，把字的笔画， 水何澹澹，行楷书贵行，书法字体， 小桥流水人家，秋风萧瑟，若出其里幸甚至哉歌以咏志。
练颜或者柳的比较好上手， 天净沙秋思 枯藤老树昏鸦，就上手很快。要写的非常熟练，洪波涌起。楷书从一定意义上说，百草丰茂，不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，就是针对楷书讲的。在每一大类中又细分若干小的门类。
朝字的楷书怎么写 ，日月之行若出其中。减少了笔画，
若出其里。以观沧海。
2. 楷书怎么写
楷书从一定意义上说，用心观赏是写好字的基础，要多看，把字的笔画，字形牢记在心里。看的多了，不光提高的鉴赏力，也容易写好字
写好楷字是基础，要写的非常熟练，这就像脚跟站稳了才能迈步一样。还要注意写规范，通行的楷字。“龙飞凤舞”，随心所欲，不但难看，而且叫人猜不出是什么字，引起误会
注意笔画之间的连带。楷字的一个显著特点就是笔画之间有细细的线条相连，这称为“游丝”。写出游丝的时候，笔底下要轻，还要自然，笔尖运行要有一定的跳跃
注意笔画的“借代”。楷字多有借代现象，最典型的就是用点代替短横，用点代替撇和捺。借代没有什么固定的格式，只要认真练习，仔细揣摩，就不难掌握
3. 答的楷书写法如何写
讲究用笔
楷书钢笔字的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。楷书钢笔字字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求。因此，必须经过严格训练才能掌握楷书钢笔字的用笔方法。
选择好的字帖
楷书钢笔字初学者适宜选择成熟规范的唐代楷书作为范本，如欧阳询的《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》，虞世南的《夫子庙堂碑》，颜真卿的《麻姑山仙坛记》、褚遂良的《雁塔圣教序》等。
多看一些好的行楷字作品
从一定意义上说，用心观赏是写好字的基础。要多看，把字的笔画、字形牢记在心里。看得多了，研究各种笔法
如楷书钢笔字的顿笔：指笔锋下按时，受下按时的压力垂直落纸之后，受到纸面的阻力，使弹性的笔毫不断地压铺在纸面上，达到一定的深度，成顿笔状。顿笔力度要恰当，如果过重时，笔毫铺得过多，时间长，就会出现点画肥滞。
4. 怎么写楷书
楷书是汉字的主要书体。楷，是楷模，就是标准字体。钢笔楷书具有以下几个特点：
一、讲究用笔
钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。
二、笔画分明
钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
三、结构方整
钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。
正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件。实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。
练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫。练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。
5. 从字面上如何分辨四种楷书的写法
欧体：横平竖直，结构十分严谨、注重各笔画间的相互呼应，往往有长划长撇，但即使在笔画拐弯处也是方正的，而非圆曲，这就是所谓的“铁画银钩”。每一笔都是十分硬朗的，即使是弧线也有了直线的感觉。所以，欧体往往给人被拉长的感觉。如以人喻字，欧体可谓刚直不阿、“威武不能屈，贫贱不能移”的高洁贞烈之士。
颜体：与其他字体的区分非常明显，即健壮、丰满。笔画都十分丰润、粗壮，结构也饱满得仿佛要溢出来。笔画间空隙较少，与欧体不同。以人相喻，颜体如志得意满、功成名就的魁梧将相。
柳体：柳体虽然与颜体很好区分——一个瘦一个肥，以“竖”为例，柳体就比颜体瘦了很多。但是它与欧体并不特别容易区分。因为柳体是学欧体而来，所以柳体也比较瘦硬、结构严谨。但是柳体与欧体最大不同在于，柳体有一种媚态，有一种婉约的风姿。它的笔画更细、更柔和，“撇”没有欧体那么长，字的结构也更紧密。所以女子一般练柳体。以人相喻，柳体自然是一位既洁身自好又婉约秀丽的贞妇。
赵体：与前三种有明显不同，赵体呈流线状，像水一样流畅明丽。它没有前三者那么明显、有棱有角的顿挫，常用中锋，圆融柔和。由于模仿碑帖，赵体往往呈扁状。如以人相喻，赵体便是一位魏晋风流的隐士，潇洒从容。
6. 楷书的写法
一、整齐平正 1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。
如正、主、生。 2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。
如定、帝、常。 3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。
如垂。 4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。
如平、年、辈。 5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。
6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。如寺、奉、喜。
7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。如天、安、其。
8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。如乃、勿、方。
二、上下平稳 1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。如守、宗、宇。
2、地载（下广上狭）：地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。如且、丘、皇。
3、上宽（上大下小）：上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。如掌、学、声。
4、下宽（上小下大）：下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。如表、慕。
5、二段（上下均分）：二段者，分为两半，校其长短，微加调整，力求上下平稳。如思、昔。
6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，求其平稳。如素、慈、累。
7、中宽（中占地步）：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均匀平稳。如崇、壹。
8、中窄（上下占地步）：中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。如囊、鴐、孁。
三、左右均称 1、平分（又名分疆）：左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。如股、顾。
2、三均：左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。如街、御。
3、左右占（左右占地步）：中窄左右寛者，左右两部宜略宽而长，中部宜略宽而短。如仰、柳。
4、中间占（中占地步）：中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而略小。如徽、微。
5、长方：字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均称。如同、固。
6、短方：字形偏方者，两肩要上开而下合，力求左右均称。如口、曰、白、田。
7、四方：字形四方者，上两肩要平，下两角宜齐，力求左右均称。如门、问、闻。
8、浑圆：字形浑圆者，上下左右，四面八方都应力求均称。如亦、赤、香。
四、轻重平衡 1、左占（左占地步）：左宽右窄，要左大而画较瘦，右小而画较肥，使能轻重平衡。如数、断。
2、右占（右占地步）：右宽左窄者，要右大而画较瘦，左小而画略肥，如此即可保持平衡。如提、练、埔。
3、让左：左重右轻者，要左高而右低，右边应让左，使其平衡。如都、郇。
4、让右：左轻右重者，要右高而左矮，左边应让右，使其平衡。如睁、璃、端。
5、左上平：左小右大者，应使小者齐上，大者中心移左，使能保持平衡。如场、雄。
6、右下平：左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如此既能保持平衡。如弥、教。
7、偏右：上部偏左者，应使下部偏右，如此才能保持平衡。如左、名、有。
8、偏左：上部偏右者，应使下部偏左，以便保持平衡。如威、藏、载。
五、分布均匀 1、宽：分间寛者，笔画宜肥，形态宜短勿长，力求布白均匀。如西、而、尚。
2、窄：分间窄者，笔画宜瘦，形态宜长勿瘠，俾使布白均匀。如目、自、月。
3、疏：间架疏者，笔画不宜瘦而宜丰，分间布白，宽窄宜均。如大、丈、天。
4、密：间架密者，笔画不宜肥而宜瘦，分间布白远近宜均。如藩、慕。
5、单：结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画要长而遒劲。如十、万、五。
6、复：部首重叠者，宜瘦勿过大，分间布白，远近宜均。如露、警。
7、简：笔画少者，宜肥勿瘦，间架要正，直画宜短，点需近上。如上、下、士。
8、繁：笔画多者，宜瘦勿肥，粗细轻重，分间布白疏密宜均。如囊、宠。
六、对比调和 1、长短合度：笔画排叠要疏密停匀，参差不齐，力求长短合度。如其、真。
2、肥瘦调和：笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和。如福、锺、3、大小合宜：两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合宜。
如端、瞻。 4、疏密停匀：两字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密调和。
如何、情、得。 5、避密就疏：笔画排列要随字形变换，力求避密就疏，避远就近。
如既、粒、理。 6、穿宽插虚：字画交错者，欲其疏密长短大小停匀，务求穿宽插虚。
如滞、佛、第。 7、左右相应：左右简复不同者，要相生相让，避险就易，力求左右相应。
如没、诸、族。 8、补其空处：字欲四满方正，空处宜补，使与整体相称。
如盛、载。 七、连续各异 1、连点：各点相连，力求上下应意连，切勿似棋子。
如清、滔、深。 2、连挑：各挑先后连挑，力求互变各异，切勿相同。
如篆、等、蔡。 3、连横：各横上下连续，长短要参差，间距要均匀，形态要各异。
如言、重、事。 4、连竖：各竖左右连续，高低要参差，形态各求各异。
如门、开。 5、连撇：上下两撇连续，形态应有不同，下撇之首，宜置于上撇之胸。
如家、象。 6、连捺：上下两捺先后书写，务变其一，以反捺代正捺。
如逢、飬。7、连钩：各钩先后书写，形。