育才学习网1. 线字草书写法
“线”字草书写法：1、第一种：书家——徐伯清。
徐伯清幼承庭训，初学颜体和汉隶，稍长攻小楷。所作小楷寓刚劲于婀娜之中，点画带有隶意，捺趯近乎颜体，笔断意连，挺拔处有瘦金书味，且能作真如草，气势足，韵味浓。
50年代起致力于行草，出入晋唐，取法“二王”，旁涉张旭、怀素行以己意，恣肆汪洋，风貌目具。2、第二种：书家——赵构。
赵构精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋人神韵。赵构的传世墨迹有《草书洛神赋》《正草千字文》《赐岳飞手敕卷》《赐岳飞批札卷》及《光明塔碑》等。
3、第三种：书家——赵孟頫。赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。
其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书。草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。
草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。
扩展资料“线”字行书写法：1、第一种：书家——黄庭坚。黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。
黄庭坚作为“苏门四学士”之一，受苏轼书风的影响。其行帮手札墨迹撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等，都明显表现出苏轼书法的特征。
2、第二种：书家——唐寅。唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔。
用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。3、第三种：书家——赵孟頫。
赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书。
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。参考资料来源：百度百科--草书参考资料来源：百度百科--行书。
2. 线字的草书写法
“线”字的草书写法如上
拼 音【xiàn】
释义：
用丝、棉、麻、金属等制成的细长可以任意曲折的东西。
造句：
1. 标识名不能以下划线开头。
2. 拾起地板上的布片和线头。
3. 这些波碰到了接收台天线。
4. 叫（电话）接线员接外线。
5. 挂线通常容易硬化和腐蚀。
6. 那艘船一直沿原航线航行。
7. 明亮的光线对画家最有利。
8. 亚历山德拉在继续做针线。
9. 我不知道您今天视察前线。
3. 产线说文解字如何解释,草书怎样写
产线说文解字这样解释：
草书这样写：
4. 经的草书怎么写
经的草书写法如下：
经的基本解释：
经[jīng]
1. （旧读jìng）织布时用梭穿织的竖纱，编织物的纵线，与“纬”相对 ：经线。
2. 地理学上指通过南北极与赤道成直角的线（亦作“子午线”） ：东经。
3. 作为思想、道德、行为等标准的书，亦称宗教中讲教义的书，或称某一方面事物的专著 ：诗经。
4. 治理，管理 ：经理。
5. 通过 ：经过。
6. 禁受 ：经受。
7. 常行的，历史不变的 ：经常。
8. 中医指人体内较大的脉络 ：经脉。
9. 表示动作的时间而且完成了 ：已经。
10. 缢死，上吊 ：自经。
11. 妇女每月一次由**排出血液 ：月经。
[ jìng ]
织布之前，把纺好的纱或线密密地绷起来，来回梳整，使成为经纱或经线：经纱。
字形演变：
扩展资料：
文言版《说文解字》：经，织也。从糸，巠声。
白话版《说文解字》：经，纺织。字形采用“糸”作边旁，采用“巠”作声旁。
相关词汇解释：
1、经常[jīng cháng]
解释：属性词。平常；日常：积肥是农业生产中的经常工作。
2、已经[yǐ jīng]
解释：表示动作、变化完成或达到某种程度：任务已经完成。
3、经过[jīng guò]
解释：经历的过程。
4、经历[jīng lì]
解释：亲身见过、做过或遭受过：他一生~过两次世界大战。
5、经营[jīng yíng]
解释：筹划并管理（企业等）：苦心经营。
5. 路 字的草书如何写
一、路草书的写法：二、路的释义：1、道路：陆~。
水~。大~。
同~。2、路程：八千里~。
~遥知马力。3、（~儿）途径；门路：生~。
活~儿。4、条理：理~。
思~。笔~。
三、组词：路灯 弯路 走路 马路 出路 道路 迷路 公路扩展资料一、字源演化：二、说文解字：文言版《说文解字》：路，道也。从足，从各。
白话版《说文解字》：路，大道。字形采用“足”作边旁，采用“各”作声旁。
三、相关组词：1、出路 [ chū lù ] 通向外面的道路：在森林里迷失方向，找不到~。2、道路 [ dào lù ] 地面上供人或车马通行的部分：~宽阔。
~平坦。人生~。
走上富裕的~。3、迷路 [ mí lù ] 迷失道路：山林中容易~。
走到半道上迷了路。引证：陈残云 《山谷风烟》：“朝着前头走就行啦，不会迷路的。”
4、小路 [ xiǎo lù ] 供人行走的窄路。5、铁路 [ tiě lù ] 使用机车牵引车辆在钢轨上行驶的一种有轨线路。
是交通网的骨干。铁路运输是国民经济的大动脉，特点是能力大、运距长、成本低。
6. 怎样写好行草书
1、行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
2、行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。
3、顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。
4、点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
5、牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。
6、简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用。
7、收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性。
8、离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势
转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。如：
因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲
力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又
俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。
9、重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别，如：至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用。
10、运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”今天看来，有人以为前人这个论断未免偏颇。其他如章法、墨法之类固然也很重要。但书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可谓一语中的，不容忽视。
7. 如何用笔才能使书写的行草书线条有力感
草书是汉字的一种字体。
它出现较早，从汉代初期，书写隶书时有时才逗草率地地书写而形成的，由于汉章帝喜好草书，因此被称为逗章草地，是一种隶书草书。章草字字独立，接近于行草，但对难写之字简化不多，书写不变。
后来楷书出现，又演变成逗今草地，即楷书草书，写字迅速，往往上下字连写，末笔与起笔相呼应，每个字一般也有简化的规律，但不太熟悉的人有时不易辨认。一般也把王羲之、王献之等人的草书称为今草。
今草简化的基本方法是对楷书的部首采用简单的草书符号代用，代入繁体楷书中（尽管草书出现得不比楷书晚），往往许多楷书部首可以用一个草书符号代用，为了方便，字的结构也有所变化。因此，不熟悉的人较难辨认。
草书符号的整理可以查阅《标准草书》。到唐朝时，草书成为一种书法艺术，因此演变成为逗狂草地，作为传递信息工具的功能已经减弱，成为一种艺术作品，讲究间架、纸的黑白布置，是否让人能认清写的是什么已经不重要了。
在狂草中，有逗词联地符号，就是把两个字（常见词组）写成一个符号。由于当时书写多是从上到下地竖行书写，词联符号的设计也类似。
逗顿首地逗涅盘地等都有草书词联符号。 草书的结构特点1）简约为本，以点代画 若以楷书的结构点画为标准，行书则是有增有减，增是指游丝，减是行书的减略写法，而草书却主要用减法，如逗浮、器地等，以一点代数点数画；如逗行、思地等，以一画代数画。
2）跳跃参差，极尽变化 草书是整篇地看，整行地看，至少上下左右的字结合起来看。实际有时草书会两、三个字 连为一气，成为一种逗综合结构地。
所以每个字不一定讲重心平稳，只要气足势全即可。字形字态应五花八门，极尽变化之能事。
3）小圆大圈，连绵跌宕 草书点画多曲，且好用使转笔法，忌横平竖直，加以游丝牵引.故其点画线条运动，多圆弧形.为求行笔流畅，故多圆圈。特别是连绵草数字一笔，圈圆交错，难分彼此。
4〉草有草法.约定俗成 草书结字有的从篆隶来，有的符合楷、行之法，有的是草书特有的结字方法，称草法。其中 包括异体、别体的草写。
草法是约定俗成的.有一定基本规律。 除了草法外，草书的笔顺与行书、楷书不同，这也是造成草书结构特殊的原因之一，总之，草书要求结字布白虚实变化多端。
草书的用笔特点 草书因分章草、小草、大草三大类，故谈及草书点画，应将此三种草书的用笔分开。小草与大草的用笔属于同一范畴，故章草点画略而不述。
小草与大草的用笔变化是无穷的，孙过庭说：逗草贵流而畅地。也就是说，写草书要流动而畅达。
所谓流动是用笔要灵活，不可拘束。一支笔顺用、逆用、正用、侧用、重用、轻用、虚用、实用，纯任自然，任意挥洒。
放得开、收得住，牵丝出于自然，用笔仍有顿挫。所谓畅达，就是能凌空取势，纵横驰骋，无滞无碍。
既有真书的凝重，决不能——笔带过，用笔浮滑，又不能缭绕失度，徒增繁复。总之，草书的用笔有其自身一定的规律和特征：用笔简化，点画变异、互连，环转、减少顿挫，行笔顺序可以颠倒，偏旁替代极复杂等等。
由于一千多年来的继承和发展，草书的用笔已自成体系，有些已是约定俗成的规矩，不能有错，故对点画的写法应有极正确的辨认能力。 （一）线条是构成字形的基本元素 汉字的点画由粗细、长短、曲直等各种不同的线条组成。
逗线地即是构成字形的基本元素。故有人直接称书法美为线条美。
直线条给人以雄健、挺拔、刚劲之感，曲线条给人以圆浑、变幻、柔和之感。然而毫无变化的直线条乃显僵硬，而过多的弯曲、过度的弧形则显得软弱无力，都会让人想到逗丑地。
书法艺术家则善于将内心深处的感情以逗线地的形式抒发出来。艺术家心中的激情有时似咆哮的大海，喷薄的火山；有时也会似涓涓的流水，委婉的琴声。
由不同的感情表现出来的线条的形态也不同，怀素以狂飙旋风式的线条组成的狂草，给人以绵绵不绝、气贯长虹之感；而王羲之的草书的线条则雍容平和、雅逸潇洒，见之如入虚无缥缈之境，心绪归之宁静。因为时代不 同，个性各异，表达出来的线条的节奏和旋律就有巨大的差别，圆润的线条和刚劲的线条能反映出书写者截然不同的气质。
（二）草书的线条要有逗力地 书法线条给人以美感的关键在于逗力地。无论线条的外表是柔是刚，但均需内涵劲力，这劲力的由来是充分发挥书写者的用笔技巧和控制笔毫的能力，让笔的作用力和纸的反作用力构成一股粘着的磨擦力，使写出的线条有轻重徐疾，顿挫起伏，形曲势直的变化，或优美流畅，或厚重凝练，或柔润遒劲，都能体现出逗力地的美。
逗—一字千字，准绳于画地，线条有力感，那么作品就能具备良好的素质。 （三）草书的线条要有动感 草书线条追求动荡感。
动荡生变化，动荡就充满着无限的生机。因为这线条的写成倾注着书写者的激情，而这线条又是以代表功力的中锋用笔的逗圆地为基础的，所以虽流畅飞舞，动感十足而又不显空泛。
逗圆地是立体的概念，圆代表着无始无终、无中无偏，圆的线条最为流畅，最为柔顺，又最为坚硬，包含着最丰富的美的联想，圆又有无处不在，无穷无尽的含意。连绵大草用笔缭。